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中國(guó)連環(huán)畫史SUG紅軟基地
江鴻波SUG紅軟基地
連環(huán)畫的定議SUG紅軟基地
連環(huán)畫，是以連續(xù)的，一環(huán)緊連一環(huán)的圖畫形式，來(lái)敘述故事情節(jié)，刻畫人物形象的藝術(shù)樣式。 SUG紅軟基地
連環(huán)畫的別稱：小人書SUG紅軟基地
如果要稱得上連環(huán)畫，必須符合三大條件，那就是要以圖為主、以文字為輔；有連環(huán)的故事情節(jié)，連續(xù)四幅以上的圖畫；存在主圖人物。“馬王堆漆棺上的故事畫，雖然具備了三大要素之一，也就是故事連貫，但是其他條件卻不符合，而且連貫圖畫也沒(méi)有達(dá)到四幅以上，因此西漢也只能成為我國(guó)連環(huán)畫的萌芽時(shí)期，并不是真正意義上的連環(huán)畫。”SUG紅軟基地
連環(huán)畫的特點(diǎn)SUG紅軟基地
連環(huán)畫是一種綜合性藝術(shù)，它兼有文學(xué)與繪畫兩種藝術(shù)形式之特長(zhǎng)，但又不同于一般的文學(xué)與繪畫。它是靠文學(xué)語(yǔ)言與線條（或色彩，或黑白對(duì)比）的密切配合，共同來(lái)塑造形象，描繪故事的。綜合性乃是連環(huán)畫的基本特征。從連環(huán)畫文學(xué)方面講，它綜合吸收了小說(shuō)、戲劇、電影，乃至散文、詩(shī)歌的一些特長(zhǎng)。從繪畫方面講，它不僅綜合吸收了中國(guó)畫、水彩畫、水粉畫、油畫、版畫、工筆、剪紙等數(shù)十種畫種的特長(zhǎng)，甚至可以說(shuō)每一種畫種都可以作為連環(huán)畫的表現(xiàn)形式；而且還把電影的寬銀幕、多鏡頭等也綜合吸收進(jìn)去了。 SUG紅軟基地
中國(guó)連環(huán)畫之最SUG紅軟基地
我國(guó)現(xiàn)存最早的連環(huán)畫，是湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓漆棺上的時(shí)屬西漢的連環(huán)畫《土伯吃蛇》和《羊騎鶴》。SUG紅軟基地
最早定名為“連環(huán)圖畫”的出版物，是1925年上海世界書局出版的《三國(guó)志》、《水滸》、《西游記》、《封神榜》、《岳傳》等5部長(zhǎng)篇連環(huán)畫。SUG紅軟基地
影響最大的連環(huán)漫畫，是張樂(lè)平畫的《三毛流浪記》。作品于1947年在上�！洞蠊珗�(bào)》發(fā)表后，引起巨大反響。解放后，該作品有多家出版社先后出版，同樣受到廣大讀者的歡迎。SUG紅軟基地
連載時(shí)間最長(zhǎng)的連環(huán)漫畫，是葉淺予畫的《王先生》。作品最早發(fā)表于《上海漫畫》，后分別發(fā)表于《上海畫報(bào)》、《時(shí)代漫畫》等報(bào)刊，先后連載歷時(shí)10年。SUG紅軟基地
最早出版的連環(huán)畫�？�，是1951年人民美術(shù)出版社創(chuàng)辦的《連環(huán)畫報(bào)》。SUG紅軟基地
篇幅最多的連環(huán)畫套書，是上海人民美術(shù)出版社于1957年出版的《三國(guó)演義》，計(jì)60冊(cè)近7000幅畫面。SUG紅軟基地
再版次數(shù)最多、印數(shù)最高的現(xiàn)實(shí)題材連環(huán)畫，是丁斌曾、韓和平繪的《鐵道游擊隊(duì)》，自1955年由上海人民出版社出版以來(lái)，先后再版20次，累計(jì)印數(shù)3652萬(wàn)冊(cè)。SUG紅軟基地
我國(guó)連載時(shí)間最長(zhǎng)的連環(huán)漫畫，是葉淺予畫的《王先生》。作品最先發(fā)表于《上海漫畫》，后分別發(fā)表于《上海畫報(bào)》、《時(shí)代漫畫》等報(bào)刊，先后連載歷時(shí)10年。 SUG紅軟基地
我國(guó)規(guī)模最大的連環(huán)畫系列叢書，是浙江人民美術(shù)出版社于1986年～1988年先后出版的《世界文學(xué)名著》連環(huán)畫(歐美部分和亞非部分)，共15冊(cè)，約1300余幅。 SUG紅軟基地
中國(guó)最早用外文出版的連環(huán)畫，是外文出版社于1953年出版的《雞毛信》。SUG紅軟基地
中國(guó)最早用少數(shù)民族文字出版的連環(huán)畫，是內(nèi)蒙古出版社于1951年出版的《小頑皮》。SUG紅軟基地
中國(guó)參加編繪作者人數(shù)最多的連環(huán)畫，是上海人民美術(shù)出版社出版的著名連環(huán)畫套書《中國(guó)成語(yǔ)故事》，全書收集成語(yǔ)500條，計(jì)6356幅，參加編文作者37人，繪畫作者244人。 SUG紅軟基地
中國(guó)收藏連環(huán)畫最多的圖書館，是國(guó)家出版局版本圖書館，解放后出版的連環(huán)畫，基本上都有藏書。SUG紅軟基地
無(wú)文連環(huán)畫SUG紅軟基地
