這是包身工語文優(yōu)質(zhì)教學(xué)PPT，主要是 1、構(gòu)建報(bào)告文學(xué)閱讀圖示：新聞事實(shí)--新聞背景--典型形象--情感語言； 2、理解血腥的包身工制度，把握課文表現(xiàn)的人文內(nèi)涵，在“悲劇”作品的審美之中陶冶心情，培養(yǎng)學(xué)生，歡迎下載包身工語文優(yōu)質(zhì)教學(xué)PPT。張玉腿腫得再也走不動(dòng)了，在女工們的強(qiáng)烈要求下，老板才同意讓她停工住院，并答應(yīng)報(bào)銷費(fèi)用。但治療一段后，老板又出爾反爾聲稱要扣31個(gè)許昌妹的工資以抵600元的醫(yī)療費(fèi)。女工們氣憤之極，打點(diǎn)行李要集體罷工回家。廠方強(qiáng)行阻攔，女工張桂云的腿部被監(jiān)工們踢得黑紫。義憤填膺的眾姐妹奮起反抗，將一貫兇殘的監(jiān)工頭目丁大發(fā)痛打一頓，但她們終未能成行，等待她們的將是更嚴(yán)厲的管卡壓和更殘酷的欺詐。在這個(gè)門崗三道，電網(wǎng)環(huán)繞，監(jiān)工盯稍，如同集中營(yíng)似的工廠里，老板的臉色便是圣旨，是法律，是至高無上的權(quán)力。這些遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、無依無靠的外地打工妹，不過是他肆意擺弄的小鳥或小蟲。 逃！逃！逃！ 但這又談何容易？

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一. 背景搜索 本文是作者于1935年，經(jīng)過幾個(gè)月的調(diào)查研究，實(shí)際考察之后寫出來的。1936年，發(fā)表在《光明》（左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物，沈起予主編）的創(chuàng)刊號(hào)上。它所反映的是“一·二八”以后到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以前這一時(shí)期國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的社會(huì)黑暗情況。那時(shí)中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義特別是日本帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益破產(chǎn)，加上地主的剝削，農(nóng)民生活極為痛苦。靠近上海的蘇北地區(qū)，每年有大批無法生活的農(nóng)家婦女被誘騙到上海來做包身工。日本帝國(guó)包 身 工夏衍 主義的侵略步步深入，我國(guó)人民的抗日情緒不斷高漲，上海工人運(yùn)動(dòng)十會(huì)活躍。日本資本家為避免罷工的威脅，就更大量地雇傭包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者。 作者以鐵的事實(shí)、精確的數(shù)據(jù)、精辟的分析和評(píng)論，把勞動(dòng)強(qiáng)度最重、地位最低、待遇最差、痛苦最深的奴隸一樣做工的女孩子們的遭遇公諸于世，憤怒控訴了帝國(guó)主義和買辦勢(shì)力的殘酷剝削和掠奪中國(guó)工人的罪行。同時(shí)告訴人們，包身工制度是在半封建半殖民地社會(huì)的溫床上，受到國(guó)民黨反動(dòng)政府“特殊優(yōu)惠”的保護(hù)，伴隨中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)衰敗生長(zhǎng)出來的一顆毒瘤。 二.關(guān)于報(bào)告文學(xué) 報(bào)告文學(xué)，文學(xué)體裁的一種，從新聞報(bào)道和紀(jì)實(shí)散文中生成并獨(dú)立出來的一種新聞與文學(xué)結(jié)合的散文體裁，是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁，也是一種以文學(xué)手法及時(shí)反映和評(píng)論現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事的新聞文體。