這是一個關于家具造型設計論文PPT課件，包括了正文，時代背景，革命運動，考古發(fā)掘，古典家具藝術，古羅馬的古典家具，新古典主義家具的風格特征，法國新古典主義家具，家具種類等代表作品，代表人物以及影響介紹，新古典家具的風格正文新古典主義是18世紀中葉興起于羅馬的一種藝術思潮和藝術風格，它很快傳到英國以及整個歐亳}f{地區(qū)，并隨著近代殖民活動，飄洋過海，傳到北美地區(qū)。歐洲新古典主義的興起與以下幾個方面的背景因素有著密切的關系。首先是考古發(fā)現(xiàn)的刺激，如意大利南部赫庫蘭尼姆與龐貝的考古發(fā)現(xiàn)，以及對雅典等地的希臘古代遺址的發(fā)掘與研究，將藝術家、學者和建筑師的目光引向古羅馬，進而引向古希臘；其次是啟蒙運動理性主義觀念的影響，對于流行的貴族氣的洛可可風格提出尖銳的批判，主張文學藝術要返回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，其實就是要返回到古典時代；三是教育旅行 (Grand Tour)的推動，上層人士和富家子弟紛紛南下去意大利領略古代與文藝復興藝術，接受古典傳統(tǒng)的熏陶，以作為必備的教養(yǎng)，歡迎點擊下載家具造型設計論文PPT課件哦。

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新古典家具的風格正文新古典主義是18世紀中葉興起于羅馬的一種藝術思潮和藝術風格，它很快傳到英國以及整個歐亳}f{地區(qū)，并隨著近代殖民活動，飄洋過海，傳到北美地區(qū)。歐洲新古典主義的興起與以下幾個方面的背景因素有著密切的關系。首先是考古發(fā)現(xiàn)的刺激，如意大利南部赫庫蘭尼姆與龐貝的考古發(fā)現(xiàn)，以及對雅典等地的希臘古代遺址的發(fā)掘與研究，將藝術家、學者和建筑師的目光引向古羅馬，進而引向古希臘；其次是啟蒙運動理性主義觀念的影響，對于流行的貴族氣的洛可可風格提出尖銳的批判，主張文學藝術要返回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，其實就是要返回到古典時代；三是教育旅行 (Grand Tour)的推動，上層人士和富家子弟紛紛南下去意大利領略古代與文藝復興藝術，接受古典傳統(tǒng)的熏陶，以作為必備的教養(yǎng)。⋯ 早在18世紀初葉，英國貴族就從意大利帶回了帕拉第奧主義理想；從40年代往后，在羅馬法蘭西學院深造的法國青年建筑師，深受皮拉內西與溫克爾曼圈子的影響，他們將新古典主義觀念帶回巴黎，并傳播到歐洲北美各地，在文學、美術、音樂等各個領域掀起了一場有聲有色的國際新古典主義運動。時代背景 18世紀是歐洲歷史上一個風云變幻的時代，各種新思想、新意識不斷涌現(xiàn)。以法國學者為代表的啟蒙思想家，自覺地以理性為武器，批判一切、評價一切。他們深信理性是至高無上的，無論是政治還是上帝，都要由它來解釋和判斷。他們相信理性是引導人們去發(fā)現(xiàn)和確立真理的獨創(chuàng)性理智力量，它能使入穿透一切迷霧，認識一切未知領域，并使人類過去的一切秘密都將不再隱沒于黑暗之中。 “真詎的世界體系被承認了，自然哲學已經(jīng)徹底改變了，幾乎～切其他知識領域都在采取新的形式。”[21文化藝術出現(xiàn)兩種相反相成的風格。一是正在走向衰亡的生活方式中的優(yōu)雅與精美，其中以洛可可為代表；另一個是反映在斗爭中誕生的新的生活方式的到來，以復興古典主義，即新古典主義為代表。換句話說，這一時期的藝術是思想與知識、理性與情感的綜合。例如，建筑師布雷的作品是將古代建筑中的幾何圖形加以抽象，賦予建筑以“詩意概念”，使之具有象征意義。他設計的市政廳建立在四臺座式的警衛(wèi)室上面，寓意社會建立在法制之上。他的創(chuàng)作較為深刻地體現(xiàn)了啟蒙思想的力量，表現(xiàn)了對新社會和個性解放的憧憬。啟蒙運動具有科學性、世俗性、民主性等特征，它的矛頭直指教會神權與封建制度。啟蒙思想家們以人的理性代替神的啟示，他們將封建專制制度比作漫漫長夜，呼喚用理性的陽光驅逐現(xiàn)實的黑暗，消滅專制主義，封建特權和不平等現(xiàn)象，實現(xiàn)政治民主、權利平等和個人自由。啟蒙理性代表著資產(chǎn)階級意識形態(tài)同傳統(tǒng)觀念的徹底決裂，從根本上動搖了封建制度和神學宗教的統(tǒng)治地位。革命運動 18世紀有兩起革命對18世紀的家具，乃至以后家具工業(yè)的發(fā)展起到至關重要的作用�！�是60年代開始的英國：【業(yè)革命，另一起則是90年代掀起的法國資產(chǎn)階級大革命。