這是老茶館ppt，包括了一個大茶館，就是一個小社會，《茶館》簡介，全劇共三幕，各寫一個時(shí)代，教學(xué)目標(biāo)，新版話劇《茶館》演員形象，自學(xué)思考，課文研討，王利發(fā)的形象特點(diǎn)， 松二爺形象分析，特殊的戲劇沖突，小結(jié)等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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一個大茶館，就是一個小社會 1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。 老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》， 老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。 第二幕寫了哪些情節(jié)？（概括） 劇本前面部分的“舞臺說明”反映一種什么樣的社會現(xiàn)實(shí)?(說明) 第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？（列表） 結(jié)合人物的語言分析王利發(fā)、常四爺、松二爺?shù)雀魇鞘裁礃拥男蜗螅ǚ治觯? 第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？（說明） 從人物語言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？（圈點(diǎn)） 《茶館》在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？（說明） 《茶館》的語言有些什么特點(diǎn)？（說明） “三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？” “袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！” 大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！” “告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？ “現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！” 《茶館》的語言有些什么特點(diǎn)？ 唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。 王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時(shí)局的不滿 。 松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。 作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強(qiáng)烈的 愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留下了深長的回味和思考。 1、用人物生活的變遷反映社會的變遷 2、小茶館影射大社會 并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個舊時(shí)代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時(shí)代的沖突。 道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。 為什么要單單寫一個茶館？ 茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。 人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法： （一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。 （二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。 這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。 （三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。 這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因?yàn)樗麄冋f的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月就是監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。 （四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。T2G紅軟基地

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