在連環(huán)畫誕生過(guò)程中，曾經(jīng)流行過(guò)無(wú)文連環(huán)畫，在整個(gè)連環(huán)畫中所占比重很�。痪推鋬�(nèi)容而言，人物關(guān)系與故事均比較簡(jiǎn)單；就表現(xiàn)形式而言，大多采用漫畫形式，只不過(guò)充當(dāng)連環(huán)畫中的“小品”而已。從創(chuàng)作過(guò)程看，無(wú)文連環(huán)畫既然成畫，必然有一個(gè)構(gòu)思過(guò)程，把這個(gè)構(gòu)思過(guò)程記錄下來(lái)，經(jīng)過(guò)整理，就是連環(huán)畫的文字部分。所以，無(wú)文連環(huán)畫也可以視為連環(huán)畫的一種特殊形態(tài)，一種沒(méi)有形成書面文字的連環(huán)畫。 SUG紅軟基地
傳統(tǒng)連環(huán)畫的發(fā)展歷程SUG紅軟基地
 世界上早期的連環(huán)畫可以追溯到公元前15世紀(jì)，如埃及的《名王功跡》(雕刻)、《死者之書》(繪畫)等。而我國(guó)的連環(huán)畫的歷史可以追溯到2000多年前的漢代。我們可以把我國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展分為五個(gè)時(shí)期，分別為萌芽期、發(fā)展期、成熟期、繁榮期和低谷期。SUG紅軟基地
 一、萌芽期——兩漢、南北朝、唐SUG紅軟基地
西漢時(shí)期連環(huán)畫的雛形就已破殼誕生。據(jù)史料介紹，漢代畫像石和畫像磚上所創(chuàng)造的情節(jié)畫，就是我國(guó)最早萌發(fā)的連環(huán)畫。最據(jù)代表性的當(dāng)屬河南洛陽(yáng)“燒溝”61號(hào)漢墓壁畫中的“二桃殺三士”的故事。SUG紅軟基地
到了東漢，這種畫的內(nèi)容不但十分豐富，而且開(kāi)始在繪畫以外，有了“榜題”（即文字說(shuō)明）。兩漢壁畫，主要表達(dá)神話故事和歷史故事。如《孔子見(jiàn)何饋》、《柳下惠覆寒女》等歷史故事；《伏曦女媧》、《嫦娥奔月》等神話傳說(shuō)。SUG紅軟基地
南北朝至唐代時(shí)期，畫的樣式更自由了，特別是遺存的敦煌壁畫，那些佛教故事和本生故事畫，都是用連續(xù)性的繪畫表現(xiàn)出來(lái)的，可以說(shuō)己經(jīng)具有初期連環(huán)畫的雛形了。在莫高窟，有一組很完美的本生故事畫，是北魏第257窟西壁的《九色鹿本生》。此故事畫是根據(jù)《佛說(shuō)九色鹿經(jīng)》繪制的。整個(gè)故事采取橫卷連環(huán)畫的形式，共有九個(gè)畫面表現(xiàn)了該故事的主要情節(jié)。無(wú)論從表現(xiàn)形式，還是繪畫藝術(shù)上，都是現(xiàn)存鹿王本生故事保存最完好的。美術(shù)片《九色鹿》就是據(jù)此編制的。SUG紅軟基地
因此可以說(shuō)，漢唐時(shí)期的壁畫，已具有初步的連續(xù)性，表現(xiàn)了一段較為完整的故事情節(jié)。正是這種文學(xué)與美術(shù)的結(jié)合，才孕育出了連環(huán)圖畫的初步面貌，這為以后連環(huán)畫的發(fā)展奠走了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。SUG紅軟基地
二、發(fā)展期——宋元明清SUG紅軟基地
北宋時(shí)期，因雕版發(fā)達(dá)，書籍中已出現(xiàn)了連續(xù)性的插圖�；钭钟∷⒌陌l(fā)明，使得連環(huán)畫的創(chuàng)作，因印刷的方便，不僅內(nèi)容豐富多彩，而且開(kāi)始出現(xiàn)了上圖下文的形式。多幅故事連環(huán)畫《烈女傳》，即首次用這種形式刊出。SUG紅軟基地
元明時(shí)期，小說(shuō)和劇本中連環(huán)性的插圖更加盛行了，戲曲和文學(xué)十分繁榮，連環(huán)畫藝術(shù)為了適應(yīng)讀者的“胃口”，及時(shí)轉(zhuǎn)向以文學(xué)作品為題材的創(chuàng)作傾向。如《新刊全相注釋西廂記》，全書161頁(yè)，頁(yè)頁(yè)有圖，旁有標(biāo)題文字；另一種刊本《西廂記》，沒(méi)折半頁(yè)圖，兩旁對(duì)句。SUG紅軟基地
清代還出現(xiàn)了許多連續(xù)性的年畫，以生產(chǎn)為題材的連環(huán)圖畫，如耕織圖“棉花圖”等，這給連環(huán)畫增加了新的內(nèi)容。并且，清代繼承了元明的創(chuàng)作傳統(tǒng)，率先出版了我國(guó)四大文學(xué)名著之一的《三國(guó)志》。SUG紅軟基地
三、成熟期——舊、新民主主義革命時(shí)期SUG紅軟基地
辛亥革命時(shí)期出版的《薛平貴征東》等連環(huán)畫，就已比較完整的把圖畫和文字結(jié)合在一起了。而至新民主主義革命時(shí)期，連環(huán)畫的創(chuàng)作，在注意出版文學(xué)作品的同時(shí)，開(kāi)始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，代表作就是張樂(lè)平的《三毛流浪記》、葉淺予的《王先生》，張光宇的《西游漫記》。SUG紅軟基地