英國的工業(yè)革命，不僅僅給英國帶來了翻天覆地的變化，還改變了整個世界，使人類的物質文明發(fā)生了斡所未有的改變。工業(yè)革命以科學革命為先導，主張機械化生產(chǎn)。機械化生產(chǎn)代替手工生產(chǎn)，海外貿易與殖民掠奪，資產(chǎn)階級隊伍的壯大，為英國以后的經(jīng)濟發(fā)展奠定了堅實的經(jīng)濟基礎，與此同時，也為被殖民國家(如：美國)帶去當時的藝術潮流。經(jīng)濟的發(fā)展也對文化藝術產(chǎn)生了直接的影響，受意大利皮拉內西(Giowami Battista Piranesi，1720二1778)建筑風格的影響，皇室、貴族不惜斥巨資，派人到意大利羅馬、希臘進行考古，教育旅行。英國新古典主義的代表人物亞當(RobertAdam，1728--1792) 就是其中之一。歐洲內陸，革命更是此起彼伏。1789年，法國資產(chǎn)階級利用工人和農(nóng)民的斗爭，舉行了革命。革命之后，大資產(chǎn)階級峰持君主立憲政體，背棄了平民。1792城鄉(xiāng)貧民的最低層推翻了君主政體，迫使國民公會宣布成立共和國，并在1793年罩，通過雅各賓派掌握了政權。1794年，大資產(chǎn)階級又發(fā)動政變，顛覆了雅各賓派的專政。從此，資產(chǎn)階級同平民群眾的對立超過了同保王黨的對立。1804年，大資產(chǎn)階級的代表拿破侖稱帝，為擊破封建勢力的包圍，創(chuàng)立一個有利的環(huán)境，對全歐洲進行了戰(zhàn)爭。1815年，拿破侖帝國覆滅，舊王朝復辟，建立了在資本主義生產(chǎn)關系之上的君主立憲制。。1 赴會革命對于歐洲新古典藝術的影響在法國體現(xiàn)的淋漓盡致，隨著路易十六的走上斷頭臺，執(zhí)政內閣開始掌權，以直線與矩形為基礎的路易十六式被強調純粹古典造型的執(zhí)政式所代替；直至拿破稱帝，法國又掀起了代表爭權政治的帝政式。換句話說，這段時間，法國新古典主義家其的發(fā)展史就是一部法國的社會革命史�？脊虐l(fā)掘如果說啟蒙運動是18世紀未的歐洲文化藝術變革的發(fā)動機的話，那么，考古發(fā)掘可以說是指南針。J下當那些急于擺脫矯揉造作的巴洛克、洛可可藝術風，而又找不到新藝術以寄托心靈，表達蘋命情緒的入們處于迷茫之時，吉希臘羅馬的考古發(fā)掘他們提供了樣本，指明發(fā)展方向。古典家具藝術古希臘的古典家具風格特征從新古典主義的角度來說，古代希臘的家具實現(xiàn)了真幣意義上的單純化理性。在民主的社會結構背景下，希臘家具像希臘柱式一樣，實現(xiàn)了功能與形式美的統(tǒng)一，立足于實用而不過分追求裝飾，具有比例適：直、線條簡捷流暢、造型輕巧的特點，給人以優(yōu)美、舒適之感。在造型上，希臘家具多而簡，即造型追求多樣化，卻沒有多余的曲線。希臘家具的腿常見的造型有馬刀腿(Saber leg)、獸腿、圓柱腿、方柱腿、交叉腿、車旋腿等。希臘椅子的靠背構圖簡單，與座面多以直角為主，如寶座、琴師坐椅(如圖1．4左)，兼有向后傾斜一定角度，以滿足人體舒適性。如見于黑繪式陶瓶畫上神的坐椅(如圖1．4右)和克里斯莫斯椅(Klismos)。在裝飾元素上，希臘家具吸收了埃及家具裝飾元素的同時，又屏棄了埃及家具繁瑣的雕刻。動物裝飾題材常見的有天鵝、斯芬克斯(Sphinx)、獅爪等：植物裝飾題材常見的有玫瑰花飾、棕葉飾、莨苕葉飾以及來自于愛奧尼亞柱頭的渦卷紋飾等。希臘家具的品種少，但功麓性強。希臘美術研究家麗希特在其著作《希膳人、伊特魯罩亞人及羅馬人的家具》(1966年)中寫到：“⋯⋯，椅子、凳子、長凳、躺椅、桌子及柜子，就是他們所擁有的全部家具。躺椅兼有我們今天的沙發(fā)和床的雙重作用。桌子是小型的，能夠挪動；柜子育大有小，起到了我們今天的立柜和衣箱的作用。” ．代表作品及其對后世的影響克里斯莫斯椅：希臘家具中最有代表性的家具莫過于克罩斯莫斯椅�？死锼鼓�斯(見圖1．5左)，由適合人體背部弧度的靠背和向外彎曲成馬刀狀的椅腿構成，其表面幾乎看不到額外的附加裝飾。座面用皮條編結而成，上面放置絲綢座摯。這種椅子比例諧凋、輕巧方便，所以頗為家庭主婦們所喜愛。克罩斯莫斯椅的經(jīng)典形象深入人心，成為英國攝政式(Regency)、法國執(zhí)政式 (Directoire)時期家具設計師竟相模仿的對象。如圖1．5右的椅子就是英國攝政式時期的霍普(Thomas Hope，1769～1831)設計的模仿古希臘椅子，馬刀狀的椅腿與曲面彤的靠背均來自克單斯莫斯椅，整體造型上，刻畫了大方、自由的克里斯莫斯氣質。地夫羅斯凳(Diphros)：希臘人家庭和公共場應用最廣的坐具，其座面用皮條編結而成，使用時上面放置座摯，整個座面由四只旋具車成的圓柱腿支撐，腿的頂端高出座面，制作的光滑圓潤，極具美感(見圖1．