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　　宋詞 清趙翼詩：“江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年。” 唐詩過后是宋詞，好詩在唐代已被詩人們寫盡了，于是宋人就另辟蹊徑，使詞這種文學形式趨于完善、臻于完美，達到了空前的繁榮，使宋詞成為我國文化寶庫中又一顆璀璨的明珠。 風格比較 柳永（？－約1053），北宋詞人。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今屬福建）人。景佑進士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣，對宋詞的發(fā)展有一定影響�！队炅剽彙贰栋寺暩手荨贰锻�海潮》等頗有名。但作品中時有頹廢思想和庸俗情趣。詩僅存數(shù)首，《煮海歌》描寫鹽民貧苦生活，甚痛切。有《樂章集》。（《辭�！�1989年版，《宋史》無傳） 柳永的遺聞軼事 奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞。” 三秋桂子，十里荷花：據(jù)說金主完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經《鶴林玉露》卷凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。 柳永一生都在煙花巷里親熱唱和，大部分的詞誕生在錦榻繡帳之中，當時歌伎們的心聲是“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。” 柳永晚年窮困潦倒，死時一貧如洗，是那些歌伎們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌伎相約赴其墳地祭掃，并相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。 柳永是個有故事的人：是個風流才子，是屢試不中的補習生，是時常喝常醉的酒鬼，是出沒秦樓楚館的浪子，是仕途坎坷的小官，是“奉旨填詞”的專業(yè)詞人，是浪跡江湖的游客，是自命不凡的“白衣卿相”，是歌樓妓女的鐵哥、放蕩不羈的花花公子、市井街頭的自由撰稿人、惹怒皇帝的笨蛋、不修邊幅的小丑、敢恨敢愛的漢子、無室無妻的光棍、創(chuàng)新發(fā)展宋詞的巨匠。  蘇詞與柳詞 南宋俞文豹《吹劍錄》中載：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”東坡為之絕倒。 這段話確實道出了柳詞嬌婉細膩，蘇詞豪情萬丈、睥睨天下，難怪蘇“為之絕倒”！ 景寒蟬euI紅軟基地

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