將連環(huán)畫藝術(shù)作為革命的宣傳工具，始于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的解放區(qū)。當(dāng)時(shí)莫樸和呂蒙、陳亞君合作的木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》，是反映新四軍和人民革命斗爭(zhēng)的連環(huán)畫作品。像彥涵、古元、力群等著名木刻家，在根據(jù)地也都創(chuàng)作過(guò)連環(huán)畫。任遷喬在山東創(chuàng)作的《翻身》，反映了解放區(qū)人民反封建、斗地主的革命事跡，使連環(huán)畫藝術(shù)起到了動(dòng)員人民，武裝人民，推動(dòng)革命群眾運(yùn)動(dòng)的作用，此為連環(huán)畫的完善成熟階段。SUG紅軟基地
四、繁榮期——解放后至二十世紀(jì)末SUG紅軟基地
無(wú)論是在萌芽期、發(fā)展期還是成熟期，我國(guó)的連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作，都是以連環(huán)畫的故事創(chuàng)作來(lái)作為自己的創(chuàng)作生命的。因此，在20世紀(jì)30年代初矛盾就把當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作稱之為“連環(huán)畫小說(shuō)”，其道理和依據(jù)就在于此。同時(shí)，他為了突出這種“連環(huán)畫小說(shuō)”在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的地位，更強(qiáng)調(diào)指出：這種連環(huán)畫小說(shuō)“無(wú)論在那個(gè)圖畫方面，在那個(gè)文學(xué)的說(shuō)明方面，都可以演進(jìn)為藝術(shù)品。SUG紅軟基地
但是在解放前，這種深受廣大“下里巴人”喜愛(ài)的連環(huán)畫，得不到應(yīng)有的重視與發(fā)展。真正的為連環(huán)畫創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)歷史新紀(jì)元的，是在新中國(guó)建立后。建國(guó)后，連環(huán)畫在服務(wù)社會(huì)、宣傳人民的同時(shí)，也終于迎來(lái)了自身的發(fā)展高潮。SUG紅軟基地
我國(guó)的連環(huán)畫創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)20世紀(jì)30年代那場(chǎng)激烈的論爭(zhēng)后，它究竟是“陽(yáng)春白雪”，還是“下里巴人”，已經(jīng)在魯迅、矛盾等進(jìn)步文藝工作者的支持關(guān)懷下，理清了創(chuàng)作理論的思想基礎(chǔ)，得出了連環(huán)畫是“大眾要看的”重要結(jié)論。特別是在新民主主義革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，以及后來(lái)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，連環(huán)畫藝術(shù)發(fā)揮了宣傳教育作用，更使它在如火如荼的革命群眾運(yùn)動(dòng)中，煥發(fā)了強(qiáng)大的生命力和戰(zhàn)斗力，從而成為一種有力的宣傳工具。SUG紅軟基地
因此，新中國(guó)建立后，黨和政府十分重視連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展。我國(guó)的連環(huán)畫創(chuàng)作也得到了飛速的發(fā)展。表現(xiàn)在：連環(huán)畫的內(nèi)容越來(lái)越豐富多彩，表現(xiàn)技巧和表現(xiàn)質(zhì)量日益精進(jìn)。連環(huán)畫的文字內(nèi)容，從國(guó)內(nèi)移到國(guó)外，由配文發(fā)展到腳本。表現(xiàn)技法也加上了國(guó)畫、油畫、版畫等各種畫種的參與。SUG紅軟基地
到20世紀(jì)80年代，我國(guó)不僅建立了正規(guī)的美術(shù)出版社，設(shè)置了連環(huán)畫藝術(shù)的文字編輯，還動(dòng)員與鼓勵(lì)了許多優(yōu)秀的作家、畫家參與連環(huán)畫的創(chuàng)作。SUG紅軟基地
這時(shí)，我國(guó)的連環(huán)畫的創(chuàng)作形式日臻完美。其在創(chuàng)作實(shí)踐中形成的“文畫合成的特征，使得它“圖畫以文學(xué)為基礎(chǔ)，視覺(jué)形象又加強(qiáng)了文學(xué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力；不能用繪畫表現(xiàn)的，用語(yǔ)言藝術(shù)充實(shí)”，真正做到了相輔相成，文畫交融。SUG紅軟基地