6左)。圖1．6右為德國拜德米亞(Biedermeier)時期設計的椅子，旋木圃腿、軟墊座面、微曲靠背，整體造型優(yōu)美，再現(xiàn)了古典之美。 除了以上兩種家具以外，希臘家具中比較有代表性的還有“克單奈”(Kline)躺椅。希臘古典家具是繼古埃及家具外，歐洲占典家具的另一源泉。新古典主義時期，無論是法國的執(zhí)政式，還是英因攝政式，又或者德國的拜德米亞式都曾模仿過希臘古典家具的造型、裝飾，力圖表現(xiàn)自由、民主的古典氣質。古羅馬的古典家具羅馬的古典家具傳承了希臘的古典家具藝術，并在羅馬帝王的影響下，與羅馬建筑一樣，深深打上了戰(zhàn)爭的烙印。羅馬的古典家具簡單地重復希臘文化藝術的同時，不斷地加入一些民族文化，豐富了希臘發(fā)達的造型和裝飾。古羅馬家具重于雕刻，強調藝精面廣，這與帝王顯示赫赫戰(zhàn)功的心理是一致的。．古羅馬家具在用材上趨多品種、多樣化。拉丁作家在談到羅馬家具用材時說，作為主材用于家具制作的木材就多達二十幾種，如：楓木、柳木、山毛彈、香木、雪松、橡木、柏木、冷杉、冬青木、檸檬木(Lime)、烏木等，此外，還有大理石、青銅、鐵等其它非木質材料；用于鑲嵌裝飾的材料龜殼、象牙、會、銀、青銅、大理石、陶瓷片、烏木、寶石等�？梢姽帕_馬家具裝飾已經(jīng)拋棄了希臘家具的樸素，顯示奢華風貌。古羅馬家具的裝飾題材比希臘更加豐富、繁雜多變，氣質更加宏偉。常見的裝飾題材有天鵝頭、馬頭、鷹頭、蛇、獅子、靜爪等動物題材，有帶翼的獅子、斯芬克斯、帶獸腿的人等神話題材，莨苕葉飾、蕨類葉飾、棕櫚葉飾、蓮蕾飾、渦卷紋飾等植物題材，以及勝利女神，獎章等戰(zhàn)爭題材。羅馬人采用浮雕，圓雕、鑲嵌等多種表現(xiàn)手法，以顯示家具的莊重、華麗，以顯示帝國的強大。．代表作品及其對后世的影響列克塔斯(Lectus)：希臘克罩奈躺椅的延續(xù)，如圖1．7右。床的四個底腿是旋木腿，床麗與下橫撐|’BJ的嵌板上用象刁．做象跟鑲嵌，并在兩邊加設了動物浮雕，底腿上端用象牙雕刻的人物群像，床上兩端是S形的枕托，其前腿是飾人頭像，后腿是一個倒置的松塔形，中l(wèi)’日J嵌板也是紅色用象牙象眼鑲嵌紋樣。整體無比端莊華美，做工精致，令人贊嘆。圖1．7左是法國櫪古典主義代表畫家安格爾的一件作品，畫作的躺椅可以說足列克塔斯躺椅的翻版。螺旋肜的腿、S形的曲線靠背，匯集了列克塔斯的精髓，整張?zhí)梢卧煨秃啙崊s不失優(yōu)雅。圖I圖I．7安格爾椅與列克塔斯躺椅‘ 石雕底座：圖1．8左為羅馬帝政時代桌子的底座，該底座兩側雕有公牛頭和舉翅膀的獅身，怪獸這是神靈的表現(xiàn)，是權利的象征。中|、日J下面則是卷曲的蓮蕾裝飾紋樣，這是吸收了’古埃及的文化藝術。整體移得非常莊嚴、肅穆，迎合當時人們的奢華欲望與自尊感。這種裝飾風格風靡帝政時期的法幽、攝政式時期的英國。如圖I．8右所示的霍普椅，正是為紀念拿破侖戰(zhàn)爭勝利所設計的王座。展翅的斯芬克斯支撐著扶手，后腿為雕刻精細的獸足，靠背與座面一氣呵成，表面包以華麗的錦緞。整件家具威嚴、莊重、象征著權勢和地位.除此之外，還有羅馬青銅椅、大理石三腳圓桌等家具，無論是在造型裝飾上，還它們所體現(xiàn)的氣質都對新占典主義時期的家具設計產(chǎn)生了重大影響。古羅馬家具所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭勝利的特質，得到了拿破侖極力推崇，成為新古典主義表現(xiàn)帝王權威至高無上的帝政式家具的樣本。 新古典主義家具的風格特征新古典主義家具的分類根據(jù)新古典主義家具在各個時期所表現(xiàn)出來的不同風格特點，可以將18世紀末至19 世紀初整個新古典主義時期劃分為兩大類。見表1．1。第一類，18世紀70年代至19世紀lO年代，歐洲新古典主義家具受啟蒙思想的影響，提倡理性的單純化，追求古希臘家具所特有的民主、自由，具有簡潔優(yōu)雅JxL格特點，因此，把這一時期的新古典主義家具叫做希臘化新古典主義。其具體風格類型主要有法國的路易 }’六式(Louise XVI)，英國的亞當式(Adam Style)、赫普懷特式(Hepplewhite)、謝拉頓式(Sheraton)，美國的聯(lián)邦時期式(Federal Sty!e)，其中又以路易十六式與亞當式為代表。第二類，19世紀初葉至30年代，這一時期的歐洲新古典主義家具受到拿破侖的戰(zhàn)爭勝利影響，家具逐漸成為表現(xiàn)赫赫戰(zhàn)功、帝王權威的藝術手段之一，，r始模仿羅馬帝政時期的家具，表現(xiàn)出明顯的莊重、奢華乃至至高無上尚的君權，因此，把這一類新古典主義家具稱為羅馬化新古典主義家具。