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學(xué)習(xí)目標(biāo)13j紅軟基地
知識(shí)和技能：了解作者及其寫作背景。13j紅軟基地
過(guò)程和方法：學(xué)會(huì)并靈活地“因聲求氣” 鑒賞古代詩(shī)歌；分析此首詞所表現(xiàn)出的音韻美、音樂(lè)美。13j紅軟基地
情感和價(jià)值觀：感受作者悲憤激宕的故國(guó)之思及對(duì)宇宙永恒人生短暫之嘆。13j紅軟基地
詞牌名——虞美人13j紅軟基地
虞美人是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名  《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌。13j紅軟基地
南唐李后主13j紅軟基地
思考？13j紅軟基地
1.“春花秋月”本是美好事物，且是不變的自然規(guī)律，作者為什么希望它結(jié)束呢？13j紅軟基地
      (亡國(guó)之君，內(nèi)心痛苦;以樂(lè)景寫哀情)13j紅軟基地
2.“ 往事知多少。”作者會(huì)想起哪些往事呢？13j紅軟基地
（可以泛指他做帝王時(shí)的一切活動(dòng)。13j紅軟基地
     物質(zhì)方面：錦衣玉食、后宮佳麗的簇?fù)恚�在如花宮女朝歌夜弦伴著的“春花秋月”般的生活等等；精神層面上：歡樂(lè)、高坐廟堂、萬(wàn)首稱臣的尊嚴(yán)、為所欲為的自由，甚至生存的安全感等）13j紅軟基地
3.“小樓昨夜又東風(fēng)”中的“又東風(fēng)”表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？13j紅軟基地
（東風(fēng)即春風(fēng)，感嘆時(shí)光流逝、生命短暫，宇宙的永恒不變）13j紅軟基地
4．只是朱顏改——“朱顏”的含義   13j紅軟基地
（后宮佳麗的容顏，詞人自己容顏，國(guó)家的容顏）13j紅軟基地
5、 “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”說(shuō)說(shuō)此句的妙處。13j紅軟基地
特色：把抽象的感情形象化。13j紅軟基地
愁思像春水汪洋恣肆，一瀉千里，寫出了愁思的多；又像春水之晝夜不停，長(zhǎng)流不息，無(wú)窮無(wú)盡，寫出了愁思的綿長(zhǎng) 。13j紅軟基地
寫愁的詩(shī)句有哪些？13j紅軟基地
發(fā)揮想象，試譯這首詩(shī)，盡量把悲憤凄楚的感情表現(xiàn)出來(lái)。13j紅軟基地
   春花開(kāi)落，秋月圓缺，年年歲歲，往往復(fù)復(fù)到何時(shí)才算完了呢？人生短暫，轉(zhuǎn)眼多少往事成空。小樓昨夜又東風(fēng)，不忍回首啊，月下故國(guó)在我手中毀滅，13j紅軟基地
   宮中亭臺(tái)樓閣也許還在吧，只是流連于那的人容貌已改，人生就意味著無(wú)盡的悲愁，若問(wèn)你的愁苦有多少，我知道，恰如一江春水不分晝夜，滾滾東流。13j紅軟基地
比  喻 13j紅軟基地
如：恰似一江春水向東流13j紅軟基地
用比喻手法將愁悶的情感具體化，感染力極強(qiáng)，將一腔愁緒化為有形的流水，無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)邊無(wú)際，豐盈、沉重而且綿長(zhǎng)。13j紅軟基地
三次問(wèn)答； 隔句相承、前后照應(yīng)13j紅軟基地
春花秋月何時(shí)了？            往事知多少。仄         13j紅軟基地
小樓昨夜又東風(fēng)，         故國(guó)不堪回首月明中。平13j紅軟基地
雕欄玉砌應(yīng)猶在，            只是朱顏改。仄13j紅軟基地
問(wèn)君能有幾多愁？        恰似一江春水向東流。平13j紅軟基地
的方法鑒賞古代詩(shī)歌13j紅軟基地
因聲求氣13j紅軟基地
吟詠詩(shī)韻13j紅軟基地
長(zhǎng)相思         李煜一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開(kāi)，菊花殘，寒雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。13j紅軟基地
1、這首詞的主題是什么？“一重山，兩重山”和“菊花開(kāi)，菊花殘”這兩句話分別是從什么樣的角度來(lái)表現(xiàn)主題的？請(qǐng)簡(jiǎn)要作答。（5分）13j紅軟基地
2、有人說(shuō)作者的內(nèi)心是凄冷的，也有人說(shuō)作者的內(nèi)心是溫暖的，你認(rèn)為呢？請(qǐng)結(jié)合詞中的意象談?wù)勀愕睦斫�。�?分）13j紅軟基地
以獄中李煜的情感為話題，寫幾句評(píng)價(jià)的話。13j紅軟基地
李煜的“愁”13j紅軟基地