據(jù)資料介紹，當(dāng)時(shí)出版的連環(huán)畫冊(cè)，經(jīng)常以每年七八億冊(cè)之巨發(fā)行。其出版數(shù)量之多，始終占據(jù)我國(guó)圖書出版總量的絕大多數(shù)。（教科書除外）。這個(gè)時(shí)期的連環(huán)畫創(chuàng)作，已經(jīng)發(fā)揮出了巨大地宣傳教育作用，顯示出其強(qiáng)大的滲透力。這是連環(huán)畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，也是它發(fā)展的一個(gè)顛峰時(shí)期。SUG紅軟基地
五、低谷期——現(xiàn)今SUG紅軟基地
時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的文化水平不斷提高，出版事業(yè)的繁榮。以及人們生活節(jié)奏的加快，文化娛樂(lè)活動(dòng)的豐富，連環(huán)畫勢(shì)必失去往日的輝煌。SUG紅軟基地
時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的文化水平不斷提高，出版事業(yè)的繁榮。以及人們生活節(jié)奏的加快，文化娛樂(lè)活動(dòng)的豐富，連環(huán)畫勢(shì)必失去往日的輝煌。SUG紅軟基地
中國(guó)早在漢代，就已經(jīng)出現(xiàn)了連環(huán)畫的萌芽。在馬王堆西漢墓的漆棺上，考古人員發(fā)現(xiàn)了兩組故事畫，一為“土伯吃蛇”，一為“羊騎鶴”。這兩組畫的情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但作者把畫與畫之間的銜接交代得十分清楚，不但具有較強(qiáng)的故事性，而且畫中的形象也刻畫得栩栩如生。敦煌莫高窟第257窟北魏壁畫《九色鹿本生》，在橫卷畫面上，按照由兩頭向中間發(fā)展的順序，依次繪出故事的主要情節(jié)。左起：九色鹿救起溺水人；溺水人跪謝九色鹿；右起：王后要國(guó)王抓捕九色鹿；溺水人告密；溺水人引國(guó)王圍捕九色鹿；九色鹿向國(guó)王揭露溺水人忘恩負(fù)義的行為�？梢哉f(shuō)已經(jīng)具有初期連環(huán)畫的雛形了。SUG紅軟基地
北魏壁畫《九色鹿本生》:宋代以降，印刷術(shù)的廣泛應(yīng)用，使印本書籍在社會(huì)上大量流行。出版者為詮釋書中的內(nèi)容，增加書籍的美觀以吸引讀者，在書中配上插圖。這種文字與圖畫的結(jié)合，孕育出連環(huán)畫的初步面貌。明刻本《孔子圣跡圖》:以孔子一生為故事線索，孔子形象為主線，多圖連環(huán)式描繪人物故事.刻本流傳到日本，朝鮮，東南亞對(duì)各國(guó)圖畫藝術(shù)影響巨大. SUG紅軟基地
2、從“回回圖”到“連環(huán)圖畫”SUG紅軟基地
明、清時(shí)期出版的許多章回體文學(xué)書籍都繪有線描插圖，有些書一回故事就有一幅插圖，被俗稱為“回回圖”，也叫“繡像”。“回回圖”增加了書籍的視覺(jué)美，又使線描插圖為人民大眾所熟悉和喜愛(ài)。國(guó)家圖書館藏元刻《平相三國(guó)志》，明刻《西廂記》插圖，清刻《紅樓夢(mèng)》插圖既為其代表作.清末，石印技術(shù)傳入我國(guó)，上海出現(xiàn)了“點(diǎn)石齋”等畫報(bào)，刊登了一些表現(xiàn)時(shí)事新聞的連環(huán)畫，深受讀者歡迎，為連環(huán)畫的發(fā)展起到推波助瀾的作用。在此基礎(chǔ)上，一些小開(kāi)本的故事畫冊(cè)在上海出現(xiàn)。這些畫冊(cè)圖文結(jié)合，又注意畫幅之間的連續(xù)性，一環(huán)緊扣一環(huán)，引人入勝，很快成為深受全國(guó)群眾特別是少年兒童所喜愛(ài)的讀物。但當(dāng)時(shí)對(duì)這種讀物還沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的稱呼，上海叫“圖畫書”，兩廣叫“公仔書”，北方則稱其為“小人書”。SUG紅軟基地
1889年，第一本石印本連環(huán)畫《三國(guó)志》由上海文藝書局出版，被認(rèn)為是現(xiàn)代最早的連環(huán)畫。而《點(diǎn)石齋畫報(bào)》和《<三國(guó)志演義>全圖》(1899年由上海文益書局石印出版)是中國(guó)第一批用連環(huán)畫的形式來(lái)表現(xiàn)文學(xué)原著內(nèi)容的作品。從1925年到1929年，上海世界書局出版了《西游記》、《水滸》、《三國(guó)志》、《封神榜》、《岳傳》等5部長(zhǎng)篇連環(huán)畫，封面都印有“連環(huán)圖畫”的字樣。從此，人們就把這種圖文結(jié)合，繪有連續(xù)性圖畫的讀物統(tǒng)稱為“連環(huán)圖畫”。1950年代初，又改稱為“連環(huán)畫”，一直沿用至今。SUG紅軟基地