其具體風格類型主要有法國的執(zhí)政式(Directoire Style)、帝政式(Empire Style)，獒幽的攝政式(Regency Style)、維多利貶式(VictoriaJl Style)，美國的帝政式，德崮的拜德米亞式(Biedermier Style)，西班牙帝政式，其中又以法國帝政式為代表。新古典主義家具的風格特征希臘化新古典家具的風格特征希臘化新古典家具的主要特征為造型簡練，以直線與矩形為格調，屏棄洛可可以來的精細雕刻與矯揉造作的堆砌，不過分追求裝飾，講求整體線條流暢、造型優(yōu)雅、比例諧調。家具的腿大多表現(xiàn)為倒錐形，即自上而F，截面逐漸變小，截面呈圓形或方形，在圓柱形腿上通常刻有一定數(shù)量的凹槽。裝飾題材多以植物題材為主，動物題材較少。羅馬化新古典家具的風格特征與希臘化新古典家具相比，由于羅馬化新古典家具的形成受拿破侖個人趣味的影響，羅馬化新古典家具丌始追求純粹的古典裝飾，裝飾題材多樣化，除了植物與動物外，還有神話題材、戰(zhàn)爭題材。造型仍以直線為基調，但整體由于過分裝飾，已失去簡潔美感。為了顯示帝王的尊貴，不惜犧牲希臘化以來的諧調比例，在椅子上出現(xiàn)比例失調，整體造型過于笨重，失去長期以來的舒適性。 本章小結 18世紀的啟蒙運動行啟了歐洲大陸尋求民主自由之門，以“龐貝”為代表的古舊廢城為歐洲帶來了民主自由的藝術形式，從此歐洲藝術丌始持續(xù)近半個世紀之久的新古典藝術之路。另一方面，雖然以路易十六式為代表的希臘化新古典藝術與以帝政式為代表的羅馬化新古典藝術。在風格樣式上存在很大的差別，服務于兩種完全不同的政治信仰，但作為 18、【9世紀歐洲新古典主義的兩個主要分支，它們的本質是相同的，即都崇尚和追求古典美學，探索古典藝術所代表的政治體制，并以此為基，結合時代的人文政治．創(chuàng)造一種新的古典藝術，服務于當代社會。本章參考文獻 [訂蹤平．外國建筑史：從遠古至19世紀[M]．南京；東南文學出版杜，2006．2， [2]葛力，十八世紀法國唯物主義[M]．上海人民出版杜，1982． [3]陳志華外國建筑史(19世紀來葉以前)[M3．北京；中國建筑工業(yè)出版社，2004． [4]許柏鳴．世紀回眸：輯論中國家具的工業(yè)化生產(chǎn)[J】．家具，1999年第6期． [釘庚晉．龐貝遺址：泣訴著遠古的浩妨[J]．2003年第3期． [6]菲莉斯·貝內特·奧茨．西方家具演變史IM]．北京：中國建毓工業(yè)出版社，1999． 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Pompadour)的支持下，馬雷格尼侯爵帶領一支藝術家隊伍前往龐貝與赫庫蘭尼姆等古代廢城考察，吸收了古代文化中的完美藝術與純潔的道德理念，并帶唧了大量素描畫冊，掀起一場追求簡潔形式的古典復興運動，即新古典主義文化藝術運動。雖然法國的新古典主義藝術風格源于路易十五時期，而真幣的新古典主義家具在法國的形成和推廣還是在路易十六時期。路易十六式家具之所以呈現(xiàn)出優(yōu)雅、輕巧、樸素的格調，在一定程度上應歸功于皂后瑪麗·安托瓦內特(MarieAntoinette，1755～1793)。她氣質優(yōu)雅、愛好高尚藝術，對法國宮室中浮華、浪費的喧囂氣氛極為反感，大力提倡古雅、質樸的藝術。在辛_后的倡導和推動F，法國宮廷的家具匠師和建筑師們將古希臘、羅馬的藝術以及中國為代表的東方裝飾藝術完美地再現(xiàn)于家具設計和室內設計當中，形成了頗具特色的路易十六式家具。風格特征造型特征路易十六家具的風格特征主要在于曲線與曲面的結構造型丌始成為改革對象，逐漸失去主導地位，宮廷貴族們的審美眼光轉移到了水平與垂直的結構主體上，直線與矩形成為家具造型的中心。藝術趣味重新回到單純、秩序、幾何形體和堅固持久的形以及古典的對稱。第一，路易十六家具的腿深受古典柱式的影響，雕飾古典凹稽，數(shù)量不一，整體由上至下逐漸收縮，呈圓形或方形截面的直線形式，其中又以圓形最為常見，可以說是古希臘羅馬的古典柱式在家具上運用上最成功的一筆。腿的上端通常為方形，主要用于與家具框架(如椅子的座框、桌的望板等)連接；腳端或有類似水果的球體，或有倒圓臺腳，或裝有可滑動的輪子，等等，造型多樣(圖2．1)。路易十六家具的腿可以分為兩大類，即帶有古典凹槽的凹槽腿與沒有古典凹槽的腿。根據(jù)裝飾構件不同，可以這種凹槽腿將其分為三種，分別為一段式，二段式與三段式，見圖2．2。一段式的腿(圖2．2一A)從上到‘F，裝飾凹槽，一氣呵成，除了常見的直線形凹槽，外有螺旋形凹槽，講求做工精細，整體精煉、雅致；二段式的腿(圖2．2一B)上部分通常飾有茛苕葉，有時并伴有鼓形凸出，下部分則雕以凹槽，兩則搭配相得益彰；三段式的腿(圖2．