具有及時(shí)性、紀(jì)實(shí)性、文學(xué)性的特征。 根據(jù)茅盾先生的解釋是：報(bào)告文學(xué)（REPORTAGE）是散文的一種，介乎于新聞報(bào)導(dǎo)和小說之間，也就是兼有新聞和文學(xué)特點(diǎn)的散文，運(yùn)用文學(xué)語言和多種藝術(shù)手法，通過生動(dòng)的情節(jié)和典型的細(xì)節(jié)，迅速地，及時(shí)地“報(bào)告”現(xiàn)實(shí)生活中具有典型意義的真人真事。 著名的報(bào)告文學(xué)作品有《絞刑架下的報(bào)告》、《包身工》、《哥德巴赫猜想》、《唐山大地震》、《抗非典實(shí)錄》等。 三.基礎(chǔ)積累 1.考題呈現(xiàn)：近年高考試卷考過的字詞有（請(qǐng)注音）：蠕動(dòng)( ) 似的( ) 稱心( ) 悶熱( ) 圈養(yǎng)( ) 供應(yīng)( ) 嘈雜( ) 執(zhí)拗( ) 秈米( ) 游說( ) 揩油( ) 傾軋( ) 蹣跚( ) 柵欄( ) 軀殼( ) 干系( ) 船舷( ) 橫財(cái)( ) 屏蔽( ) 吆喝( ) 弄堂( ) 虐待( ) 機(jī)械( ) 不假思索( ) 2.請(qǐng)同學(xué)們?cè)陬A(yù)習(xí)中預(yù)先圈畫字詞后，給下面黑體字注音：拎著( ) 遲鈍( ) 　 差錯(cuò)( ) 賺錢( ) 抹布( ) 露骨( ) 賄賂( ) 簿子( ) 搽粉( ) 皮輥( ) 諂媚( ) 惺忪( ) 骷髏( ) 噩夢(mèng)( ) 怔住( ) 錠子( ) 3.解釋詞義營(yíng)利： 盈利： 橫七豎八： 不假思索： 4.自己補(bǔ)充 三、教學(xué)目標(biāo) 1、構(gòu)建報(bào)告文學(xué)閱讀圖示：新聞事實(shí)--新聞背景--典型形象--情感語言； 2、理解血腥的包身工制度，把握課文表現(xiàn)的人文內(nèi)涵，在“悲劇”作品的審美之中陶冶心情，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識(shí)。 四、教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn) 1、抓住新聞事實(shí)和新聞背景，理解雙線交織結(jié)構(gòu)的作用。 2、通過對(duì)文本的解讀，理解“包身工”的內(nèi)涵。 3、體會(huì)文學(xué)情感語言的表達(dá)方式 關(guān)于報(bào)告文學(xué)： 報(bào)告文學(xué)是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，以文學(xué)手段及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。 從外國(guó)翻譯過來的。它是由“報(bào)告”和“文學(xué)”兩個(gè)單詞連綴成的詞組。“報(bào)告”指內(nèi)容的真實(shí)性而言；“文學(xué)”指表現(xiàn)手法的藝術(shù)性而言。“ 用文學(xué)形式寫的具有新聞價(jià)值的報(bào)告”或“藝術(shù)的文告”。 關(guān)于報(bào)告文學(xué)的閱讀：新聞事實(shí)的把握，文學(xué)手段的運(yùn)用（形象的刻劃與細(xì)節(jié)描寫） 二、初讀感知 1、本文以“包身工”為題，新聞對(duì)象就是包身工，文中對(duì)包身工的稱呼有哪些？你認(rèn)為哪個(gè)更準(zhǔn)確？點(diǎn)導(dǎo)：①圈畫出稱呼；②分析稱呼的角度；③圈畫出文中解釋呼應(yīng)的語句；④蘊(yùn)含的評(píng)價(jià)、判斷、情感；⑤最全面接近本質(zhì)的稱呼。交流：“ ”是從“ ”角度命名的，體現(xiàn)了包身工“ ”特點(diǎn)，在文中與之呼應(yīng)的語句有“ ”，蘊(yùn)含了“ ”情感。 三、把握《包身工》新聞事實(shí)與新聞背景材料，體會(huì)新聞事實(shí)與材料結(jié)合的方式及其作用。 1、閱讀報(bào)告文學(xué)應(yīng)該首先把握新聞事實(shí)與新聞背景，學(xué)生閱讀，篩選交流: ①、本文截取包身工一天的工作生活的橫斷面作為新聞事實(shí)來報(bào)道包身工，具體有哪些？ ②、在報(bào)道新聞事實(shí)的同時(shí)作者穿插了那些新聞背景？ 