 3、連環(huán)畫的發(fā)展時(shí)期SUG紅軟基地
民國(guó)時(shí)期，由于連環(huán)畫這種藝術(shù)樣式深受廣大讀者的喜愛(ài)，發(fā)行量急劇上升，專司連環(huán)畫的出版商也不斷增多。連環(huán)畫的創(chuàng)作隊(duì)伍逐漸擴(kuò)大。涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家。 這一時(shí)期的連環(huán)畫常常在畫刊和報(bào)紙上連載。一些表現(xiàn)社會(huì)生活和人民疾苦的優(yōu)秀作品，如葉淺予的《王先生》、張樂(lè)平的《三毛流浪記》等，以其精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力，在社會(huì)上引起了極大的反響�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，解放區(qū)的美術(shù)工作者編繪了許多反映人民戰(zhàn)爭(zhēng)的連環(huán)畫。這些作品來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，作者又有親身體驗(yàn)和感受，所以畫面具有濃厚的生活氣息和真實(shí)感，發(fā)揮了文藝作品巨大的宣傳鼓動(dòng)作用，并在連環(huán)畫的進(jìn)一步創(chuàng)新和發(fā)揮其社會(huì)作用方面，起到了先導(dǎo)與示范作用。這一時(shí)期的代表作有:朱潤(rùn)齋繪《薛仁貴征東》，錢笑呆繪《同胞恨》，嚴(yán)紹唐繪《白蛇傳》，葉淺予繪《王先生》，張樂(lè)平繪《三毛流浪記》，婁霜木刻《戎冠秀》，彥涵木刻《狼牙山五壯士》，安明陽(yáng)木刻《女英雄劉胡蘭》，莫樸、呂蒙、亞君木刻《鐵佛寺》，香港版米谷繪《少年毛澤東的故事》(1949年)。   SUG紅軟基地
 4、連環(huán)畫的繁榮時(shí)期SUG紅軟基地
新中國(guó)成立后，連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版得到了空前的繁榮。題材上更加豐富，古今中外各種有教育意義的題材，均被納入連環(huán)畫的創(chuàng)作、改編范圍內(nèi)。藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多樣化，在以傳統(tǒng)線描為主的基調(diào)上，增加了素描、水墨、動(dòng)畫、木刻、電影等多種形式。畫家們的創(chuàng)作特長(zhǎng)得到充分發(fā)揮，并逐步形成各自不同的風(fēng)格。代表作有:《戰(zhàn)犯麥克阿瑟》，《貧非罪》，《小黃葫蘆》，《特等功臣廉效文》，《萬(wàn)水千山》，《祝�！罚�《可愛(ài)的洋娃娃》等。 出版方面，國(guó)家對(duì)連環(huán)畫的出版單位進(jìn)行了重組，以北京的人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社領(lǐng)銜，健全了連環(huán)畫的出版機(jī)構(gòu)，組建了連環(huán)畫的編輯、創(chuàng)作部門，在各方的共同努力下，連環(huán)畫事業(yè)呈現(xiàn)出有計(jì)劃、有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪、出版的新局面。SUG紅軟基地
在社會(huì)穩(wěn)定、生活安定的大環(huán)境下，新、老連環(huán)畫家的創(chuàng)作熱情空前高漲。一大批精品連環(huán)畫進(jìn)入市場(chǎng)，以其健康有益的思想內(nèi)容和豐富多彩的藝術(shù)形式，為中國(guó)連環(huán)畫的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。1963年，文化部和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦了全國(guó)首屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)。對(duì)連環(huán)畫的進(jìn)一步發(fā)展起到了積極的作用。參選作品和獲獎(jiǎng)作品有:1957年出版的連環(huán)畫套書《三國(guó)演義》，共計(jì)60冊(cè)近7千幅畫面;《我要讀書》，《51號(hào)兵站》，《鐵道游擊隊(duì)》，《山鄉(xiāng)巨變》，《水滸》，《葡萄熟了的時(shí)候》，《創(chuàng)業(yè)史》，《燈心絨》，《穆桂英》，《甲午海戰(zhàn)》等。  SUG紅軟基地
 5、“文革”時(shí)期的連環(huán)畫SUG紅軟基地