2—C)上部分或有莨苕葉飾，或有橢圓形環(huán)狀雕飾，或根本不作任何裝飾，中問部分仍然以凹槽為主體，有時配以螺旋紋飾等，下部分為則或作平面處理，或辦為凹槽，但有所變化，各個部分之間多以車旋圓壞銜接，過渡自然，體現(xiàn)出路易十六家具的簡中求變，變中求美的造型特點。沒有凹槽的腿(圈2．3)通常出現(xiàn)在桌類家具中，截面以方形為主，銅鍍金飾落地腳。這種腿或只鑲嵌鈴蘭草飾，或局部作銅鍛會莨苕葉飾，或通體作古典人物造型，又有或以路易十五時期的弓背造型，整體纖細、優(yōu)雅。 第二：，路易卜六式家具造型的另一顯著特點就是在直線框架中加入適量曲線元素，形成方中帶圓、圓中帶方的視覺美感。路易f六式的椅背在直線結構中加入圓弧線、橢圓線等曲線元素，形成獨具特色的獎章形、盾形、球拍形、把手形、帽子形等造型，見圖2．4�？勘撑c扶手的連接在原有“丁” 字形的基礎上又出現(xiàn)了“Y”形造型(圖2．5)，住靠背邊框流暢地過渡到扶手，更自然、優(yōu)雅。又如，在桌類的萄扳或門板等的裝飾上，矩形框架中嵌以桃花心本板，再在桃花心本板上鑲，k圓形或橢圓肜的青銅鍍余飾條。此外，桌類與柜類家具的面板經(jīng)常出現(xiàn)半圓型，有凸出的，也有內凹的。第三，路易十六式家具嚴格遵照古典對稱結構，追求對稱美。受古希臘羅馬建筑、家具藝術的影響，路易十六式的椅、桌、床等家具總能從中找出一條直線，并以此為軸，成左右或上下對稱�？梢愿爬ㄋ凉玻�路易十六家具的主要造型特征是“直多曲少”，即：直線多、曲線少；平直表面多、旋渦表面少，矩形的幾何造型，及有意縮小的體積，使路易十六式家具顯得更加纖巧、輕盈、優(yōu)美。裝飾特征路易十六時期，盡管肇宮貴族、資產(chǎn)階級們厭倦了路易十扛時期富麗堂挈的洛可可風格藝術，但他們對于奢侈、享受的生活方式的追求仍是一致的，這也就決定了具有簡潔造型的路易十六式家具不可能裝飾上完全背離統(tǒng)治階級的意圖而走上純粹希臘化道路。裝飾手法路易十六式家具在表面裝飾的處理手法主要有鑲嵌、雕刻、涂飾，而對于青銅鍍余飾件的應用則更加趨于理性，已不再是洛可可時期的為追求奢侈而對家具進行周身鍍金裝飾。鑲嵌中的拼木鑲嵌(見圖2．6左)成為路易十六式家具的主要裝飾手法。在桃花心木、烏木等芯板四周用包夾一層或多層木板，其作法與中國明式家具中的攢邊作法有十分相似之處，并在芯板的周圍飾以青銅鍍會線框，從而使得芯板與邊板形成對比，芯板通常不做其它裝飾，而只以木材本身的紋理作為家具裝飾，或者在：卷板上只飾以少量的青銅鍍金飾件。路易十六后期，黃銅飾條開始取代青銅飾條，處理手法也有所不同，不再是凸出芯板表面，而是嵌入芯板，偶爾也用其它不同品種的本材末代臂黃銅飾條。有很多路易十六式的書柜、桌等家具就只有拼木鑲嵌裝飾。芯扳的形狀以直線結構的矩形為主，有時也矩形中f'丑J再嵌以橢圓形、圓形的面板，或去掉矩形的四個角，并在孩位置上鑲嵌玫瑰飾。 除了拼木鑲嵌外，家具師還用瓷片、會銀、龜甲、薄木等材料在面板進行鑲嵌。如圖 2．6右所示的就是法國路易_卜六時期流行的一種獨腳圓桌的桌面，圓桌面用金飾線劃分，中間大圓中裝飾音樂會畫面。周邊六塊扇形藍地上鑲嵌塞夫勒白瓷板，花環(huán)中描繪不同情節(jié)畫面這種獨腳小圓桌非常精美、華麗。幢3 與主要用桌、柜類等家具上的鑲嵌不同的足，雕刻則主要運用于椅子、床等家具上，路易十六式家具上的雕刻以淺浮雕為主，如在椅子的扶手支撐、望板、靠背邊框上雕以莨苕葉飾、月桂葉飾等，雕刻精細，線條流暢。此外，還有圓雕、透雕，但用得很少。如圓雕主要出現(xiàn)在桌子等家具的腿上，桌腿偶爾會出現(xiàn)圓雕的神話人物或古代人物造型：透雕則主要運用在椅子靠背與桌面圍廊上，路易十六式的椅背有透雕成花束、熱氣球等造型，使椅子更顯精練、優(yōu)雅。 受中國大漆與R本大漆的影響，雷那森(Jean Henri Riesener，1734_一1806)、卡林(Martin Carlin，1730一 1785)等家具師將髹漆法用于爭家家具的涂飾上，在黑色漆地上用銅鍍金雕飾件勾勒出輪廓線，并在黑色漆地上用會、紅、綠等色進行彩繪或用石塊、龜甲、瓷片等進行鑲嵌，裝飾出許多帶有中國風格圖案的家具。如圖 2．7為一櫥柜的門板，黑漆地上鑲嵌黑檀木，涂金，描繪中國風土人情畫面。 裝飾材料在路易十六式家具一lz常用到的裝飾材科有桃花心木、胡桃木、鳥木、椴木、杉木、檀木、郁會香木等木材，其中又以桃花心木最是流行：用于椅子、沙發(fā)包覆用的錦氈、緞子、天鵝絨、印花綢、刺繡、印花卻等織物；常被于辟J桌面的大理石等石材：以及用于鑲嵌的瓷片、龜甲、會屬(主要有金、銀、銅等)、玉石等材料。裝飾題材路易十六式家具的裝飾題材主要來源于古羅馬藝術與法國各種各樣的花草，根據(jù)裝飾題材元素出現(xiàn)的形式，我們可以將分兩類，一類是由單個或多個元素連續(xù)性出現(xiàn)，并形成帶狀的裝飾帶，另一類是元素以單個出現(xiàn)，獨自起或與其它元素組成圖案而起裝飾作用。