新聞的背景材料新聞的背景材料 ③、新聞事實(shí)與新聞背景的的穿插，作用是什么？ 明確：既展現(xiàn)生活現(xiàn)象，又揭示社會(huì)本質(zhì)。 新聞事實(shí)：主線將包身工的種種慘狀綜合在一天的生活過程之中，從早寫到晚，反映包身工非人的生活一天如此，３６５天也就可想而知了——以小見大。 新聞背景：副線以議論、說明為主，材料翔實(shí)，條分縷析，對(duì)包身工制度做了深刻的揭露與抨擊。 主線----新聞事實(shí)----起居工作------感性----悲慘命運(yùn) ----社會(huì)-----控訴 副線----新聞背景----制度來源------理性----慘無人道-----問題-----詛咒 四、報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性 1、夏衍先生憑著自己當(dāng)記者的社會(huì)良知和社會(huì)責(zé)任感，用他手中的筆為我們展示了二十世紀(jì)三十年代包身工的悲慘遭遇，毋庸置疑，作者的描述是真實(shí)的，作者的感情更是強(qiáng)烈的�！栋�身工》被稱為我國(guó)報(bào)告文學(xué)的經(jīng)典之作，也是作者夏衍“七百萬字中可以留下來的唯有此文”，“包身工”、“蘆柴棒”已經(jīng)成為家喻戶曉的名詞，給每一位認(rèn)真讀過本文的人以心靈的震撼�！栋�身工》的震撼力何在？ ①、典型形象的細(xì)節(jié)刻畫----蘆柴棒 以點(diǎn)帶面 圈畫出文中關(guān)于“蘆柴棒”的語句，從表達(dá)角度體會(huì)其妙處： 閱讀第十四、十五段，賞析細(xì)節(jié)描寫及其作用。 點(diǎn)導(dǎo):表達(dá)的重點(diǎn)以及表達(dá)的角度 點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫和“面”的敘述或概括性描寫的有機(jī)結(jié)合。 “點(diǎn)”，一個(gè)“蘆柴棒”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度； “面”，無數(shù)“蘆柴棒”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。 點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。 仔細(xì)揣摩句子，體悟充沛感情技巧抒發(fā) ①、 七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物之間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。請(qǐng)問這一段在文中起什么作用？ ②．粥菜？是不可能有的。有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。 ③兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。 ④．在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)地服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！ ⑤．黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！ 方法點(diǎn)導(dǎo)： 1、鑒賞的角度（對(duì)象、效果、詞語、修辭、情感） 2、交流探討 ①、七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個(gè)“豬玀”。跟著這種有威勢(shì)的喊聲，在充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里面，她們很快地就像被攪動(dòng)了的蜂窩一般騷動(dòng)起來。打呵欠，嘆氣，尋衣服，穿錯(cuò)了別人的鞋子，胡亂地踏在別人身上，叫喊，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便。成人期女孩所共有的害羞的感覺，在這些被叫做“豬玀”的生物之間，已經(jīng)很遲鈍了。