1966年，“文化革命”開(kāi)始，連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版與其他文藝作品一樣，遭到了毀滅性的打擊。1971年，周恩來(lái)總理指示，要盡快恢復(fù)連環(huán)畫的出版工作，解決下一代沒(méi)有精神食糧的問(wèn)題。之后，除配合政治需要的一些連環(huán)畫和8個(gè)樣板戲的連環(huán)畫得以出版外，一批具有藝術(shù)良知的連環(huán)畫家所創(chuàng)作的歌頌英雄模范，描繪火熱生活，宣傳愛(ài)國(guó)主義、集體主義和革命英雄主義的優(yōu)秀連環(huán)畫也相繼問(wèn)世，給荒蕪了數(shù)年的連環(huán)畫園地增添了幾分春色。其中影響較大的有:《一二五贊歌》，《好支書林群英》，《一心為人民的好戰(zhàn)士劉道友》，《廣闊天地?zé)捈t心》 ，《終南山下大寨花》，《生死為革命》，《把一生交給黨安排》，《鐵人王進(jìn)喜》，《家鄉(xiāng)新貌》，《列寧在一九一八》，《為革命戰(zhàn)斗不息》，《金光大道》，《蔡永祥》，《最高指示的模范執(zhí)行者——劉英俊》，《公字的凱歌》，《王杰》，《珍寶島英雄贊》，《智取威虎山》，《沙家浜》，《海港》，《紅燈記》，《白毛女》，《龍江頌》，《紅色娘子軍》，《奇襲白虎團(tuán)》，《三進(jìn)校門》，《赤腳醫(yī)生》，《革命戰(zhàn)旗扛到底》，《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》，《劍門山區(qū)大寨花》，《張思德》，《紅太陽(yáng)照亮了西房身》等。  SUG紅軟基地
 6、連環(huán)畫的鼎盛時(shí)期 SUG紅軟基地
1976年粉碎“四人幫”，1978年黨的十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，使文化藝術(shù)生產(chǎn)力得到空前解放，連環(huán)畫的創(chuàng)作與出版重現(xiàn)生機(jī)，老畫家老當(dāng)益壯，煥發(fā)創(chuàng)作青春；中青年畫家銳意創(chuàng)新，勢(shì)頭雄健。一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫迅速涌現(xiàn)，占領(lǐng)了城鄉(xiāng)文化市場(chǎng)。 20世紀(jì)80年代，是中國(guó)連環(huán)畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期。藝術(shù)形式更加豐富多彩，不同風(fēng)格的連環(huán)畫層出不窮。連環(huán)畫成為各種繪畫藝術(shù)爭(zhēng)奇斗艷的大舞臺(tái)，人民大眾享受到了前所未有的繪畫藝術(shù)的熏陶。隨著連環(huán)畫創(chuàng)作的繁榮，連環(huán)畫的出版也創(chuàng)造了新的記錄。以1982年為例，全國(guó)共出版連環(huán)畫2100余種，單本印量一般都達(dá)到100萬(wàn)冊(cè)，是1960年前后連環(huán)畫印量的20倍。尤以《高山下的花環(huán)》，《清宮演義》，《連環(huán)畫報(bào)》，《亂世風(fēng)云》，《朱元璋打擂》，《中國(guó)成語(yǔ)故事&#8226;開(kāi)誠(chéng)布公》，《斯巴達(dá)克思》，《李白和杜甫》，《晴雯》，《白娘子下山》，《可愛(ài)的中國(guó)》，《警世通言》，《李白》，《富春江畫報(bào)》等影響至今。 SUG紅軟基地
連環(huán)畫收藏歷史和現(xiàn)狀SUG紅軟基地
連環(huán)畫收藏的萌芽是連環(huán)畫陷入低潮的80年代中期，由當(dāng)時(shí)創(chuàng)刊不久的《中國(guó)連環(huán)畫》雜志開(kāi)設(shè)了“連友信箱”，首開(kāi)將各地連友收藏愛(ài)好者組織交流和探討收藏心得。SUG紅軟基地
進(jìn)入90年代以來(lái)，各地陸續(xù)創(chuàng)辦了連環(huán)畫住處交流民刊，如廣西南寧的“連友”、重慶的“連藏界”、河南鄭州的“連環(huán)畫收藏”、上海的“連友之聲”等，并在連環(huán)畫大本營(yíng)上海率先掀起了大規(guī)模的連環(huán)畫收藏?zé)�，隨之席卷全國(guó)，各地紛紛成立連環(huán)畫收藏愛(ài)好者聯(lián)誼會(huì)，南方上海的全國(guó)聯(lián)誼會(huì)會(huì)刊《連環(huán)畫之友》、北方長(zhǎng)春的北方聯(lián)誼會(huì)會(huì)刊《北方連藏報(bào)》、福建聯(lián)誼會(huì)會(huì)刊《福建連藏》雜志等相繼問(wèn)世，98年8月29日由上海連環(huán)畫收藏協(xié)會(huì)（籌）和上海新世紀(jì)拍賣有限公司聯(lián)合舉辦的"首屆全國(guó)連環(huán)畫精品拍賣交流會(huì)"在上海成功舉辦，著名連環(huán)畫家、來(lái)自全國(guó)各地和海外連環(huán)畫收藏愛(ài)好者數(shù)百人參加了此次盛會(huì)，全國(guó)政協(xié)委員、連環(huán)畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)姜維樸先生將“鋼鐵是怎樣煉成的”等5部簽名鈐印作品拍賣所得4000余元作為賑災(zāi)，表達(dá)了連環(huán)畫界對(duì)災(zāi)區(qū)人民的一片愛(ài)心。SUG紅軟基地
