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工業(yè)設(shè)計(jì)史緒論 工業(yè)設(shè)計(jì)是一門古老而年輕的學(xué)科。作為人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的延續(xù)和發(fā)展，它有悠久的歷史淵源;作為一門獨(dú)立完整的現(xiàn)代學(xué)科，它經(jīng)歷了長期的醞釀階段，直到20世紀(jì)20年代才開始確立。 工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生的條件是現(xiàn)代化大工業(yè)的批量生產(chǎn)和激烈的市場競爭，其設(shè)計(jì)對象是以工業(yè)化方法批量生產(chǎn)的產(chǎn)品。 通過形形色色的工業(yè)產(chǎn)品，工業(yè)設(shè)計(jì)對現(xiàn)代社會(huì)的人類生活產(chǎn)生了巨大的影響，并構(gòu)成了一種廣泛的物質(zhì)文化，提高了人民的生活水平。 工業(yè)設(shè)計(jì)是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，它具有刺激消費(fèi)的作用。工業(yè)設(shè)計(jì)致使商品與使用者之間存在一種除單純使用功能外的新關(guān)系。這種消費(fèi)刺激，成為現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)運(yùn)轉(zhuǎn)必不可少的重要因素之一，從而推動(dòng)了社會(huì)的前進(jìn)。 第一章 設(shè)計(jì)的萌芽第一節(jié) 前工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)勞動(dòng)創(chuàng)造了人，人類最初只會(huì)用天然的石塊或棍棒作為工具，以后漸漸學(xué)會(huì)了揀選石塊、打制石器，作為敲、砸、刮、割的工具。這種石器便是人類最早的產(chǎn)品。由于人類能從事有意識(shí)、有目的的勞動(dòng)，因而產(chǎn)生了石器生產(chǎn)的目的性，這種生產(chǎn)的目的性，正是設(shè)計(jì)最重要的特征之一。 遠(yuǎn)祖時(shí)代，人類的生存環(huán)境是極為嚴(yán)酷的，因此，人類最早的設(shè)計(jì)工作就是在受威脅的情況下為保護(hù)生命安全而開始的。在這種情況下，設(shè)計(jì)成了生死攸關(guān)的問題。 隨著溫飽的解決和危險(xiǎn)的消失，使生活更為舒適的欲望就會(huì)油然而生。這樣，人類設(shè)計(jì)的職能便由保障生存發(fā)展到了使生活更有意義。隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，人類便由設(shè)計(jì)的萌芽階段走向了手工藝設(shè)計(jì)階段。 古代埃及的設(shè)計(jì) 建筑設(shè)計(jì) 車、船、器具設(shè)計(jì) 古代兩河流域的設(shè)計(jì) 古希臘、羅馬的設(shè)計(jì) 中世紀(jì)的設(shè)計(jì) 作為中世紀(jì)封建社會(huì)的社會(huì)環(huán)境，尤其是影響著設(shè)計(jì)的發(fā)展的各種因素，可以概括為以下五個(gè)方面：封建等級(jí)制度的形成封閉的莊園經(jīng)濟(jì)模式城市和手工業(yè)的發(fā)展手工業(yè)行會(huì)組織的作用宗教的發(fā)展與經(jīng)院哲學(xué)的影響 中世紀(jì)的建筑神學(xué)設(shè)計(jì)思想的典型產(chǎn)物——教堂建筑 Catacomb Basilica 拜占庭式羅馬式哥特式復(fù)興式 basilica 拜占庭式 羅馬式 哥特式 復(fù)興式 宮殿藝術(shù) 中世紀(jì)貿(mào)易的增長，使得較大的手工藝工廠得到發(fā)展，更加專門化。傳統(tǒng)手工藝逐漸向現(xiàn)代設(shè)計(jì)過渡。第二節(jié) 工業(yè)革命工業(yè)革命，也稱為產(chǎn)業(yè)革命，是資本主義生產(chǎn)從手工工場階段向大機(jī)器工業(yè)階段的過渡。工業(yè)革命是生產(chǎn)技術(shù)的根本變革，同時(shí)又是一場劇烈的社會(huì)關(guān)系的變革。 工業(yè)革命后，新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn)，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求，人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。在這一過程中，混亂是難免的。 　　由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長期的實(shí)踐中已定型、成熟，當(dāng)人們改用全然不同的材料進(jìn)行商品生產(chǎn)時(shí)，還不熟悉新的可能性，起初總是要借鑒甚至模仿習(xí)見的傳統(tǒng)形式。這就在舊形式和風(fēng)格與新的材料和技術(shù)之間產(chǎn)生了矛盾。 此時(shí)，歐洲大陸充斥著各種各樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格：歷史主義、折中主義、裝飾主義、新古典主義、浪漫主義...... 浪漫主義 工業(yè)革命不僅改變了傳統(tǒng)的手工藝設(shè)計(jì)，而且隨著技術(shù)革新步伐的加快，建立起了許多新的工業(yè)，這些工業(yè)將機(jī)械化過程應(yīng)用到大量新產(chǎn)品的生產(chǎn)上。 設(shè)計(jì)和制造的分工標(biāo)準(zhǔn)化和一體化產(chǎn)品的出現(xiàn)新的能源、動(dòng)力帶來新材料的運(yùn)用設(shè)計(jì)的目標(biāo)在市場城市的發(fā)展提供了廣闊的市場設(shè)計(jì)商品化 第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)第一節(jié) 威廉.莫里斯與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)面對工業(yè)革命所帶來的技術(shù)進(jìn)步和機(jī)械化大生產(chǎn)的迅速發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝受到嚴(yán)重的沖擊。但是許多人堆機(jī)械化粗制濫造產(chǎn)生的混亂感到不滿和反感。莫里斯和他所倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)正是在這種背景下產(chǎn)生的。 1.莫里斯莫里斯出身于富商家庭，曾就讀于牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué)。后又受過建筑師和畫家的訓(xùn)練。他酷愛中世紀(jì)的文明和建筑藝術(shù)風(fēng)格，他對機(jī)械制品的粗劣質(zhì)量和工業(yè)化造成的社會(huì)不平等深感不滿。 莫里斯繼承了拉斯金忠實(shí)于自然的原則，并在美學(xué)上和精神上都以中世紀(jì)為楷模。在他的設(shè)計(jì)中，將程式化的自然圖案、手工藝制作、中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡潔融合在一起 莫里斯與幾位好友建立了自己的商行，自行設(shè)計(jì)產(chǎn)品并組織生產(chǎn) 。右圖為莫里斯商行于1866年生產(chǎn)的“蘇塞克斯”椅。 莫里斯主要是一位平面設(shè)計(jì)師，從事織物、墻紙、瓷磚、地毯、彩色鑲嵌玻璃等的設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現(xiàn)，對后來風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響。 2.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，從而在1880—1910年間形成了一個(gè)設(shè)計(jì)革命的高潮，這就是“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。這個(gè)運(yùn)動(dòng)以英國為中心，波及到了不少歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要代表人物：馬克穆多——建筑師出身，他認(rèn)為，為了拯救設(shè)計(jì) 于商業(yè)化的淵藪，“必須將各行各業(yè)的手工藝人納入藝術(shù)家的殿堂”。 沃賽——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物，受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)。他的平面設(shè)計(jì)偏愛卷草線條的自然圖案，人們常常將他與后來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來。阿什比——是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。 英國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)隨著展覽與雜志的介紹，很快傳到海外，并首先在美國得到反響。在英國的影響下，美國在19世紀(jì)末成立了許多工藝美術(shù)協(xié)會(huì)。