半裸體地起來開門，拎著褲子爭(zhēng)奪馬桶，將身體稍稍背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服。 分析：全文開篇的重點(diǎn)場(chǎng)景達(dá)到了強(qiáng)烈地渲染作用。“在離開別人頭部……乎已經(jīng)很遲鈍了。”細(xì)節(jié)讓人內(nèi)心震撼，這些女工大都是年輕的姑娘，愛美、自尊著都是天性，然而就在包身工制度的控制下，她們根本無法維持自身的生命，她們每日在死亡的邊界上掙扎，性命難保，又何談自尊、自愛，她們?cè)谶@種非人的摧殘下，也被扼殺了人性，就是這種兇殘的，奴隸制般的包身工制度使帝國(guó)主義者的腰包迅速膨脹起來。 ②．粥菜？是不可能有的。有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴。 分析：反問和褒詞貶用修辭，含蓄地表達(dá)感情。“慈祥”這個(gè)褒義詞，在這句中轉(zhuǎn)為貶義了，這說明有的老板提供“粥菜”，看起來好像是為了改善包身工的生活，實(shí)質(zhì)上卻是心懷鬼胎，為了從包身工身上榨取更多的利潤(rùn)。“佳肴”本是褒義詞，只美味可口的魚肉等葷菜。從菜場(chǎng)上收集來的菜葉當(dāng)然算不上什么佳肴，作者故意稱為“佳肴”，變褒為貶，反襯出包身工粥菜之難得以及質(zhì)量之粗，暗含諷刺的意味。 易色，顧名思義，就是色彩的變易。在文章中有時(shí)為了表達(dá)的需要，需要臨時(shí)變易詞語感情色彩，將褒詞貶用或貶詞褒用的修辭手法，就是易色。 1、罰工錢就是減少他們的利潤(rùn)，停生意不僅不能賺錢，還要貼她二粥一飯，于是帶工頭不假思索地就愛上了毆打這辦法了。 “愛”就是褒詞貶用，揭露了帶工老板們?yōu)榱苏ト“�身工的血汗而不擇手段，喪盡天良的豺狼本性。 2、東洋婆望了一會(huì)兒，也許是她不喜歡這種不文明的毆打，也許是她要介紹一種更合理的懲戒方法…… “文明”“合理”都是褒詞貶用。對(duì)包身工懲罰的殘酷程度是一樣的，而所謂的“文明”和“合理”，只不過是說讓包身工頂皮帶盤心子比直接毆打包身工更省力，看上去也不那么血腥而已。 3、這些在東洋廠里有‘腳路’的帶工，就親自或者派人到他們家鄉(xiāng)或者災(zāi)荒區(qū)域，用他們多年熟練了的可以將一根稻草講成金條的嘴巴，去游說那些無力‘飼養(yǎng)’可又不忍讓他們的兒女餓死的同鄉(xiāng)。 “飼養(yǎng)”貶詞褒用，反映了帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下，當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)日益凋敝，再加上地主、商人的層層盤剝，農(nóng)民生活極為貧困，無力對(duì)自己親生子女給予應(yīng)有的撫養(yǎng)的悲慘景況。 4、看著這種飼養(yǎng)小姑娘謀利的制度，我不禁想起孩子時(shí)候看到過的船戶養(yǎng)墨鴉捕魚的事了。 “飼養(yǎng)”，是帶工老板、紗廠廠主們對(duì)待包身工卻是發(fā)自內(nèi)心地視她們?yōu)闄C(jī)器，為牛馬豬狗，在這些剝削者看來包身工從來也不是人，她們只是一些可以榨取出血汗的動(dòng)物，可以役使的奴隸，手段之殘忍，感情之冷酷，完全達(dá)到一種野蠻的地步。作者巧妙地運(yùn)用“飼養(yǎng)”一詞，揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，控訴包身工制度的卑劣。 ③．第35段：兩粥一飯，十二小時(shí)工作，勞動(dòng)強(qiáng)化，工房和老板家庭的義務(wù)服役，豬玀一般的生活，泥土一般的作踐——血肉造成的“機(jī)器”終究和鋼鐵造成的不一樣，包身契上寫明的三年期限，能夠做滿的不到三分之二。工作，工作，衰弱到不能走路還是工作，手腳像蘆柴棒一般的瘦，身體像弓一般的彎，面色像死人一般的慘！咳著，喘著，淌著冷汗，還是被逼著在做工。 