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境象相諧，人逝情長m7o紅軟基地
電影《斷背山》賞析m7o紅軟基地
榮譽(yù)m7o紅軟基地
《斷背山》榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳配樂獎(jiǎng)、最佳劇本改編獎(jiǎng)。m7o紅軟基地
電影由李安執(zhí)導(dǎo)。李安成為獲此殊榮的第一位亞洲人。m7o紅軟基地
一、被壓抑的情感m7o紅軟基地
    《斷背山》的主題恰恰是被壓抑的情感。Jack與Ennis兩人相處和分離的場(chǎng)面大都是以無言的方式來展現(xiàn)的，這是電影成功的關(guān)鍵。兩人各自的妻子也是一樣：艾爾瑪在真相之下沉默了多年，終于理解了Ennis的感情，而勞倫用堅(jiān)毅冷酷的外表掩蓋了她自己對(duì)Jack真實(shí)內(nèi)心的懷疑和恐懼。雖然與最佳影片獎(jiǎng)擦肩而過，但李安還是獲得了眾多華人導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的獎(jiǎng)項(xiàng):最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。他面對(duì)媒體時(shí)一再重申不能把該片簡單看作同性戀的影片，再三強(qiáng)調(diào)觀者要品味“本質(zhì)”，應(yīng)看到《斷背山》是橫跨二十年的深邃“愛情”，并“一語成讖”的說出“每個(gè)人心中都有一座斷背山”。m7o紅軟基地
二、《斷背山》的癥候式鏡頭分析m7o紅軟基地
在電影《斷背山》中，導(dǎo)演李安的真正目的是喚醒埋藏在人類心底的那種被壓抑的真實(shí)情感，而人物性別只是一個(gè)符號(hào)工具。一切善良美好的東西是全人類共有的，正如人與人之間的真情。這種感情超越時(shí)空，超越國籍，超越種族、性別，這樣的愛是唯一的，杰克和恩尼斯是唯一的，《斷背山》也是唯一的。如何表達(dá)這樣一種復(fù)雜的人類情感，李安采用了大量的癥候式的鏡頭。m7o紅軟基地
二、《斷背山》的癥候式鏡頭分析m7o紅軟基地
“重復(fù)”意象m7o紅軟基地
電影《斷背山》中有一組重復(fù)的鏡頭。影片的主人公杰克意外身亡后，恩尼斯來到杰克家，發(fā)現(xiàn)杰克的遺物，即兩件套在一起的帶血的襯衣，那是他們?cè)跀啾成较鄲蹠r(shí)穿過的。他的神情非常悲痛，將襯衣緊摟在胸前。影片的結(jié)尾，這個(gè)鏡頭再次出現(xiàn)，老年的恩尼斯站在曾見證過他們愛情的血衣前，撫摸著衣服，獨(dú)自憑吊杰克，涌動(dòng)著淚水說：“I swear。”m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
           在《斷背山》中，神奇妙美的吉他功力，干凈簡潔的彈撥描繪勾勒出懷俄明州廣袤草原和層疊山巒的美景，而搭配輕悠的弦樂也為這段悲傷的同志愛情渲染了一種亙古綿長的意象。整部影片的配樂基本上都是由純音樂和鄉(xiāng)村民謠構(gòu)成的，清揚(yáng)飄逸，讓淡淡地哀傷、淡淡的思緒貫穿于整部影片之間。m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
  全片大部分音樂使用了吉他，這是一種能使人即刻聯(lián)想到西部牛仔的樂器，也是牛仔枯燥煩悶的生活的調(diào)劑品。用這樣一種弦樂可以有效的渲染影片的氣氛、勾畫人物的性格、預(yù)測(cè)主角的命運(yùn)。另外，一些曲子中還加入了管風(fēng)琴的伴奏，意境由此顯得更加深邃。m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
 《斷背山》的開始和結(jié)尾的音樂都很有特色。m7o紅軟基地
    影片的開始處，一聲悠閑的吉他聲劃開黑暗的天際，幾個(gè)簡單的音符，兩節(jié)重復(fù)的曲調(diào)，把故事的主人公帶到我們的眼前。樂曲干凈、輕松，畫面由黑到明，一種悠閑的牛仔生活由此開始，讓觀眾把心沉靜下來慢慢感受別樣的優(yōu)美。m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
接下來，當(dāng)初識(shí)的杰克和恩尼斯開始他們第一天的放牧生活時(shí)，純音樂再次響起，并且持續(xù)了2分25秒。音樂若即若離，難辨悲喜。其間的畫面中，兩人一起上斷背山騎馬、打獵、牧羊、砍樹、勞作，從白天的工作到夜晚的休憩，二人并沒有語言的交流，只有最原始的自然相伴，舒緩的音樂與吉他合在一起，愛情在其間悄悄滋生。m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
影片的結(jié)尾處，杰克已逝，恩尼斯收拾東西，看到衣柜里掛著的兩件襯衫，恩尼斯的襯衫緊緊包裹住杰克的襯衫，恩尼斯輕輕把杰克那件襯衫的扣子系上，襯衫的旁邊是一張斷背山的明信片，恩尼斯的眼中含著淚水，輕輕地說“:杰克，我發(fā)誓”，音樂伴隨著這些畫面緩緩響起，開始是簡單純凈的吉他聲，輕輕緩緩的，好似恩尼斯對(duì)久去往事的回憶。m7o紅軟基地
三、音樂m7o紅軟基地
隨著鏡頭最終定格在窗外悠遠(yuǎn)的自然景色上，音樂聲已不僅僅是吉他聲，還匯入了其他樂器，音樂聲越來越強(qiáng)烈，空間感也越來越強(qiáng)，我們可以分明的感受到演奏者用力的彈撥，就像是恩尼斯愈來愈深的思念和傷痛的心。此時(shí)，聲音已不是用來解釋畫面的了，而是作為一種劇作元素傳達(dá)了主人公沉醉在想象的音樂中的內(nèi)容和情緒，使觀眾隨著音樂空間感的變化體驗(yàn)到角色的內(nèi)心世界。m7o紅軟基地
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