       示例：這是封建帝王的愁，不值得同情。誰(shuí)叫他聲色犬馬，不務(wù)正業(yè)呢？/我覺(jué)得這愁愁得美。因?yàn)樗�很有人情味，人性化�?我也是“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”吧。    13j紅軟基地
       示例：我無(wú)暇去責(zé)備李煜縱情聲色以至喪失了南唐美麗的山河，我所感受的是他卸去帝王外衣后的平民式的抒情。13j紅軟基地
          “問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。這種化帝王之愁為凡人之愁的手法，讓我看到李煜獨(dú)有的天堂煉獄般的大絕望，苦難風(fēng)流的大哀傷，那嘆息般的眼光，丁香般的惆悵——如果說(shuō)，我們要同情李煜的話，那只能是審美上的同情，而不是道德上的憐憫。13j紅軟基地
從“紅錦地衣”的南唐后主，到“故國(guó)不堪回首”的宋室囚徒，詞人李煜天上地下的身世淪落以及內(nèi)心的巨大沉痛，絕非常人所能體味點(diǎn)滴。13j紅軟基地
是亡國(guó)的代價(jià)成就了一位可追唐詩(shī)的偉大詞家。這讓我想起了《吊屈原賦》里的經(jīng)典詩(shī)句：文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘明失明，厥有《國(guó)語(yǔ)》；孫子臏腳，兵法修列……        13j紅軟基地
 李煜后期詞，多折射出詞人內(nèi)心的亡國(guó)之痛，把傳統(tǒng)詩(shī)歌里的那種個(gè)體間的離愁別恨升華為對(duì)故國(guó)家園的思念，境界豁大而深遠(yuǎn)。13j紅軟基地
《浪淘沙》賞析文章13j紅軟基地
                    這首詞是李煜降宋后被擄到汴京軟禁時(shí)所作的，作于他死前不久，表達(dá)了對(duì)故國(guó)、家園和往日美好生活的無(wú)限追思，反映出詞人從一國(guó)之君淪為階下之囚的凄涼心境。　　詞的上片，采用了倒敘的手法，描寫夢(mèng)醒之后的所聞及感情上的急劇波動(dòng)。夢(mèng)是潛意識(shí)的心靈投影，夢(mèng)是自由而模糊的感情聯(lián)想。詞中正是通過(guò)“夢(mèng)里”的“貪歡”，把詞人內(nèi)心深處雖然微弱但卻不甘心死亡的生存意志藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)了。夢(mèng)里暫時(shí)忘卻了俘虜?shù)纳矸�，貪戀著片刻的歡愉。但美夢(mèng)易醒，簾外潺潺春雨、陣陣春寒驚醒了美夢(mèng)，使詞人重又回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)里夢(mèng)外的巨大反差其實(shí)也是今昔兩種生活的對(duì)比，是作為一國(guó)之君和階下之囚的對(duì)比。寫夢(mèng)中之“歡”，夢(mèng)中越歡，夢(mèng)醒越苦；不著悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想見(jiàn)。“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國(guó)家衰亡、個(gè)人的生命亦即將完結(jié)的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？更何況又是在“五更寒”的這樣一個(gè)時(shí)刻！五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。這是在寫夢(mèng)醒后之所感。這是在寫身寒，更是在寫心寒；身寒終究有個(gè)極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒——心頭的悲涼，則是無(wú)限的，無(wú)法忍受的了。　　13j紅軟基地
“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢(mèng)里，才能忘記自己是“客”——南唐的亡國(guó)君，大宋的階下囚，也只有在夢(mèng)里，才能享受到那片刻的歡樂(lè)�？上�，夢(mèng)中之樂(lè)是虛幻的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢(mèng)中之樂(lè)，終究不過(guò)是“一響”而已。這樣寫進(jìn)一步突出了國(guó)亡被俘后處境的可悲可憐。　　下片寫憑欄時(shí)對(duì)人生的留戀。“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限關(guān)山”。“獨(dú)自”，說(shuō)明詞人的孤獨(dú)；“莫憑欄”是說(shuō)不要憑欄，因?yàn)閼{欄而望故國(guó)江山，會(huì)引起無(wú)限傷感，令人無(wú)以面對(duì)。然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有“無(wú)限關(guān)山”的阻隔，因而只能是欲見(jiàn)不得，徒喚奈何而已。