分析： “兩粥一飯”指：（惡劣的飲食）“十二小時(shí)工作”指：（長(zhǎng)時(shí)間的勞動(dòng)）“勞動(dòng)強(qiáng)化”指：（沉重的工作）“工房和老板家庭的義務(wù)服役”指：（超經(jīng)濟(jì)剝削）“豬一般的生活”指：（生活條件惡劣）“泥土一般地被踐踏”指：（受壓迫的慘重） 整散結(jié)合，作者先從六個(gè)方面總結(jié)了包身工的悲慘遭遇，接著，連用兩個(gè)“還是”指出她們不能不做工；通過反復(fù)、排比等修辭手法，概述了包身工一天的工作情況，形象地說明了包身工苦役般的繁重勞動(dòng)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)這種罪惡制度的憤慨和對(duì)包身工寄予的關(guān)切與同情，作者的情感灌注在字里行間。 ④．第49段：在這千萬被飼養(yǎng)者中間，沒有光，沒有熱，沒有溫情，沒有希望……沒有法律，沒有人道。這兒有的是20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制和對(duì)這種體制忠實(shí)地服役的16世紀(jì)封建制度下的奴隸！ 分析：這是作者對(duì)包身工制度的控訴，運(yùn)用了排比的修辭手法，排比句“六個(gè)沒有”強(qiáng)調(diào)黑暗深重，表達(dá)作者對(duì)包身工制度的極大憎恨。 后一句中，“20世紀(jì)的爛熟了的技術(shù)、機(jī)械、體制”代表了人類技術(shù)文明的進(jìn)步，這同“16世紀(jì)封建制度下的奴隸”形成巨大反差，兩種事物結(jié)合在包身工身上，揭露了包身工遭受的壓迫之深。 ⑤．最后一段：黑夜，靜寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到來，是無法抗拒的。索洛警告美國(guó)人當(dāng)心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂！ 分析：句中的“黑夜”象征什么？“黎明”象征什么？用“畢竟”一詞表現(xiàn)了作者怎樣的感情？ 明確：黑暗象征舊社會(huì)，黎明象征光明的新世界，畢竟一詞表現(xiàn)了作者對(duì)新社會(huì)出現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)信念。最后一段直抒胸臆，表現(xiàn)了作者要摧毀包身工這一罪惡制度的強(qiáng)烈的愿望。同時(shí)，向肆無忌憚地壓榨中國(guó)勞動(dòng)人民的帝國(guó)主義者和一切反動(dòng)統(tǒng)治者發(fā)出了警告：當(dāng)心呻吟著的那些錠子上的冤魂。這就使這篇側(cè)重于揭露黑暗的報(bào)告文學(xué)，顯出了一點(diǎn)亮色。 ⑥．句子強(qiáng)化情感的方式有反語、排比、反復(fù)等修辭以外，本文還運(yùn)用了大量的對(duì)比、比喻、夸張等手法來強(qiáng)化情感的抒發(fā)。分析：在對(duì)比中，一方面是包身工與帶工老板在住、吃、穿著打扮、收入等方面的對(duì)比。前者，住的是“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”的“像鴿子籠一般”的工房，吃的是“漿糊一般”的薄粥，穿的是“褪色和油臟了的湖綠乃至蓮青的短衫”；得到的工錢每天僅三角八分。而后者，穿的是“拷綢”之類；“不僅可以放債、買田、起屋”，還能兼營(yíng)茶樓、浴室、理發(fā)部之類的買賣。通過這些鮮明的對(duì)比深刻地揭露了帝國(guó)主義和中國(guó)封建買辦勢(shì)力相互勾結(jié)、殘酷壓榨包身工血汗的滔天罪行。另一方面是包身工與“外頭工人”的對(duì)比。包身工“臟，鄉(xiāng)下氣，土頭土腦”，沒有做工與不做工的自由，出了差錯(cuò)要挨打；外頭的工人則是“衣服多少地整潔一點(diǎn)”，可以選擇工作，不會(huì)挨打，可以通過賄賂工頭換取好的工作。通過這種對(duì)比，真實(shí)刻畫出包身工奴隸一般的境地。 在比喻中，除了明喻之外，即墨鴉捕魚控訴的吃人的包身工制度，用得最多的是借喻。文中用了“豬玀”“懶蟲”來借喻包身工，這些詞本來是老板和老板娘對(duì)包身工的稱呼，說明他們根本不把包身工當(dāng)作人看，作者借用過來，具有辛辣的諷刺意味。另外，還有用“機(jī)器”借喻包身工，揭露了帶工和紗廠老板把包身工看成賺錢工具的罪惡本質(zhì)。用“罐頭”借用日本紗廠，說明包身工無處可逃的悲慘境地。 比喻對(duì)比 反語 警惕出現(xiàn)當(dāng)代“包身工”bQB紅軟基地

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