美國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表是斯蒂克利。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對“純藝術(shù)”。對于設(shè)計(jì)改革有著重要的貢獻(xiàn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。 第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是繼英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后在歐洲興起的又一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，發(fā)端于19世紀(jì)80年代，并在1900年達(dá)到高峰。該運(yùn)動(dòng)以法國和比利時(shí)為中心，并輻射到德國、西班牙甚至美國。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是歐洲古典藝術(shù)傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的過渡階段。一方面，它力圖打破承襲傳統(tǒng)形式的歷史風(fēng)格，探索新的藝術(shù)方向；另一方面又抵制西方藝術(shù)中的自然主義趨勢，強(qiáng)調(diào)追求自然的本質(zhì)而不是細(xì)枝末節(jié)。 新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國家、不同學(xué)派具有不同的特點(diǎn)，使用不同的技巧和材料也會(huì)有不同的表現(xiàn)方式。 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍爾塔（Victor Horata，1867—1947）和威爾德（Henry van de Velde，1863—1957）。 霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。 霍爾塔于1893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅（圖5-43）成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。 威爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計(jì)師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。他以積極的理論家和雄辯家著稱，被人稱為大陸的莫里斯。 除比利時(shí)以外，法國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也很有影響。法國是學(xué)院派藝術(shù)的中心，因此，法國的建筑與設(shè)計(jì)傳統(tǒng)上是歷史主義的崇尚古典風(fēng)格。但從19世紀(jì)末起，法國產(chǎn)生了一些杰出的新藝術(shù)作品。法國新藝術(shù)受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。所采用的動(dòng)植物紋樣大都是彎曲而流暢的線條，具有鮮明的新藝術(shù)風(fēng)格特色。 法國新藝術(shù)的代表人物是吉馬德。19世紀(jì)90年代末至1905年間是他作為法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重要成員進(jìn)行設(shè)計(jì)的重要時(shí)期。吉馬德最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì) 。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國的杰出代表人物是麥金托什，他在英國19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，并對奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派” 產(chǎn)生了重要影響。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格，這反映出有時(shí)對于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。 與麥金托什同時(shí)的還有維也納分離派，該團(tuán)體由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成。主要代表人物有約瑟夫.霍夫曼等人及其創(chuàng)立的維也納生產(chǎn)同盟。這個(gè)團(tuán)體實(shí)際上是一個(gè)手工藝廠，主要生產(chǎn)各種家具、金屬制品和裝飾品。其設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)簡潔的幾何形式，用手工模仿工業(yè)制品簡練、規(guī)范的效果。 第三節(jié) 德意志制造聯(lián)盟工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破，來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。由一群熱心設(shè)計(jì)教育與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。制造聯(lián)盟每年在德國不同的城市舉行會(huì)議，并在全國各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個(gè)組織的目標(biāo)：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位。” 德意志制造聯(lián)盟的代表人物：穆特休斯 ——建筑師，1896年被任命為德國駐倫敦大使館的建筑專員，一直工作到1903年。 諾曼 ——政治家，本人是一位視覺藝術(shù)的愛好者，他竭力鼓吹有必要尋找新的形式以適應(yīng)新的時(shí)代，他的理想是復(fù)興德國文化并使其得益于機(jī)器而不是受制于機(jī)器。 貝倫斯 ——德意志制造聯(lián)盟最著名的設(shè)計(jì)師，1907年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯 。他同時(shí)還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯、密斯.凡德羅，和柯布西埃三人，他們后來都成了20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。 穆特休斯于1907—1908年設(shè)計(jì)的弗羅伊登貝格住宅 第四節(jié) 北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端地處北歐的丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島五個(gè)國家， 又被稱為斯堪的納維亞國家，由于其地理位置的限制，資源貧乏，與外界相對隔絕 。在將現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)的以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)相結(jié)合的過程中，這些國家，特別是丹麥、瑞典和芬蘭取得了巨大的成功，形成以本民族文化歷史為背景的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 最有代表性、最有影響力的斯堪的納維亞手工業(yè)是丹麥的家具制造業(yè)。丹麥在20世紀(jì)30年代繼承了高質(zhì)量手工制作家具的傳統(tǒng)，并在第二次世界大戰(zhàn)之后取得了巨大的國際聲譽(yù)。 丹麥沒有經(jīng)歷激烈的工業(yè)化進(jìn)程，手工藝傳統(tǒng)在20世紀(jì)并未受到?jīng)_擊。由于市場較小，盡管有少數(shù)批量生產(chǎn)的公司出現(xiàn)并采用層積木等新材料，但家具行業(yè)仍以小型的手工藝工廠為主。在這些工廠中機(jī)械化程度是有限的，并且所使用的機(jī)器大多數(shù)是上世紀(jì)末裝置的。20世紀(jì)二三十年代丹麥?zhǔn)止に嚰揖叩膹?qiáng)烈傳統(tǒng)不單單是傳統(tǒng)家具的復(fù)興，而是簡化、創(chuàng)新，進(jìn)而走向功能主義同時(shí)又充滿人情味的現(xiàn)代美學(xué)。 第五節(jié) 美國的生產(chǎn)制造體系不同于歐洲圍繞著藝術(shù)與工業(yè)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的曠日持久的論戰(zhàn)，美國由于其特有的歷史背景和地理?xiàng)l件，一開始就接受了發(fā)展機(jī)械化生產(chǎn)的可能性和合理性，19世紀(jì)由于美國土地廣大，物質(zhì)資源相對缺乏，機(jī)械化在美國發(fā)展很快。19世紀(jì)末，美國舉行了各種大規(guī)模的博覽會(huì)，通過這些博覽會(huì)可以看出，機(jī)械化的進(jìn)步與發(fā)展已經(jīng)得到大眾的認(rèn)可。 自19世紀(jì)中葉以來，美國在發(fā)展批量生產(chǎn)方面處于領(lǐng)先地位。專用機(jī)床和高度組織化的勞動(dòng)分工體制等19世紀(jì)的創(chuàng)舉，加上制造業(yè)中巨額投資的傳統(tǒng)，使美國能滿足新的、日益富足的市場的各種需求。