更何況這“無(wú)限江山”，也不再是南唐的國(guó)土，而是宋朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國(guó)土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？這種心緒實(shí)際上更為凄楚、更為悲涼。降宋后被擄到汴京，告別舊都金陵是多么難舍難離。這里卻說(shuō)“別時(shí)容易”，可見(jiàn)“容易”是為了突出一別之后再見(jiàn)之難；“見(jiàn)時(shí)難”似也包含著好景難再，韶華已逝的感慨。“流水落花春去也，天上人間。”就象水自長(zhǎng)流、花自飄落，春天自要?dú)w去，人生的春天也已完結(jié)，一“去”字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就象一個(gè)天上、一個(gè)人間般遙不可及。“天上人間”暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。13j紅軟基地
“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無(wú)可奈何的情緒。這里詞人以生動(dòng)的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。由至高無(wú)上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳�活巨變，�?duì)李煜個(gè)人來(lái)說(shuō)，是個(gè)悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來(lái)了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，使作品具有感情上的動(dòng)人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳�活�?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒(méi)有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力。杰出的詩(shī)篇總是“真實(shí)情感”和“人類情感”的歷史統(tǒng)一，兩者互為包孕和超越。“真實(shí)情感”和“人類情感”的歷史統(tǒng)一，兩者互為包孕和超越。“真實(shí)情感”一定要升到“人類情感”的美學(xué)高度，才能使自己的這種人生體驗(yàn)激志廣大讀者心靈的共鳴、震蕩。　　這首詞，情真意切、哀婉動(dòng)人，真可謂“語(yǔ)語(yǔ)沉痛，字字淚珠，以歌當(dāng)哭，千古哀音”。深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。詞的格調(diào)悲壯，意境深遠(yuǎn)，突破了花間詞派的風(fēng)格，所以王國(guó)維評(píng)價(jià)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。                 13j紅軟基地
《浪淘沙》與《虞美人》作比較賞析  （從情感、語(yǔ)言、藝術(shù)手法等方面）13j紅軟基地
同 ：1、都表達(dá)了亡國(guó)之后的哀傷、凄涼的思想感情。 13j紅軟基地
       2、都有亡國(guó)之前的生活和亡國(guó)之后的生活的對(duì)比。13j紅軟基地
3、兩詞意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。 13j紅軟基地
異：1、《浪淘沙》寫在前，《虞美人》寫在后。13j紅軟基地
     2、《浪淘沙》里寫道：“羅衾不耐五更寒”，詠嘆的是物質(zhì)的缺乏，由此引發(fā)出來(lái)的傷感，而《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)”，“小樓賦詩(shī)，飲酒遣懷”，物質(zhì)方面不免奢侈，卻更掩蓋不住內(nèi)心絕望的痛苦。 13j紅軟基地
      3、《浪淘沙》還有對(duì)“春”的喜愛(ài)、留戀和渴望，“流水落花春去也”，“春”盡管逝去了，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和失望；而《虞美人》里一切都激不起他內(nèi)心的熱情了，已經(jīng)是對(duì)一切絕望了。13j紅軟基地
《虞美人》賞析13j紅軟基地
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虞美人李煜優(yōu)秀PPT：這是虞美人李煜優(yōu)秀PPT，包括了復(fù)習(xí)—“詞”的知識(shí)，植物名—虞美人，人名—虞姬，虞美人—詞牌，走近作者，小結(jié)，作業(yè)等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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