99年以后，在東北長(zhǎng)春、沈陽(yáng)、湖北武漢、河南鄭州、北京和天津等地區(qū)都舉辦過(guò)數(shù)次大規(guī)模連環(huán)畫收藏的交流、拍賣和精品展，其中以上海2001年1月舉辦的由中國(guó)美協(xié)和版協(xié)連藝委、全國(guó)連藏聯(lián)誼會(huì)、魯迅紀(jì)念館聯(lián)合主辦的"首屆中國(guó)連環(huán)畫精品回顧展暨連環(huán)畫藝術(shù)研討會(huì)"，北京2000年9月由中國(guó)書店在勞動(dòng)人民文化宮舉辦的“連環(huán)畫專場(chǎng)拍賣會(huì)”和北京連友在報(bào)國(guó)寺舉辦的“連環(huán)畫精品專題展”影響巨大，為連環(huán)畫事業(yè)的復(fù)興和發(fā)展起到了良好的促進(jìn)作用。同時(shí)，以北京王家龍先生為代表的連環(huán)畫收藏家、上海張奇明先生為代表的連環(huán)畫出版家、東北魯啟云先生為代表的連環(huán)畫收藏活動(dòng)家等，使全國(guó)的連環(huán)畫在出版、收藏、交流、拍賣、創(chuàng)作等諸方面不斷獲得發(fā)展。在新世紀(jì)新紀(jì)元到來(lái)之際，2001年1月2-3日哈爾濱將要召開(kāi)的全國(guó)連環(huán)畫收藏展示交流會(huì)，夏秋之際北京將要舉辦的首屆中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)節(jié)，上海每年一次的連環(huán)畫交易博覽會(huì)等大型活動(dòng)，必將翻開(kāi)連環(huán)畫發(fā)展史嶄新的一頁(yè)。SUG紅軟基地
連環(huán)畫文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù)SUG紅軟基地
同其它文學(xué)作品一樣，連環(huán)畫文學(xué)也是用語(yǔ)言塑造形象，反映社會(huì)生活的。語(yǔ)言是連環(huán)畫文學(xué)的基本材料，最主要的工具。連環(huán)畫文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，沒(méi)有語(yǔ)言就沒(méi)有連環(huán)畫文學(xué)。 SUG紅軟基地
一、連環(huán)畫文學(xué)的基本特征SUG紅軟基地
同其它文學(xué)作品一樣，連環(huán)畫文學(xué)也具備以下三個(gè)基本特征：SUG紅軟基地
（一）形象的間接性SUG紅軟基地
電影、電視、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)形式，所塑造的形象直接作用于人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，具有直感性。連環(huán)畫文化所塑造的形象、則看不見(jiàn)、聽(tīng)不到、摸不著，而是作用于人的想象。它必須通過(guò)語(yǔ)言的媒介，靠人的想象去感受作品所塑造的藝術(shù)形象。文字形象的這種間接性，是一切語(yǔ)言藝術(shù)區(qū)別于其它藝術(shù)形式的最基本特征。SUG紅軟基地
（二）思想的明確性SUG紅軟基地
語(yǔ)言是思想的直接現(xiàn)實(shí)，是人們交流思想最基本的方式，最主要的工具，最經(jīng)濟(jì)的手段。它能確切地、明白無(wú)誤地表達(dá)思想。因此，語(yǔ)言藝術(shù)，包括連環(huán)畫文學(xué)在內(nèi)，較之其它形式的藝術(shù)，更具有明確性。SUG紅軟基地
（三）能多方面展示社會(huì)生活SUG紅軟基地
音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)，在時(shí)間、空間、表演諸方面均有局限性，因此它所反映的生活面就不能不受到限制。語(yǔ)言藝術(shù)則不受時(shí)間、空間等的限制。一方面，它反映的生活容量大，可以多方面地展示社會(huì)生活；另一方面，它可以調(diào)動(dòng)多種手法，塑造人物，特別是表現(xiàn)人物性格的對(duì)白與心理描寫，是其它藝術(shù)形式無(wú)法相比的。SUG紅軟基地
二、連環(huán)畫文學(xué)的規(guī)定性SUG紅軟基地