高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費(fèi)這三位一體形成了一種特殊的模式，成為20世紀(jì)初美國消費(fèi)類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準(zhǔn)則。 20世紀(jì)20年代末，福特意識(shí)到了別的公司在汽車外形設(shè)計(jì)上的競爭，下決心拋棄生產(chǎn)了近20年的T型車而轉(zhuǎn)產(chǎn)全新的A型車。1932年福特又推出V8型車，時(shí)隔一年，V8又被另一種新型號(hào)的V8小汽車所取代，換型速度加快 。福特的經(jīng)歷表明，依賴單用途的工裝、高度集中化和機(jī)械化的生產(chǎn)體系，已不能滿足變化了的市場對于生產(chǎn)靈活性的要求。市場不僅要求產(chǎn)品實(shí)用，也要求產(chǎn)品具有美學(xué)上的新奇。 福特公司、通用汽車公司和克萊斯勒公司在汽車領(lǐng)域領(lǐng)先;通用電器公司和威斯汀豪斯公司支配了家電行業(yè)。許多生產(chǎn)方法，特別是鋼板沖壓成形技術(shù)，從汽車生產(chǎn)轉(zhuǎn)移到了家用品生產(chǎn)之中，不少企業(yè)同時(shí)生產(chǎn)兩類產(chǎn)品。隨著沖壓技術(shù)的改進(jìn)，不少家用品從鐵框架結(jié)構(gòu)演變成了無節(jié)點(diǎn)的整體式外殼，這使設(shè)計(jì)特征出現(xiàn)了廣泛的變化。 第三章 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系的建立 20世紀(jì)20～40年代的設(shè)計(jì) 介于兩次世界大戰(zhàn)之間的20世紀(jì)20－30年代，是現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系得以確立的重要階段。在這一階段中，指導(dǎo)現(xiàn)代建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)有了深入的發(fā)展。歐洲大陸和美國的設(shè)計(jì)流派和接觸人物紛紛迭出，尤其在美國，工業(yè)設(shè)計(jì)觀念得到廣泛的傳播，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展刺激了商業(yè)競爭對工業(yè)設(shè)計(jì)的進(jìn)一步需要，工業(yè)設(shè)計(jì)與市場的關(guān)系更為緊密，在社會(huì)中的地位和作用也得到公認(rèn)。同時(shí)，新技術(shù)、新材料和新的消費(fèi)方式也為工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了更為廣闊的空間。第一節(jié) 現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)是一個(gè)包括政治意識(shí)、哲學(xué)思想、文化、科學(xué)和藝術(shù)的全面的社會(huì)運(yùn)動(dòng)�，F(xiàn)代主義的核心是對機(jī)器的承認(rèn)，它強(qiáng)調(diào)機(jī)器的產(chǎn)生是現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)步的必然結(jié)果，機(jī)器應(yīng)當(dāng)有符合自己時(shí)代的美學(xué)表達(dá)方式，而不應(yīng)該披上傳統(tǒng)的、歷史風(fēng)格的外衣�，F(xiàn)代主義導(dǎo)引出“機(jī)器美學(xué)”的理論。 現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折衷主義的框框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開辟了道路。 現(xiàn)代主義首先是在德國興起的，后來在法國、奧地利、意大利等國也發(fā)展起來。在英國，盡管有少數(shù)先行者的努力，但拉斯金和莫里斯的反工業(yè)化思想為接受現(xiàn)代主義設(shè)下了巨大障礙，直到第二次世界大戰(zhàn)后，現(xiàn)代主義才在英國真正扎下根來。 對于現(xiàn)代美學(xué)做出最大貢獻(xiàn)的建筑師—設(shè)計(jì)師是柯布西埃 。他歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就，認(rèn)為機(jī)器產(chǎn)品有自己的經(jīng)過試驗(yàn)而確立的標(biāo)準(zhǔn)，它們不受習(xí)慣勢力和舊樣式的束縛，一切都建立在合理分析問題和解決問題的基礎(chǔ)上，因而是經(jīng)濟(jì)有效的。第二節(jié) 格羅披烏斯與包豪斯 格羅披烏斯是20世紀(jì)最有影響的現(xiàn)代建筑師-設(shè)計(jì)師之一。他所創(chuàng)建的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教學(xué)體系的基礎(chǔ) 。包豪斯的成就實(shí)際上是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的集大成。它總結(jié)和發(fā)揚(yáng)了自英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來各種設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的精髓，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。實(shí)際上，現(xiàn)代藝術(shù)各個(gè)流派的代表人物不少都曾到包豪斯學(xué)校任教或講學(xué)，這促進(jìn)了現(xiàn)代主義的融會(huì)、發(fā)展，并使其達(dá)到高潮。 1.格羅披烏斯 1883年，格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)期曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑，1907—1910年在貝倫斯事務(wù)所工作。他相信藝術(shù)家具有“將生命注入到機(jī)器產(chǎn)品之中”的力量，主張“藝術(shù)家的感覺與技師的知識(shí)必須相結(jié)合，以創(chuàng)造出建筑與設(shè)計(jì)的新形式”。 2.包豪斯 “包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成。在格羅披烏斯的指導(dǎo)下，這個(gè)學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點(diǎn)： ⑴在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)； ⑵將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)； ⑶強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一； ⑷實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重； ⑸把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。 包豪斯早期的一批基礎(chǔ)課教師有俄羅斯人康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）、美國人費(fèi)寧格（Lyonel Feininger，1871-1956）、瑞士人克利（Paul Klee，1897-1940）和伊頓（Johnnes Itten，1888-1967）等。這些藝術(shù)家都與表現(xiàn)主義有很強(qiáng)的聯(lián)系。 表現(xiàn)主義（Expressionism）是20世紀(jì)初首先出現(xiàn)于德國和奧地利的一種藝術(shù)流派，主張藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)，鼓吹用藝術(shù)來改造世界，用奇特、夸張的形體來表現(xiàn)時(shí)代精神，這種理想主義的思想與包豪斯“發(fā)現(xiàn)象征世界的形式”和創(chuàng)造新的社會(huì)的目標(biāo)是一致的。 遷到德騷之后，包豪斯有了進(jìn)一步的發(fā)展。格羅披烏斯提拔了一些包豪斯自己培養(yǎng)的優(yōu)秀教員為教授，制定了新的教學(xué)計(jì)劃，教育體系及課程設(shè)置都趨于完善，實(shí)習(xí)車間也相應(yīng)建立起來了。特別值得一提的是包豪斯新建的校舍，這座新校舍是格羅披烏斯設(shè)計(jì)的。包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是現(xiàn)代建筑的杰作。 包豪斯最有影響的設(shè)計(jì)出自納吉負(fù)責(zé)的金屬制品車間和布勞耶（Marcel Breuer，1902—1981）負(fù)責(zé)的家具車間。 布蘭德（Marianne Brandt）于1924年設(shè)計(jì)的茶壺，雖然采用了幾何形式，但卻是用銀以人工鍛制的，與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)異曲同工 布蘭德設(shè)計(jì)的煙灰缸體現(xiàn)了高雅的幾何情趣 布蘭德于1926—1927年設(shè)計(jì)的臺(tái)燈，不但造型簡潔優(yōu)美，功能效果好，并且是由萊比錫一家工廠批量生產(chǎn)的 。