由古典圖案連續(xù)性組成的裝飾帶經(jīng)常出現(xiàn)在桌子或廚柜的中楣上，常見的裝飾帶有齒狀裝飾、圓模雕刻裝飾(gadrooning)、交錯狀絲帶裝飾、連環(huán)裝飾、渦卷形裝飾、葉形裝飾、珠鏈裝飾、繩狀裝飾、重疊硬幣裝飾、凹槽排列裝飾帶等等。這些裝飾帶或用木材雕刻而成，或用銅鑄成。路易十六式家具師所常用的裝飾元素有鷹、羊頭、獅頭、牛腳、海豚等動物題材，莨苕葉、出莨苕葉、常春藤等組成的花環(huán)、松果、蔓膝花、月桂葉等植物題材，丘比特、帶翼的丘比特，天使頭像、人臉以及斯芬克斯等神話題材，鋼盔、獎章、花瓶、豎琴等生活題材。見圖2．8。這些裝飾元素特別是植物題材在家具師手翠產(chǎn)生千變萬化，彼此問組織諧調，組成精美的裝飾構件。 代表人物路易十六時期，出于繼承了完善的家具師行會制度，家具師從學徒做起，只有在其具備必需的技能。經(jīng)過家具師行會批準后，才獲得家具師{；!格，造就了大批能工巧匠，繁榮了路易十六式家具。其中具有代表性的人物主要有雷森那(Jean Henri Riesener， 1734～1806)、馬丁·卡林(Martin Carlin，1730--1785)、喬治·雅各布(Oeorges Jacob， 1739～1814)、大衛(wèi)·倫琴(DavidRoentgell，1743：1807)等。 (1)雷森那：出生于德國，從小就來到巴黎，并師從埃班(Jean—Franqois Oeben， 1721～1763)．34歲時獲得家具師資格，五年后成為宮廷家具師，專門為路易十六和瑪麗岐托瓦內特服務。雷森那的家具作品幾乎集中了路易十六式風格所有的優(yōu)秀品質，完美的比例尺度、精練的造型、優(yōu)雅的芙感等。他特別衷情于菱形網(wǎng)格狀的拼木鑲嵌，并在這些網(wǎng)格七裝飾寫實性的玫瑰、水仙花等花樣。在銅鍍會飾件的制作方面，他的雕刻與鍍會技術精細到可以跟寶石匠師相媲美。作為路易十六時期家具師代表性人物，他的作品成為路易十六式家具的典范。 (2)馬丁·卡林；路易十六式家具的另一代表性人物，36歲獲家具師資鉻，為杜巴罩夫人(Madame Du Barry)的盧維錫安城堡(Louveciennes Castle)制作了大量的家具。他塒中國大漆及同本大漆的涂飾方法頗有研究，并把馬丁兄弟的髹漆法用于爭家家具的涂飾上，用會、紅、綠等色在黑底色上繪制多彩圖案。裝飾出許多帶有中國風格圖案的家具。此外，他還喜歡用烏木制作家其，通過將銅鍰會{j勺亮麗表面與烏本的深黑色形成鮮明對比，從而突出玫瑰花環(huán)等銅鍍會飾件的美感，拼木鑲嵌家具充分展示了他在材質運用方面的天賦，特別是將不同的木材與銅鍍會飾件進行搭配組合，達到最佳視覺效果。 (3)喬治·雅各布：18世紀后期至19世紀初期法國家具史中最偉大、最重要的家具師。他扶路易}六世時代起，經(jīng)法蘭西革命直到拿破侖一世統(tǒng)治時期，一直從事宮廷家具的制作，可以稱其為“三朝元老”。雅各布出生于法國東部農(nóng)家，年輕時來到巴黎，成為路易十五世宮廷家具師德拉諾瓦的徒弟，并于1765年獲得家具師資格。最初，雅各布的作品體現(xiàn)的是洛可可風格．但存制作過程中又不斷吸收新古典主義裝飾手法，在80年代又成為享譽巴黎的路易十六式家其制作家。雅各柿設計的路易十六式家具喜歡用詞中見方的輪廓，前腿為直腿，后腿為馬刀狀，雕刻圖案簡單。椅子及床的面料常用純紅底色上裝飾黑色棕櫚紋樣的毛紡織品，用材則以顏色較深的桃花心木為主。這種家具裝飾手法經(jīng) 1789年的法蘭西革命之后，應明予拿破侖一世時期的帝政式家具巾。 (4)大衛(wèi)·倫琴：德固人，早年在英國生活過一段時問，50年代未來到法國創(chuàng)辦自己工廠，得到瑪麗·安托瓦內特的資助，37歲時獲家具師資格，成為宮廷家具機械師。與雷森那、馬丁等人相比，大衛(wèi)的家具品味趨向于厚重的銅鍍金裝飾，囚此他的家具缺乏路易十六式家具的精練、簡潔。然而，他的鑲嵌技術在當時卻是無人能比，亮麗的色彩、富有生氣的花飾、表情豐富的人物成為其鮮明的特點，以及將黑色薄木運用于馬賽克或瓷片鑲嵌，從而產(chǎn)生具有更好光影效果的鑲嵌圖案。更重要的是，他還是家具機械設計專家。精湛鑲嵌技術、光影處理手法及精良的機械設計，為他贏得很大量家具定單，并在家具大師叢林中占據(jù)一席之地。除此之外，對路易十六式家具產(chǎn)生重大影響的家具師還有、亞當·魏斯魏勒(Adam Weisweiler，1750～1810)、萊勒(Jean—Francois Leleu，1729～1807)等。