事物的規(guī)定性，是從事物的對(duì)比中認(rèn)識(shí)的。因此，要進(jìn)一步了解連環(huán)畫文學(xué)的特征，必須將它同其它語(yǔ)言藝術(shù)，諸如詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇文學(xué)、電影文學(xué)加以比較，才有可能具體地掌握它。SUG紅軟基地
（一）連環(huán)畫文學(xué)VS詩(shī)歌SUG紅軟基地
（二）連環(huán)畫文學(xué)VS散文SUG紅軟基地
（三）連環(huán)畫文學(xué)VS戲劇文學(xué) SUG紅軟基地
（四）連環(huán)畫文學(xué)VS小說(shuō) SUG紅軟基地
（五）連環(huán)畫文學(xué)VS電影文學(xué)SUG紅軟基地
綜上所述，連環(huán)畫文學(xué)的規(guī)定性具有以下九個(gè)特征：SUG紅軟基地
1．  體裁綜合性SUG紅軟基地
2．  形象視覺(jué)性SUG紅軟基地
3．  情節(jié)故事性SUG紅軟基地
4．  結(jié)構(gòu)連貫性SUG紅軟基地
5．  主線單純性SUG紅軟基地
6．  題材廣泛性SUG紅軟基地
7．  語(yǔ)言通俗性SUG紅軟基地
8．  主題明確性SUG紅軟基地
9．  文學(xué)獨(dú)立性SUG紅軟基地
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簡(jiǎn)筆連環(huán)畫ppt：這是簡(jiǎn)筆連環(huán)畫ppt，包括了簡(jiǎn)筆畫基礎(chǔ)知識(shí)，什么是簡(jiǎn)筆畫，什么是教學(xué)簡(jiǎn)筆畫，教學(xué)簡(jiǎn)筆畫的特點(diǎn)，教學(xué)簡(jiǎn)筆畫的實(shí)用性，如何學(xué)好，簡(jiǎn)筆畫的基礎(chǔ)練習(xí)等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

小學(xué)美術(shù)連環(huán)畫PPT：這是一個(gè)關(guān)于小學(xué)美術(shù)連環(huán)畫PPT，這節(jié)課主要是了解連環(huán)畫的含義，了解連環(huán)畫有幾部分組成？連環(huán)畫與以前畫的畫有什么不同？怎樣根據(jù)故事內(nèi)容創(chuàng)作連環(huán)畫。以及完成課后拓展。連環(huán)畫是繪畫的一種，指用多幅畫面連續(xù)敘述一個(gè)故事或事件的發(fā)展過(guò)程，實(shí)際上應(yīng)稱“連續(xù)畫”。興起于二十世紀(jì)初葉的上海，是根據(jù)文學(xué)作品故事，或取材于現(xiàn)實(shí)生活，編成簡(jiǎn)明的文字腳本，據(jù)此繪制多頁(yè)生動(dòng)的畫幅而成。一般以線描為主，也有彩色等�，F(xiàn)代風(fēng)行的連環(huán)畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由于故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因?yàn)轶w積小，可以揣進(jìn)口袋里，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環(huán)畫的。隨著時(shí)代的變遷連環(huán)畫進(jìn)入生活的各個(gè)領(lǐng)域，廣義的連環(huán)畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建筑中木雕和磚刻，歡迎點(diǎn)擊下載小學(xué)美術(shù)連環(huán)畫PPT哦。

三年級(jí)美術(shù)連環(huán)畫PPT：這是一個(gè)關(guān)于三年級(jí)美術(shù)連環(huán)畫PPT，這節(jié)課主要是了解連環(huán)畫的概念，連環(huán)畫、漫畫、卡通的區(qū)別，過(guò)欣賞一則連環(huán)畫的創(chuàng)作過(guò)程，來(lái)學(xué)習(xí)下面兩點(diǎn)：1、連環(huán)畫的特點(diǎn)2、連環(huán)畫的組成等，從表現(xiàn)手法來(lái)理解，卡通囊括了連環(huán)畫，插圖，動(dòng)畫，漫畫等等，只是把真實(shí)事物的形象卡通化。漫畫這種繪畫形式很早就有，人說(shuō)什么，總想加以強(qiáng)調(diào)，話說(shuō)得很夸張，畫出來(lái)就顯得滑稽有趣。這就形成了漫畫的兩種藝術(shù)特性：一是當(dāng)話說(shuō)的，即有語(yǔ)言功能；二是諧趣性，即滑稽、幽默或諷刺，而幽默和諷刺同樣是滑稽的。從文字配合角度來(lái)說(shuō)，連環(huán)畫是圍繞劇本繪畫的連續(xù)性圖，文字一般伴隨著畫面出現(xiàn)；從表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō)，舊版的多用白描,現(xiàn)代的以卡通為主，歡迎點(diǎn)擊下載三年級(jí)美術(shù)連環(huán)畫PPT哦。