包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上已趨成熟 布勞耶創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的新篇章。這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)也很簡單，成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的典型代表。 1928年，迫于種種壓力，特別是右派勢力對于包豪斯進(jìn)步思潮的無端攻擊，格羅披烏斯辭去了包豪斯校長的職務(wù)，但仍進(jìn)行工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。他于1930年設(shè)計(jì)的“阿德勒”小汽車是20世紀(jì)20年代功能主義造型原則的典型例子。 米斯擔(dān)任包豪斯第三任校長。米斯是著名的建筑師，1929年他設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館，這座建筑物本身和他為其設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。與布勞耶一樣，米斯也長于鋼管椅設(shè)計(jì)，1927年他設(shè)計(jì)了著名的魏森霍夫椅 。 1932年10月，納粹黨徒控制了德騷并關(guān)閉了包豪斯。米斯和師生只好將學(xué)校遷至柏林以圖再起，后由于希特勒的國家社會(huì)黨上臺(tái)，蓋世太保占領(lǐng)學(xué)校，包豪斯終于在1933年7月宣告正式解散，從而結(jié)束了14年的辦學(xué)歷程。在這期間共有1250名學(xué)生和35名全日制教師在包豪斯學(xué)習(xí)和工作過。學(xué)校解散后，包豪斯的成員將包豪斯的思想帶到了其他國家，特別是美國。從一定意義上來講，包豪斯的思想在美國才得以完全實(shí)現(xiàn)。 包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。 第三節(jié) 美國工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn) 1919，一名叫約瑟夫.西奈爾的設(shè)計(jì)師在自己開業(yè)的事務(wù)所的信封上，首次使用了“工業(yè)設(shè)計(jì)”這個(gè)詞，表明美國工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)的興起。 從20世紀(jì)20年代后期開始，美國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了衰退，1929年，紐約華爾街股票市場的大崩潰和緊接而來的經(jīng)濟(jì)大蕭條使情況進(jìn)一步惡化。當(dāng)時(shí)的國家復(fù)興法案凍結(jié)了物價(jià)，使廠家無法在價(jià)格上競爭，只能在外觀上下功夫以爭取消費(fèi)者。因此，設(shè)計(jì)的概念被工業(yè)界廣泛地接受，設(shè)計(jì)不僅要考慮美學(xué)上的要求，而且要注重于促銷。在這種經(jīng)濟(jì)背景下，一代新的工業(yè)設(shè)計(jì)師出現(xiàn)了，他們來自各行各業(yè)，他們的方法和成就也各有千秋 。 1. 厄爾（Harley Earl，1893－1969） 美國商業(yè)性設(shè)計(jì)的代表人物，世界上第一個(gè)專職汽車設(shè)計(jì)師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計(jì)師。1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司藝術(shù)與色彩部主任，負(fù)責(zé)汽車外型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計(jì)中的高尾鰭風(fēng)格。他對汽車設(shè)計(jì)的影響力達(dá)到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計(jì)部門也成為了當(dāng)時(shí)世界最大的設(shè)計(jì)中心。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品。 2.提革（Walter D.Teague，1883—1960） 最早開業(yè)的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。他原是一位成功的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)家，經(jīng)營過廣告業(yè)，并享有促進(jìn)高質(zhì)量產(chǎn)品銷售的聲譽(yù)。提革的目標(biāo)一直是為其業(yè)主增加利益，但又不以過多損害美學(xué)上的完整為代價(jià)，并以省略和簡化的方式來改善產(chǎn)品的形象。 1927年起，他受柯達(dá)公司之托設(shè)計(jì)照相機(jī)和包裝。 3.羅維（Raymond Loewy，1893—1986） 是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。他是第一位上《生活》周刊封面的設(shè)計(jì)師。他的第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)是1929年為吉斯特納公司重新設(shè)計(jì)的速印機(jī) 。羅維還長于運(yùn)輸工具的設(shè)計(jì)，在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)了各種汽車、火車和輪船，影響很大。 是流線型風(fēng)格的積極倡導(dǎo)者 �？煽诳蓸窐�(biāo)志及飲料瓶的設(shè)計(jì)也是羅維20世紀(jì)30年代的成功之作。 4.蓋茨（Norman Bel Geddes） 蓋茨也是美國最早開業(yè)的職業(yè)設(shè)計(jì)師之一。與提革一樣，他也曾經(jīng)營過廣告業(yè)，并由此轉(zhuǎn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)而取得很大成功，而后又成了一位有名望的商店櫥窗展示設(shè)計(jì)師，其展示設(shè)計(jì)常極富戲劇性。由于職業(yè)關(guān)系，他對工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與改型深感興趣，進(jìn)而開始從事工業(yè)設(shè)計(jì)工作。在設(shè)計(jì)上，蓋茨是一位理想主義者，有時(shí)會(huì)不顧公眾的需要和生產(chǎn)技術(shù)上的限制去實(shí)現(xiàn)自己的奇想，因此他實(shí)現(xiàn)的作品不多。他于1932年出版了《地平線》一書，從而奠定了其在工業(yè)設(shè)計(jì)史中的重要地位。 蓋茨不是流線型的發(fā)明者，但卻是流線型風(fēng)格的重要人物。1932年，蓋茨為標(biāo)準(zhǔn)煤氣設(shè)備公司設(shè)計(jì)的煤氣灶具就是一件流線型的作品，同年他設(shè)計(jì)了全流線型的海輪。他于1939年設(shè)計(jì)的雙層公共汽車也是流線型的。 5.德雷夫斯（Henry Dreyfuss，1903—1972） 德雷夫斯是與羅維、提革和蓋茨同時(shí)代的人和競爭對手。在第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師中，他在許多方面與眾不同。他不追求時(shí)髦的流線型，盡量避免風(fēng)格上的夸 張，并拒絕出于商業(yè)上的利益而對先天不足的產(chǎn)品做純粹的整容術(shù)。德雷夫斯對人機(jī)學(xué)很感興趣，他的著作《為人民的設(shè)計(jì)》開創(chuàng)了關(guān)注于這一學(xué)科的傳統(tǒng)。他最有影響的設(shè)計(jì)之一是為貝爾電話公司設(shè)計(jì)的電話機(jī)。 第四節(jié) 流線型風(fēng)格流線型原是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)的風(fēng)阻。但在工業(yè)設(shè)計(jì)中，它卻成了一種象征速度和時(shí)代精神的造型語言而廣為流傳，不但發(fā)展成了一種時(shí)尚的汽車美學(xué)，而且還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中， 影響了從電熨斗、烤面包機(jī)到電冰箱等的外觀設(shè)計(jì)，并形成為20世紀(jì)30—40年代最流行的產(chǎn)品風(fēng)格。 20世紀(jì)30年代，塑料和金屬模壓成形方法得到廣泛應(yīng)用 ，并由于較大的曲率半徑有利于脫模或成形，這就確定了設(shè)計(jì)特征，無論是冰箱還是汽車的設(shè)計(jì)都受其影響。 流線型的起源不是藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而空氣動(dòng)力學(xué)試驗(yàn)。有些流線型設(shè)計(jì)，如汽車、火車、飛機(jī)和輪船等交通工具是有一定科學(xué)基礎(chǔ)的。但在富于想象力的美國設(shè)計(jì)師手中，不少流線型設(shè)計(jì)完全是由于它的象征意義，而無功能上的含義。 流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的，它主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。