家具種類椅子路易十六式椅子在路易十五式的基礎發(fā)展起柬的，椅子種類基本沒有變化，不同的是在裝飾與結構上作了新古典主義處理手法，可以說路易十六式椅子是新古典化的路易十五式椅。例如，扶手支撐上端向內凹，并與前腿作連貫形式，線條變得更加流暢、優(yōu)美，這也是與“波蘭舞蹈”型衣裙取代撐裙成為時尚主流有很大關系；在靠背與框架上雕飾珠鏈帶飾、疊幣帶飾等帶狀紋樣：靠背、座面及扶手包覆的織物喜歡用色彩淡雅的帶條紋或小圖案的錦緞、絲綢等島級材料。路易十六式椅子主要有扶手椅(Fauteuil)、貝爾杰爾椅(Berg ere)，沙發(fā)(Canape)、透背鋌椅等。 (1)扶手椅：從廣義上來講，根據(jù)靠背造型的不同，可以將扶手椅分來兩類，一類為矩形靠背椅，其中包括了梯形與帶曲線元素的帽形、球拍形靠背；另一類是橢圓靠背椅，又或叫獎章靠背犄，包括把手形、盾形靠背椅。矩形靠背椅在直線形的框架上加入了一些曲線元素，在嚴謹?shù)膭傂灾凶⑷肓艘环N柔美。如圖2．9是所示的扶手椅，梯形的靠背向后彎曲，呈弓形，兩邊的愛奧尼克式立柱稍向外傾斜；扶手與靠背的Y型連接：座框望板也做成圓弧。獎章靠背椅(圖2．9中)的橢圓形靠背頂端中l(wèi)’BJ通常宵蝴蝶式的雕飾件。路易十六時期還出現(xiàn)了用藤代替織物來制作靠背與座面的獎章靠背椅，這種椅予常去掉扶手，用作餐椅(圖2．9右)。 桌路易十六式桌子具有獨特的處理方式，桌面邊沿常用透雕小國廊，拼板結構的表面(如抽屜面扳、門板等)在分界處用細窄的鍍金構件裝飾突出，將機械構件用于家具，使寫字桌等糶類的功能得到進一步延伸。機械構件的應用最能反映家具帥的實用主義精神，既尊重古典藝術，又不失實用功能，兩者完美結合，產(chǎn)生一中理想美。桌的種類也得到了極大的豐富，主要有標羅(bureau)、梳妝臺、針線桌(Tricoteuse)、小桌(Gueridon-table)、書桌(thetable apupilre)、雅典桌(ath6nienne)、餐桌(thetableadejeuner)、牌桌、chiffonni ere等等。標羅，又叫做辦公桌或寫字臺，是路易十六式桌類家具中最為重要的一個品種。標羅的形式多種多樣，有掀蓋式標羅(bureau acylinder)、兩側帶沉箱式標羅(bureau a caisson latereaux)、長方桌式標羅、階梯式“祝你幸�？鞓�”標羅、以及secretair a abauant等。如圖2．11。 雅典桌是路易十六時期模仿龐貝出土的家具制成的，采用占典的裝飾元素，三只纖細的會屬腿做成埃及女像柱，并以獸足落地。 床路易十六時期的床也多是直線構成。床頭與床尾形式相同，多數(shù)均掛帳幔；床腿多為帶有凹槽的直線腿，腳多短且呈倒錐形；包覆面料采用纖細優(yōu)美的古典題材。整體結構的外露，使路易十六式的床變得簡潔、輕盈。路易十六時期流行的床主要有王后床(1itala duchesse)、天使床(thelitad’ange)、柱床(thelit a colonnes)、土耳其床(thelitalaTurque) 等，土耳其床的床墊折疊起來，可作沙發(fā)供沙龍小憩用。柜路易十六時期的柜類家具以直線為主，非常簡練、秀美，把古代嚴謹?shù)溲拧⒍饲f優(yōu)美的古典藝術美、法國復雜精細的工藝技術與東方風格融為～體，形成了法國新古典主義家具的一個特色。位1路易十六時期的柜類家具主要可以分為兩大類，即柯莫德(Commode) 與便宜柜(Desserte)。圖2．12�？履�德(即櫥柜)的臺面四周圍繞透雕長廊，主體通常有三種形式，或抽屜，或柜子，或透空只有背板，腳為路易十六式倒錐形刻凹槽腳。便宜柜，可以說是柯莫德的一種延伸，它是柯莫德的兩邊加上四分之一圓形的擱架。 執(zhí)政式(1795-1799) 1789年，法國資產(chǎn)階級革命推翻了波旁王朝的封建專制統(tǒng)治，路易十六下臺，路易十六式家具辦宣告結束。1795年，執(zhí)政內閣政府成立，1799年拿破侖推翻執(zhí)行內閣，建立了國民議會，并于1804年建立了法蘭西帝國。在家具史上把拿破侖執(zhí)政之前(1795--1799 年)稱為執(zhí)政式。 風格特征從出現(xiàn)到結束，執(zhí)政式家具延續(xù)時間較短，并未形成自己完整的家具風格體系，在家具發(fā)展史上，扮演路易十六式家具風格向帝政式家具JxL格過渡的角色，并對其后的裝飾藝術和家具風格產(chǎn)生了較大的影響。摒棄了路易十六式家具的浪漫古典主義，轉向以古代希臘和羅馬為背景的傳統(tǒng)古典主義形式上來。造型特征執(zhí)政式家具的造型主體延續(xù)了路易十六式的樣式，并沒有太大的革新，但對線條的處理更加嚴肅，棱角更加鮮明。如圖2．13所示的椅子整體直線感鮮明，棱角分明，特別是扶手的端部處理。