這是古代文學(xué)史ppt版，包括了上官體，初唐四杰，陳子昂，沈銓期、宋之問 、張若虛，王之渙、王昌齡、崔顥，白居易為代表的新樂府詩派，唐代古文運動，唐宋八大家，詩莊詞媚等內(nèi)容，歡迎點擊下載。

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中國古代文學(xué)史 唐宋文學(xué) 唐朝中國古代的鼎盛時代。經(jīng)濟繁榮，國力強盛，各種文化的交匯融合，有力地促進了唐代文學(xué)的繁榮發(fā)展。 唐代文學(xué)的主流是詩歌。優(yōu)秀詩人如群星璀璨，名家輩出，流派眾多，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的詩歌作品，詩歌藝術(shù)形式日臻完備，是我國古代詩歌發(fā)展的高峰。 唐詩的發(fā)展，一般劃分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。 初 唐 一、上官體 “上官體”是初唐前期出現(xiàn)的一種詩歌流派，該流派承襲齊梁宮體詩的余風(fēng)，形成一種浮華靡麗的詩風(fēng)。其主要代表人物是高宗時期的上官儀。 二、初唐四杰 初唐四杰是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位初唐時期的杰出詩人。 盧照鄰《幽憂子集》 駱賓王《駱賓王文集》 王勃 《王子安集》 楊炯《盈川集》）。 三、陳子昂 陳子昂是唐詩革新的先驅(qū)者，同時也是在初唐和盛唐之間推進唐詩高潮到來的關(guān)鍵人物。他要求恢復(fù)《詩經(jīng)》“風(fēng)雅”傳統(tǒng)，倡導(dǎo)漢魏風(fēng)骨，反對齊梁媚艷的詩風(fēng)。他的許多優(yōu)秀詩篇都體現(xiàn)了他所倡導(dǎo)的“興寄”、“風(fēng)骨”的理論主張。他為唐詩健康發(fā)展做出了巨大貢獻。 　　 前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。 《登幽州臺歌》 四、沈銓期、宋之問 、張若虛 沈銓期和宋之問，聲望頗大，他們不僅使五律的體制完全定型，而且使七律的體制走向規(guī)范。 張若虛的詩存于《全唐詩》只有二首，尤以《春江花月夜》被后人認為“孤篇橫絕”，是“一首蓋全唐”的杰作。 盛 唐 一、邊塞詩 高適、岑參是邊塞詩派的主要代表，他們都曾廁身戎幕，擅長以古詩尤其是七古的形式來寫邊塞題材。 高適的詩歌具有沉雄深厚的特色。他的一些絕句寫得境界闊大、風(fēng)骨凜然。岑參想象力豐富，喜以瑰麗的筆調(diào)，描寫異域奇特的風(fēng)光，給邊塞詩開拓了新奇的境界。他的詩歌充滿奇情壯采，極富力量感。 二、山水田園詩 孟浩然是唐代第一個傾大力寫作山水詩的詩人。他的詩情景交融，意趣盎然，能夠以宏麗的文筆表現(xiàn)壯偉的江山。 王維在山水田園詩方面表現(xiàn)出驚人的才華和創(chuàng)造性，對后世影響很大。蘇軾在《書摩詰藍田煙雨圖》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。” 他正是在詩情和畫意的互相滲 透和生發(fā)中，豐富和發(fā)展了中國古典詩歌的抒情藝術(shù)。 　　 三、王之渙、王昌齡、崔顥 王之渙、王昌齡、崔顥三人是盛唐詩壇上的杰出代表。他們都是位卑而名高的詩人。他們在仕途上落拓不遇，但意氣風(fēng)發(fā)的時代精神卻激蕩著其詩情，使他們的創(chuàng)造才華噴涌而出。盡管他們各有側(cè)重，各有擅長，但都能別開生面、拓展詩境，使初唐以來以“風(fēng)骨”為號召的詩歌審美理想得以血肉豐滿的表現(xiàn)。 四、李白 　　李白的詩歌是盛唐氣象的典型代表。李白的詩歌，最充分也最集中地體現(xiàn)了那個時代蓬勃向上，積極樂觀的精神風(fēng)貌。強烈的個性色彩，飽滿的青春熱情，高揚亢奮的理想主義展望，這一切匯成了中國古代詩歌史上最富浪漫色彩的高亢樂章。 五、杜甫 杜甫與李白一向被視為唐詩世界中兩座并峙的高峰，同時，他們也構(gòu)成了唐詩的分野。李白詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格，形成于大唐帝國最為輝煌的年代，以抒發(fā)個人情懷為中心，詠唱對自由人生的渴望與追求，成為其顯著特征。 而杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格，形成于安史之亂前夕。杜甫背負著沉重的責(zé)任感，凝視著流血的大地，忠實地描繪出時代的面貌和自己內(nèi)心的悲哀。這種關(guān)注社會，關(guān)切民生疾苦，重視寫實的創(chuàng)作傾向，標(biāo)志著唐詩內(nèi)容與風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)折。 