新時(shí)代需要新形式、新的象征，與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，流線型的有機(jī)形態(tài)畢竟易于理解和接受，這也是它得以廣為流行的重要原因之一。第五節(jié) 歐洲的工業(yè)設(shè)計(jì)師盡管歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展與美國有平行關(guān)系，但歐洲工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)化的模式和美國并不完全相同，不同的條件和對設(shè)計(jì)不同的態(tài)度提供了不同的機(jī)會(huì)與限制。參與批量生產(chǎn)的最有名的德國設(shè)計(jì)師之一是華根菲爾德（Wilhem Wagenfeld）。他曾就學(xué)并任教于包豪斯，在包豪斯的金屬車間中他設(shè)計(jì)了著名的鍍鉻鋼管臺(tái)燈，至今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對自我中心的設(shè)計(jì)觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計(jì)是一種協(xié)作的活動(dòng)，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。 克爾斯汀（Walter M.Kersting）也是德國工業(yè)設(shè)計(jì)的一位重要先驅(qū)。他在設(shè)計(jì)和教學(xué)中追求將美學(xué)形式的考慮和商業(yè)與技術(shù)方面的因素統(tǒng)一起來。他在1939年出版的《活的形式》一書中指出：“設(shè)計(jì)師應(yīng)創(chuàng)造簡單而價(jià)廉的物品，而不應(yīng)夸張，使這些產(chǎn)品能隨處買到，……能成批地在手工藝工場和大批量生產(chǎn)的工廠中制造。”他認(rèn)為機(jī)器應(yīng)是簡單的，以使得它們能直接為不了解機(jī)械的人所理解，從而防止錯(cuò)誤的操作。 1938年布萊克（Misha Black）為英國依柯公司設(shè)計(jì)的UAW78型收音機(jī)就是受到克爾斯汀的影響 20世紀(jì)30年代，德國一些工廠自己的設(shè)計(jì)師也進(jìn)行了不少的設(shè)計(jì)工作，如西門子公司1936年設(shè)計(jì)的W38型電話機(jī)。這種電話機(jī)于1939年被德國帝國郵局驗(yàn)收而作為標(biāo)準(zhǔn)電話機(jī)，并先后被挪威、英國等國廣泛采用。它的關(guān)鍵部位造型直到1960年以后才得以改變。 在許多歐洲國家，建筑師常常有機(jī)會(huì)在工業(yè)中工作，并為設(shè)計(jì)做出了主要貢獻(xiàn)。芬蘭的阿爾托就是一例，他不僅是一位極為成功的建筑師，同時(shí)又為家具、玻璃等工業(yè)設(shè)計(jì)了大量優(yōu)秀產(chǎn)品。 在意大利，設(shè)計(jì)領(lǐng)域中最活躍、最富有才干的建筑師是龐蒂。龐蒂的工作范圍包括陶瓷、金屬制品、燈具、家具以及各種家用及商用五金件等的設(shè)計(jì)，在戰(zhàn)后他的作品甚豐，影響也很大。 出生于加拿大的柯特斯（Wells Coates）和俄國人謝苗耶夫（Serge Chermayeff）也對英國設(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響。他們兩人都是由建筑師轉(zhuǎn)入設(shè)計(jì)的，為依柯公司設(shè)計(jì)收音機(jī)，為BBC公司設(shè)計(jì)播音室和辦公室等。兩次世界大戰(zhàn)之間對促進(jìn)英國工業(yè)設(shè)計(jì)做出很大貢獻(xiàn)的人物是皮克（Frank Pick，1878—1941）。皮克長期從事工業(yè)設(shè)計(jì)及其普及與宣傳工作，曾任設(shè)計(jì)與工業(yè)協(xié)會(huì)主席。他的主要成就之一是對倫敦的公共交通系統(tǒng)進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。 大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在戰(zhàn)前、戰(zhàn)后一段時(shí)間內(nèi)成長起來，他們工作的重要性和范圍各不相同。正是他們多方面的才干，以及在不同條件下解決特殊問題的能力使他們獲得了成功。第二次世界大戰(zhàn)后，工業(yè)化國家的不少企業(yè)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，戰(zhàn)爭前和戰(zhàn)爭中通過聘任設(shè)計(jì)師所做的開創(chuàng)性工作的重要性。 第六節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格 兩次世界大戰(zhàn)之間，地處北歐的斯堪的納維亞國家在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致和對于自然材料的欣賞等。 但最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，由漢寧森（Poul Henningsen，1894—1967）設(shè)計(jì)的照明燈具在博覽會(huì)上獲好評，被認(rèn)為是該屆博覽會(huì)上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色。 在20世紀(jì)20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大 。馬姆斯登（Carl Malmsten）和馬特遜（Bruno Mathsson）是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們在20世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的哲學(xué)基礎(chǔ)做出了很大貢獻(xiàn)，并對第二次世界大戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。 20世紀(jì)30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設(shè)計(jì)師，一位是丹麥的克蘭特，另一位是芬蘭的阿爾托（Alvar Aalto，1898-1976）。 克蘭特十分尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯，成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)。克蘭特在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)了一把躺椅，是一件經(jīng)典性的作品。 在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成形的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。 對于斯堪的納維亞國家來說，20世紀(jì)30年代是一個(gè)探索試驗(yàn)和適應(yīng)的時(shí)代，是設(shè)計(jì)與功能成為同一概念的兩方面的時(shí)代，兩者產(chǎn)生了一種美妙的和諧。許多20世紀(jì)30年代的作品超越了時(shí)尚而成了永恒的經(jīng)典之作，而且繼續(xù)對第二次世界大戰(zhàn)后的國際設(shè)計(jì)界產(chǎn)生影響。第四章 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的恢復(fù)與發(fā)展第二次世界大戰(zhàn)將各國都卷入戰(zhàn)爭的深淵，這是20世紀(jì)最黑暗的時(shí)期，除了運(yùn)轉(zhuǎn)的軍事機(jī)器，各國經(jīng)濟(jì)基本處于癱瘓狀態(tài)，工業(yè)設(shè)計(jì)幾乎是一片空白。1945年，第二次世界大戰(zhàn)終于以法西斯的慘敗而結(jié)束。戰(zhàn)后各國都面臨著醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、重建家園、恢復(fù)經(jīng)濟(jì)和發(fā)展工業(yè)的重要任務(wù)。 二次世界大戰(zhàn)中由軍事用途而發(fā)展的技術(shù)成果在戰(zhàn)爭結(jié)束后的工業(yè)生產(chǎn)中得到廣泛的應(yīng)用，如雷達(dá)、飛機(jī)制造技術(shù)等。電子技術(shù)方面，主要是1947年到1951年由美國貝爾電器公司研制出來的晶體管，對工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一系列重大的影響，促進(jìn)了電子裝置及電器產(chǎn)品的小型化，開辟了人類進(jìn)入電子時(shí)代的新通途。 戰(zhàn)后的工業(yè)設(shè)計(jì)恢復(fù)很快，并表現(xiàn)出技術(shù)的發(fā)展和新材料的不斷開發(fā)。由于戰(zhàn)后設(shè)計(jì)主要是盡快滿足人民生活的需要，設(shè)計(jì)中的實(shí)用性和功能性占主導(dǎo)地位，大批量生產(chǎn)也稱為這一時(shí)期工業(yè)生產(chǎn)的特點(diǎn)。第一節(jié) 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)經(jīng)過20世紀(jì)40年代一段艱苦的時(shí)期之后，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)在20世紀(jì)50年代產(chǎn)生了一次新的飛躍。 