直接用圓柱形斷面結束。在路易十六式的基礎上，它將設計的重點完全放在對古希臘羅馬家具的模仿上，如希臘的“克罩斯莫斯”椅子和羅馬的“塞拉·克爾罩斯”凳子成為重點模仿對象。執(zhí)政式椅子靠背彎曲成圓弧狀，或向后設計成渦卷形，用天鵝作扶手，腿設計成“x”形，或軍刀狀；一些小圓桌的支撐架模仿羅馬家具設計成三個獸腿：用女像柱作床的立柱等等。家具的腿多為截面為正方形的倒錐腿，棱角鮮明，比路易十六式倒錐腿更具力感，陽剮性。 裝飾特征法國執(zhí)政式家具的裝飾特征主要體現(xiàn)在裝飾題材上，以革命為主題的裝飾題材成為裝飾主流。這些革命題材有象征自由的長矛、自由帽、權力手杖、象征共和的三色徽章、象征結盟的雙手、代表神職階層的十字架、代表貴族階層的鯔，代表第三階層的鏟等。將簡潔化、嚴謹化的路易十六式家具框架與革命裝飾題材的結合成為執(zhí)政式家具一個主要標志。除此之外，希臘羅馬的古典題材也是執(zhí)政式家具的常用的裝飾紋樣。主要包括豎琴、雛菊、菱形、星形、天鵝等。執(zhí)政內閣時期由于對外貿易的困難，木材只能使用法國產(chǎn)的果樹木材和胡桃木、橡木等。⋯裝飾手法上主要用涂飾，雕刻與鑲嵌用得也相對較少。代表人物法國大革命開始后，作為工藝美術界的經(jīng)濟后盾的貴族階級玎始衰落，使法國的裝飾美術界一度呈現(xiàn)出混亂狀態(tài)。1791年手工業(yè)行會被迫解散，使得原來具有高超技藝的法國家具制作業(yè)受到沉重的打擊。“⋯影響執(zhí)政內閣時期家具發(fā)展的代表人物有路易·大衛(wèi)(Jacques Louis David，1748—1825)、喬冶·雅格布等。路易·大衛(wèi)：法國古代美術史學家、政治家、畫家，從大革命時起到帝政時期都是法國美術界的代表人物。幣是由于大衛(wèi)在大革命中所處的特殊地位，彳‘使得法國的大多數(shù)藝術品在動蕩年代罩免遭破壞，才使我們在今天能從這些藝術精品中看到人類過去的智慧和勞動成果。大衛(wèi)曾于1775～1780年游學羅馬，鉆研古代藝術，回國后成為路易十六的宮廷畫師。大革命爆發(fā)后他馬上宣靠自己屬于革命派，并贊成處決路易十六；拿破侖執(zhí)政后他又成為拿破侖的崇拜者，再次以寓廷畫師的身份出現(xiàn)：波旁王朝復辟后，大衛(wèi)受審，他又峰稱自己是藝術的保衛(wèi)者。有人說大衛(wèi)是投機分子，有人況大衛(wèi)是真『F的藝術家，但無論如何，大衛(wèi)保護法國藝術品的功績是不可磨滅的。年輕時的意夫利之行給大衛(wèi)留下了深刻的印象，龐貝遺址中出土的家具在大衛(wèi)的筆下又給人們留下了深刻的印象，模仿龐貝出土家具的室內陳設一時問成為家具師們的熱門話題。大衛(wèi)的畫無形中對這項活動起到了積極的推動作用，促成了這種風格的流傳。后來他又為伊爾麗宮的條約廳設計了家具，這為他的藝術活動增添了新的內容。家具種類執(zhí)政內閣時期的家具與路易十六時期的家具很相似，換句話說，執(zhí)政內閣時期的家具是路易十六式家具的占典化，更加簡潔，更加嚴謹。家具設計師，特別是喬治·雅備布，將希臘羅馬的古典造型運月j于路易卜六式家具，去除法國新古典主義中的浪漫氣息，將新古典主義傳統(tǒng)化。椅帶有扁平凹曲靠背的“克罩斯莫斯”椅是執(zhí)政式家具模仿主要對像之一，在此基礎上出現(xiàn)了兩種比較流行的椅子，即凹曲靠背椅與渦卷靠背扶手椅。凹曲靠背椅(如圖2．i4左)的靠背板較寬，并帶有一定弧度的彎曲，與以往靠背椅有所不同的是，這種的椅子的靠背板向兩邊長出靠背立枉，靠背立柱一直向下稍彎，并延伸形成后腿，呈軍刀狀。前腿則為倒錐形，截面形狀以幣方形為多。渦卷靠背扶手椅(如圖2．14右)的靠背向后稍彎曲，端部卷成渦卷狀，靠背立柱與凹曲靠背一樣，一直向下形成軍刀狀腿。扶手與靠背的連接處通常有棕櫚葉裝飾，扶手柱也作成獎杯飾，或螺旋狀。渦卷靠背椅的另一種比較流行的形式是靠背做成通透形式。除此之外，執(zhí)政式的貝爾杰爾椅上也會出現(xiàn)渦卷形的靠背端部，gondola形貝爾杰椅的扶手會用圓雕手法作成古希臘的天鵝。 桌執(zhí)政式桌類家具中最具特點的就是三腳小圓桌，模仿羅馬三腳銅架的形式，大理石的桌面，內凹的天鵝、斯芬克斯或其它古典題材的腿，腳則作成獸足。執(zhí)政式的餐桌、牌桌、游戲桌、雅典娜桌等桌類與路易十六式桌類沒有太大的區(qū)別。床日榻(day bed)是執(zhí)政內閣時期婦女平時用得的最多一類床，如大衛(wèi)的《萊卡米爾夫人》中所描繪的一樣，兩端有等高的外翻渦卷形靠頭板，腳則為螺旋形。FuN紅軟基地

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