中 唐 一、白居易為代表的新樂府詩派 中唐時期出現(xiàn)了以白居易為代表的新樂府詩派。該詩派發(fā)展了杜甫“即事名篇”的優(yōu)秀傳統(tǒng)，大量創(chuàng)作新題樂府詩，反映民間疾苦，抨擊種種弊政，掀起了又一次現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作的高潮，元稹、白居易、張籍、王建等是其杰出代表。 二、孟郊、韓愈、賈島、李賀 孟郊與韓愈并稱“韓孟詩派”，他們都尚古好奇，多寫古體詩。 孟郊所作，多為句式短截的五言古體，用語刻琢而不尚華麗，擅長寓奇特于古拙。韓愈的七言古體最具特色，氣勢雄放而怪奇瑰麗。 三、劉禹錫、柳宗元 劉禹錫和柳宗元是中唐時期開創(chuàng)新的詩歌境界，具有自己獨特風(fēng)格、獨特建樹的重要詩人。 晚 唐 晚唐是唐詩發(fā)展的夕陽返照時期。這個時期杜牧、李商隱、溫庭筠、皮日休等詩歌藝術(shù)成就較高，但氣度、魄力大不如前，詩作濃艷纖巧，為晚唐形式主義詩風(fēng)的代表。 唐代古文運動 唐代韓愈、柳宗元所領(lǐng)導(dǎo)的古文運動，是一次在文體、文風(fēng)和文學(xué)語言等各方面進行變革的散文革新運動。六朝時期，駢文鼎盛，散文中衰，駢文成了反映現(xiàn)實、表達思想的嚴重障礙。古文運動提出了比較明確、系統(tǒng)的文學(xué)主張，開拓了散文的應(yīng)用范圍，豐富、發(fā)展了散文的表現(xiàn)手法，確立了古文的新體制，培養(yǎng)和造就了一大批優(yōu)秀的古文作家，開創(chuàng)了以唐宋古文八大家為代表的散文傳統(tǒng)，對后世有深遠的影響。 唐傳奇 唐傳奇是唐代興起的文言短篇小說，它的興盛是我國古代小說發(fā)展史上的一大演進。唐傳奇是文人有意而為的小說創(chuàng)作，是小說意識開始成熟的標(biāo)志。 宋代文學(xué) 一、唐宋八大家 唐宋八大家指的是唐代和宋代在散文創(chuàng)作方面做出突出貢獻，留下了許多膾炙人口的名篇的八位著名文學(xué)家。他們是韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇轍、蘇洵、王安石、黃庭堅（或歐陽修 ）、曾鞏。 二、婉約詞派 婉約詞是婉約詞派作家寫的詞。婉約詞派是與豪放詞派相對的一個詞家流派。自從明人徐師曾在《文體明辨》中提出詞有婉約、豪放后，后人就把宋代一些詞人分成婉約、豪放兩派。婉約詞派形成于豪放詞派之前，以溫庭筠為鼻祖的唐五代“花間派”開其端，北宋婉約詞人主要有柳永、秦觀、周邦彥，南宋婉約詞人有姜夔、吳文英等人。婉約詞題材較窄，多抒兒女之情、離別之思，風(fēng)格婉約綺麗，與豪放詞題材廣泛，風(fēng)格恢宏昂揚的風(fēng)格形成鮮明對照。 三、豪放詞派 豪放詞派主要以蘇軾、辛棄疾、張孝祥等為代表，他們突破詞為“艷科”的狹隘范圍，將通常只在詩 中出現(xiàn)的田園風(fēng)情、山水景物、人生志趣、懷古感今以及詠物記事等內(nèi)容移入詞中，并 充分利用詞的體式上的特點，取得詩歌所難以具有的藝術(shù)效果。 蘇軾在我國詞史上具有極其重要的地位，他不僅徹底打破了自晚唐五代以來所謂“詞為艷科”的傳統(tǒng)，而且沖破了傳統(tǒng)的所謂“詩莊詞媚”的界限；開“豪放詞”派新風(fēng)，拓展了詞的題材，擴大了它反映生活表達感情的天地，促成了詞的內(nèi)容和風(fēng)格的多樣化。 四、岳飛、李清照、陸游 岳飛所作《滿江紅》，其真?zhèn)紊杏袪幾h。 李清照，南宋女詞人，號易安居士。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。有易安居士文集。 陸游，自號放翁。其詩歌、詞、散文有一定成就。在南宋比較成功，影響較大。 五、嚴羽《滄浪詩話》 嚴羽的《滄浪詩話》是南宋后期一部極重要的詩歌理論著作。 嚴羽字儀卿，號滄浪逋客，一生未仕。他在詩歌創(chuàng)作方面沒有很突出的成就，但《滄浪詩話》卻是一部極重要的詩歌理論著作。其書分詩辨、詩體、 詩法、詩評、考證五門，以第一部分為核心。嚴羽論詩立足于“吟詠性情”的基本性質(zhì)，全書重視詩的藝術(shù)性和由此造成的對人心的感發(fā)。 六、詩莊詞媚 “詩莊詞媚”是指唐代詩歌多寫悲涼慷慨、激昂莊重的題材，而宋詞抒情多取與女性有關(guān)的角度，在宋人的觀念中，詞是以女聲歌唱為本色的。這種以軟美的女聲歌唱為本色的風(fēng)氣，對宋詞的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響，是造成宋詞婉媚風(fēng)格的一個重要原因。 由于唱詞崇尚女聲，士大夫作詞也要追求風(fēng)格的婉媚。于是這種女性化的婉媚就成了詞體的一個突出特點。因此前人論詞，有所謂“詩莊詞媚”、“詞為艷科”、“詞之為體如美人”等說法。bR8紅軟基地

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