1945年后，另一種懷舊的趨勢——丹麥精良的手工藝傳統(tǒng)在瑞典和挪威也得到了加強(qiáng)。20世紀(jì)50年代，一批戰(zhàn)前就素負(fù)盛名的設(shè)計(jì)師如漢寧森、克蘭特、馬姆斯登、阿爾托等仍走在設(shè)計(jì)的前列。例如漢寧森在戰(zhàn)后又設(shè)計(jì)了許多新型的PH燈具，特別是他設(shè)計(jì)的PH-5吊燈和PH洋薊吊燈取得了很大成功，至今暢銷不衰。另一方面，年輕設(shè)計(jì)師也脫穎而出，由此推動(dòng)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。 戰(zhàn)后丹麥的家具設(shè)計(jì)成就很大，在國際上享有盛譽(yù)。戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計(jì)師之一是維納（Hans Wegner，1914—）。 維納對中國傳統(tǒng)家具的研究很深。他所設(shè)計(jì)的系列“中國椅”便吸收了中國明代椅的一些重要特征。東方的啟示在他個(gè)人風(fēng)格的設(shè)計(jì)中是顯而易見的。 20世紀(jì)50年代，丹麥具有國際性影響的另一位人物是建筑師-設(shè)計(jì)師雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。 雅各布森在20世紀(jì)50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子，即1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅（后來發(fā)展為椅子系列7），1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是熱壓膠合板整體成形的，具有雕塑般的美感。 進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開始反映出立體主義藝術(shù)和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡潔、有力的形式，并使用工業(yè)化的材料。雅各布森設(shè)計(jì)的筒系列餐具就是其代表作。 丹麥的邦與奧盧胡森公司（簡稱B&O公司），是20世紀(jì)60年代以來工業(yè)設(shè)計(jì)的佼佼者，B&O公司是當(dāng)時(shí)大約12家丹麥無線電產(chǎn)品廠家之一。它不同于別的企業(yè)之處，在于它是惟一系統(tǒng)解決設(shè)計(jì)問題的公司。 第二節(jié) 美國的商業(yè)性設(shè)計(jì) 20世紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司的設(shè)計(jì)部不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì)，以純粹視覺化的手法來反映美國人對于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往，取得了巨大的商業(yè)成效。 美國工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾在第二次世界大戰(zhàn)后的汽車業(yè)中繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。 羅維提出了MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受”。德雷夫斯也認(rèn)為必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來，才能為消費(fèi)者接受。羅維在第二次世界大戰(zhàn)后仍活躍于美國的設(shè)計(jì)界，他戰(zhàn)后初期的一些設(shè)計(jì)還帶有商業(yè)性設(shè)計(jì)的特征。 20世紀(jì)60年代以來，美國工業(yè)設(shè)計(jì)師積極參與政府和國家的設(shè)計(jì)工作，同時(shí)向尖端科學(xué)領(lǐng)域 發(fā)展，工業(yè)設(shè)計(jì)的地位達(dá)到了前所未有的高度。美國宇航計(jì)劃草創(chuàng)之初，肯尼迪總統(tǒng)便委任羅維為國家宇航局-NASA的設(shè)計(jì)顧問，從事有關(guān)宇宙飛船內(nèi)部設(shè)計(jì)、宇航服設(shè)計(jì)及有關(guān)飛行心理方面的研究工作 。 第三節(jié) 意大利的風(fēng)格與個(gè)性第二次世界大戰(zhàn)后，意大利設(shè)計(jì)的發(fā)展被人稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”，對整個(gè)設(shè)計(jì)界產(chǎn)生了巨大沖擊。意大利設(shè)計(jì)是一種一致性的設(shè)計(jì)文化，它融會(huì)于產(chǎn)品、服裝、汽車、辦公用品、家具等諸多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中。這種設(shè)計(jì)文化是根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的，并反映了意大利民族熱情奔放的性格特征�？傮w來說，意大利設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風(fēng)格與個(gè)性。 意大利設(shè)計(jì)的中心是米蘭。米蘭有一個(gè)開明的實(shí)業(yè)階層，他們對設(shè)計(jì)的革新起了積極的推動(dòng)作用。另一方面，米蘭的工藝學(xué)院培養(yǎng)了大批的建筑師-設(shè)計(jì)師。這些都促進(jìn)了以建筑為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)文化的發(fā)展。米蘭還有一個(gè)常設(shè)的展覽機(jī)構(gòu)，即三年一度的國際工業(yè)設(shè)計(jì)展覽。米蘭三年一度展覽影響很大，它既可吸收世界各國的設(shè)計(jì)精華，也有助于傳播意大利的設(shè)計(jì)文化。 在意大利的汽車城都靈，菲亞特汽車公司生產(chǎn)出了一系列優(yōu)美的小汽車，這對于將意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)與工業(yè)時(shí)代的精神相結(jié)合，起了重要作用。到20世紀(jì)40年代末，意大利已發(fā)展出了一種以改進(jìn)了的流線型為特色的風(fēng)格。 1948年尼佐里為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了“拉克西康80”型打字機(jī)采用了略帶流線型的雕塑形式，在商業(yè)上取得了很大成功。1950年尼佐里又推出了“拉特拉22”型手提打字機(jī)設(shè)計(jì)師從工程、材料、人機(jī)工程以及外觀等各方面考慮，并且把原打字機(jī)的3000只元件減至2000只，設(shè)計(jì)出了這種機(jī)身扁平、鍵盤清晰、外形優(yōu)美的打字機(jī)。該機(jī)對美國的辦公機(jī)器設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了重大影響。 1936年，尼佐里為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)了“米里拉”牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。1953年，龐蒂為意大利理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)了一系列陶瓷衛(wèi)生用具，包括一只坐式便器。他認(rèn)為“這些產(chǎn)品形式并不新奇，但真實(shí)”，因?yàn)樗鼈兊男问秸鎸?shí)反映了功能要求，但自身又有美學(xué)價(jià)值。 柯倫波（Joe Colombo）是20世紀(jì)60年代較有影響的設(shè)計(jì)師，十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì) ，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，他認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。 意大利的燈具也有很高水平。設(shè)計(jì)師們把照明質(zhì)量與效果，如照度、陰影、光色等與燈具的造型等同起來，取得了很大的成功。薩帕（Richarcl Sopper）設(shè)計(jì)的工作臺(tái)燈可以以任何角度定位，使用十分方便靈活，體現(xiàn)了一種實(shí)用與美學(xué)的平衡，成為國際性的經(jīng)典設(shè)計(jì)。 20世紀(jì)60年代以來意大利設(shè)計(jì)的明星是索特薩斯（Ettore Sottsass，1917—），他是同時(shí)代設(shè)計(jì)師中最杰出的一位。 20世紀(jì)50年代末開始與奧利維蒂公司長期合作，為該公司設(shè)計(jì)了大量的辦公機(jī)器與辦公家具。索特薩斯的設(shè)計(jì)思想受到印度和東方哲學(xué)的影響。 意大利的汽車車身設(shè)計(jì)在國際上享有很高的聲譽(yù)，意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)師們不僅為本國的汽車工業(yè)設(shè)計(jì)了大量優(yōu)秀的汽車，而且為美國、德國、日本的著名汽車廠家設(shè)計(jì)了許多非常成功的汽車。在這一方面，平尼法里那（Pinifarina）設(shè)計(jì)公司和意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN）是最有代表性的。平尼法里那設(shè)計(jì)公司于1930年在都靈創(chuàng)立，曾設(shè)計(jì)了阿爾法·羅密歐、菲亞特等諸多名車。 平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計(jì)是法拉利（Ferrari）牌系列賽車（圖10-59）。法拉利賽車的設(shè)計(jì)將意大利車身造型的魅力發(fā)揮到了極致，每一個(gè)細(xì)節(jié)都煥發(fā)出速度與豪華氣息，體現(xiàn)出意大利汽車文化獨(dú)有的浪漫與激情的特征。 工業(yè)設(shè)計(jì)師喬治亞羅（Giorgo Giugiaro）與工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建了意大利設(shè)計(jì)公司。喬治亞羅本人的設(shè)計(jì)將風(fēng)格與對于技術(shù)的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾“高爾夫”、菲亞特“熊貓”、阿爾法羅密歐、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。1986年，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車的“麥奇摩托”，革新了現(xiàn)代機(jī)動(dòng)車的概念。 治亞羅不僅設(shè)計(jì)汽車，也為世界各地的廠家設(shè)計(jì)其他技術(shù)性產(chǎn)品，1982年，他為尼奇公司設(shè)計(jì)的新型“邏輯”縫紉機(jī)，一改50年代的“有機(jī)”風(fēng)格，選擇了一種適當(dāng)?shù)募夹g(shù)型外觀以適應(yīng)時(shí)代的氣息。同年，他又為日本尼康公司設(shè)計(jì)了尼康F3照相機(jī)，使機(jī)身細(xì)部更為和諧，并按人機(jī)工程學(xué)理論來決定控制鍵的位置。他還應(yīng)邀為日本精工公司設(shè)計(jì)了一種體現(xiàn)高技術(shù)特征的手表。 第四節(jié) 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 1947年，為了重建德國的工業(yè)，并創(chuàng)造新的產(chǎn)品形式和新的生活方式，戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立。1951年工業(yè)設(shè)計(jì)理事會(huì)成立，這個(gè)理事會(huì)積極鼓吹簡潔的形式，并為“優(yōu)良產(chǎn)品”設(shè)計(jì)制定了一套功能主義的標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在整體上不應(yīng)有與功能無關(guān)的表現(xiàn)性特征。 戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的機(jī)構(gòu)是于1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院。瑞士籍畫家、建筑師、設(shè)計(jì)師比爾（Max Bill，1908—）設(shè)計(jì)了學(xué)院的校舍并擔(dān)任了第一任院長。 比爾于1975年離開了造型學(xué)院，由阿根廷畫家馬爾多納多（Tomas Maldonado，1923—）接替他擔(dān)任院長。馬爾多納多對學(xué)校的課程設(shè)置進(jìn)行了很大的調(diào)整，用數(shù)學(xué)、工程科學(xué)和邏輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來的美術(shù)訓(xùn)練課程，產(chǎn)生了一種以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)教育模式。 烏爾姆造型學(xué)院與德國布勞恩股份公司的合作是設(shè)計(jì)直接服務(wù)于工業(yè)的典范。這種合作產(chǎn)生了豐碩的成果，使布勞恩的設(shè)計(jì)至今仍被看成是優(yōu)良產(chǎn)品造型的代表和德國文化的成就之一。 被人稱為“設(shè)計(jì)怪杰”的科拉尼（Luigi Colani，1926-）就是這一時(shí)期對抗功能主義傾向最有爭議的設(shè)計(jì)師之一。他的設(shè)計(jì)得到輿論界和公眾的認(rèn)可，但卻遭到來自設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的激烈批評。科拉尼的設(shè)計(jì)方案具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的造型意識(shí)。 第五節(jié) 日本的傳統(tǒng)文化與技術(shù)從1945—1952年是日本工業(yè)的恢復(fù)階段，由于曾受到戰(zhàn)爭的嚴(yán)重破壞，這時(shí)工業(yè)中一半設(shè)備已不能使用，另一半設(shè)備也陳舊不堪，生產(chǎn)總值只有戰(zhàn)前的30%。在美國的扶植下，通過7年時(shí)間，經(jīng)濟(jì)基本上恢復(fù)到了戰(zhàn)前的水平。隨著工業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展，工業(yè)設(shè)計(jì)的問題就成了一件十分緊迫的工作。工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展首先是從學(xué)習(xí)和借鑒歐美設(shè)計(jì)開始的。 恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計(jì)尚處于啟蒙階段，優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品不多。當(dāng)時(shí)日本的許多產(chǎn)品仍是工程師設(shè)計(jì)的，比較粗糙，如索尼公司生產(chǎn)的“G”型磁帶錄音機(jī)，在技術(shù)上是相當(dāng)先進(jìn)的，但看上去像臺(tái)原型機(jī)。 1953—1960年這一時(shí)期，日本的經(jīng)濟(jì)與工業(yè)得到持續(xù)發(fā)展 。從1961年起日本工業(yè)進(jìn)入了發(fā)展階段，日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個(gè)全盛的時(shí)期，工業(yè)設(shè)計(jì)也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計(jì)大國之一。 日本的汽車、摩托車是從仿制起家的，但到20世紀(jì)70年代，日本形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法，大量使用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)，并且十分強(qiáng)調(diào)技術(shù)和生產(chǎn)的因素，在國際上取得了很大成功。本田公司不是日本最大的汽車公司，但該公司十分注重工業(yè)設(shè)計(jì)，因此在歐美各國也享有較高聲譽(yù)。 在日本的企業(yè)設(shè)計(jì)中，索尼公司成就斐然，成為日本現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的典型代表而享譽(yù)國際設(shè)計(jì)界。 1955年，索尼公司生產(chǎn)出日本第一臺(tái)晶體管收音機(jī)。1958年生產(chǎn)的索尼TR60晶體管收音機(jī)是第一種能放入衣袋中的小型收音機(jī)，1959年生產(chǎn)出了世界上第一臺(tái)全半導(dǎo)體電視機(jī)，此后又研制出獨(dú)具特色的單槍三束柱面屏幕彩色電視機(jī) 。 日本是一個(gè)歷史悠久的國度，日本設(shè)計(jì)在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。通過這種“雙軌制”，使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中得以發(fā)揚(yáng)光大，并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品，柳宗理于1956年設(shè)計(jì)的“蝴蝶”凳就是一例。 進(jìn)入20世紀(jì)80年代，特別是80年代后期，由于受到意大利設(shè)計(jì)的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”，即強(qiáng)調(diào)色彩和外觀上的趣味性，以滿足人們的個(gè)性需求。針對年輕人市場的錄音機(jī)一改先前冷漠的黑色面孔，以斑斕的色彩顯示青春的活力。松下電器公司的一些家用電器設(shè)計(jì)也在造型和色彩上作了大膽探索，把高技術(shù)與高情趣結(jié)合起來 。 第五章 信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì) 20世紀(jì)80年代以來，由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展和普及以及因特網(wǎng)的迅猛發(fā)展，人類進(jìn)入了一個(gè)信息爆炸的新時(shí)代。這種巨大的變化不僅激烈地改變了人類社會(huì)的技術(shù)特征，也對人類的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化的每一個(gè)方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。作為人類技術(shù)與文化融會(huì)結(jié)晶的工業(yè)設(shè)計(jì)也經(jīng)受了這場劇烈變革的沖擊和挑戰(zhàn)，并產(chǎn)生了前所未有的重大變化。 第一節(jié) 計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì) 計(jì)算機(jī)的應(yīng)用極大地改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的技術(shù)手段，改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的程序與方法。以計(jì)算機(jī)技術(shù)為代表的高新技術(shù)開辟了工業(yè)設(shè)計(jì)的嶄新領(lǐng)域。 信息技術(shù)和因特網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展在很大程度上改變了整個(gè)工業(yè)的格局，新興的信息產(chǎn)業(yè)迅速崛起，開始取代鋼鐵、汽車、石油化工、機(jī)械等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，成為知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的生力軍 。工業(yè)設(shè)計(jì)的主要方向也開始了戰(zhàn)略性的轉(zhuǎn)移，由傳統(tǒng)的工業(yè)產(chǎn)品轉(zhuǎn)向以計(jì)算機(jī)為代表的高新技術(shù)產(chǎn)品和服務(wù)。 美國蘋果電腦公司在這方面的工作最具代表性，成為信息時(shí)代工業(yè)設(shè)計(jì)的旗艦。 1976年，蘋果電腦公司創(chuàng)建于美國硅谷，1979年就躋身于《財(cái)富》前100名大公司之列。蘋果公司首創(chuàng)了個(gè)人計(jì)算機(jī)，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)發(fā)展中樹立起了眾多的里程碑，特別是在工業(yè)設(shè)計(jì)方面起了關(guān)鍵性的作用。 蘋果公司在努力追求技術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)，十分重視工業(yè)設(shè)計(jì)，一方面邀請世界級(jí)的設(shè)計(jì)公司為其提供設(shè)計(jì)服務(wù)，另一方面又組織起了自己的高水平的工業(yè)設(shè)計(jì)部，從而確保了公司無可匹敵的設(shè)計(jì)質(zhì)量。在蘋果公司，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)是企業(yè)的一項(xiàng)戰(zhàn)略，而不僅是美學(xué)的抉擇。 1998年，蘋果公司推出了全新的iMac電腦，再次在計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)方面掀起了革命性的浪潮，成為全球矚目的焦點(diǎn)。 iMac 取得巨大成功之后，透明材質(zhì)和亮麗的色彩成為 IT 產(chǎn)品設(shè)計(jì)的潮流，無論是 MP3 播放器，還是彩色打印機(jī)，都可以看到 iMac 的影子。 除了蘋果公司以外，其他一些計(jì)算機(jī)公司也十分注重用工業(yè)設(shè)計(jì)來提升自己產(chǎn)品的品質(zhì)和樹立企業(yè)形象，IBM公司就是一個(gè)典型的例子。 經(jīng)過20余年的發(fā)展，計(jì)算機(jī)已從實(shí)驗(yàn)室中的高精尖設(shè)備成為尋常百姓家中的一件家用產(chǎn)品，其外觀造型也由嚴(yán)謹(jǐn)、理性的高科技風(fēng)格轉(zhuǎn)向更為自由和豐富多彩形式。隨著技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，計(jì)算機(jī)的形式將更加多樣化，工業(yè)設(shè)計(jì)任重而道遠(yuǎn)。 第二節(jié) 美國信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì)美國是最早進(jìn)入信息時(shí)代的國家，也是信息技術(shù)最發(fā)達(dá)的國家。無論是在計(jì)算機(jī)的硬件和軟件方面，還是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用的方面都處于世界領(lǐng)先地位。尤其是因特網(wǎng)的普及，更使美國社會(huì)全面邁入以信息產(chǎn)業(yè)為龍頭的全新時(shí)代。 美國工業(yè)設(shè)計(jì)在20世紀(jì)90年代的另一重大變化是高技術(shù)產(chǎn)品，包括計(jì)算機(jī)、現(xiàn)代辦公設(shè)備、醫(yī)療設(shè)備、通訊設(shè)備等，成為工業(yè)設(shè)計(jì)的主要領(lǐng)域。 總部設(shè)在美國俄勒岡州波特蘭市的奇巴（ZIBA）設(shè)計(jì)公司被認(rèn)為是國際最佳的設(shè)計(jì)公司之一。 IDEO設(shè)計(jì)公司也是國際領(lǐng)先的設(shè)計(jì)公司之一，該公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)人機(jī)互動(dòng)關(guān)系，使人們能以自然、方便的方式實(shí)現(xiàn)人機(jī)之間的信息傳遞。 帕羅·阿爾托（Palo Alto）設(shè)計(jì)公司、費(fèi)奇（Fitch）設(shè)計(jì)公司等也在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面取得了很大的成就。 第三節(jié) 歐洲及日本信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì)從總體來說，美國的信息技術(shù)比歐洲要先進(jìn)，但在某些領(lǐng)域，如數(shù)字通訊技術(shù)方面，歐洲國家具有自己獨(dú)特的優(yōu)勢。在國際設(shè)計(jì)界最負(fù)盛名的歐洲設(shè)計(jì)公司當(dāng)數(shù)德國的青蛙設(shè)計(jì)公司。 青蛙公司的業(yè)務(wù)遍及世界各地，包括AEG、蘋果、柯達(dá)、索尼、奧林巴斯、AT&T等跨國公司。青蛙公司的設(shè)計(jì)范圍非常廣泛，包括家具、交通工具、玩具、家用電器、展覽、廣告等。但20世紀(jì)90年代以來該公司最重要的領(lǐng)域是計(jì)算機(jī)及相關(guān)的電子產(chǎn)品，并取得了極大的成功，特別是青蛙的美國事務(wù)所成了美國高技術(shù)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)最有影響的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)。 荷蘭的飛利浦公司非常關(guān)注新興高科技產(chǎn)品的開發(fā)與設(shè)計(jì)，取得不凡的成就。 瑞典的愛立信和芬蘭的諾基亞是兩家在高科技人性化方面頗有建樹的通信技術(shù)公司。它們將北歐設(shè)計(jì)獨(dú)有的簡潔、實(shí)用和自然的特點(diǎn)與先進(jìn)的信息技術(shù)結(jié)合起來，創(chuàng)造了眾多充滿人情味和個(gè)性的產(chǎn)品。 在消費(fèi)類電子產(chǎn)品方面，日本有其獨(dú)特的優(yōu)勢。日本生產(chǎn)的數(shù)碼相機(jī)、電子游戲機(jī)、彩色打印機(jī)、液晶顯示器等在國際上都有很強(qiáng)的競爭力。在信息時(shí)代，日本傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中小、巧、輕、薄的特點(diǎn)得到了進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大，成為日本高科技產(chǎn)品的重要特色。在這方面，由索尼公司引導(dǎo)著潮流。 工業(yè)設(shè)計(jì)的演變反映了社會(huì)不同歷史時(shí)期的特點(diǎn)。隨著人類由以機(jī)械化為特征的工業(yè)社會(huì)走向以信息化為特色的“后工業(yè)社會(huì)”，工業(yè)設(shè)計(jì)的范疇也大大擴(kuò)展了。由于設(shè)計(jì)在企業(yè)中的重要作用，設(shè)計(jì)日益進(jìn)入到了企業(yè)的決策中心，設(shè)計(jì)實(shí)際上已成為一種重要的管理手段。 在我國已經(jīng)加入世界貿(mào)易組織的條件下，工業(yè)設(shè)計(jì)必將在我國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的各個(gè)方面發(fā)揮更加重要的作用，使中國從國際制造大國轉(zhuǎn)變成設(shè)計(jì)大國和設(shè)計(jì)強(qiáng)國，也將為工業(yè)設(shè)計(jì)的歷史再添嶄新的篇章。 The EndzMG紅軟基地

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