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　　作為一檔親子互動(dòng)節(jié)目，《爸爸去哪兒》原版模式購(gòu)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)。節(jié)目中，5位明星爸爸在72小時(shí)的戶外體驗(yàn)中，單獨(dú)照顧子女的飲食起居，共同完成節(jié)目組設(shè)置的一系列任務(wù)。NKC紅軟基地
　　市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)顯示，《爸爸去哪兒》第二期收視率從第一期的1.3%飆升至近2.6%，收視份額從首期的5.12%飆升至11.53%，穩(wěn)居同時(shí)段排名首位。“爸爸”效應(yīng)為何瞬間席卷電視熒屏?節(jié)目總導(dǎo)演謝滌葵表示，節(jié)目火爆的原因是對(duì)中國(guó)長(zhǎng)期“女主內(nèi)、男主外”文化中存在“父親角色失位”的重新審視。NKC紅軟基地
拍攝剪輯NKC紅軟基地
嚴(yán)陣以待：百人隊(duì)伍，四十機(jī)位，攝影師累壞了NKC紅軟基地
在影視圈里，動(dòng)物和小孩一直是公認(rèn)最難拍的，《爸爸去哪兒》的拍攝難度可想而知。NKC紅軟基地
現(xiàn)場(chǎng)加上監(jiān)控共有四十幾個(gè)機(jī)位，每天節(jié)目組都會(huì)在早會(huì)中梳理當(dāng)天的拍攝流程，攝像總監(jiān)制定詳細(xì)的拍攝計(jì)劃后，和現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演對(duì)接，接著攝像組加入，一起確定每個(gè)環(huán)節(jié)的拍攝如何實(shí)施。拍攝過(guò)程中，兩名編劇和攝像分別緊跟在明星父子的身邊，攝像負(fù)責(zé)記錄影像，編劇則記錄拍攝內(nèi)容，方便后期剪輯。NKC紅軟基地
近1000個(gè)小時(shí)的素材才能剪出一期節(jié)目，基本上是十五分之一的選取率。“大家在節(jié)目里看到的航拍、房間監(jiān)控和攝像機(jī)跟拍，都是希望能在兩天三晚中做到不間斷的素材抓取。”為了達(dá)到這個(gè)目的，跟拍的攝影師們白天扛著20多公斤的器材，跟在明星和星娃們屁股后面四處奔走，衣服上滿是一圈圈的鹽漬，晚上也只能睡四五個(gè)小時(shí)。NKC紅軟基地
剪輯時(shí)，怕錯(cuò)過(guò)細(xì)節(jié)的趣味，工作人員幾乎每個(gè)視頻都是一秒一秒地看。NKC紅軟基地
 中國(guó)綜藝節(jié)目開(kāi)始更加“走心” NKC紅軟基地
　  作為紀(jì)錄片氣質(zhì)的綜藝節(jié)目，是否存在真實(shí)和編劇的矛盾?謝滌葵說(shuō)，《爸爸去哪兒》雖然有六人的編劇組，但可以說(shuō)“沒(méi)有一個(gè)地方是設(shè)計(jì)的”，也可以說(shuō)“全部都是設(shè)計(jì)的”。NKC紅軟基地
　　放眼現(xiàn)今中國(guó)綜藝節(jié)目，各大電視臺(tái)一窩蜂“唱歌”造成同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)。在優(yōu)質(zhì)選手日益稀缺、節(jié)目模式大肆抄襲、國(guó)外模式大量引進(jìn)之下，各大電視臺(tái)拼財(cái)力、拼收視，各種煽情橋段滿天飛，毒舌評(píng)委博眼球，令觀眾對(duì)選秀產(chǎn)生審美疲勞。而這檔晚上10點(diǎn)播出的親子類(lèi)節(jié)目獲得如此高的收視率，不僅讓同行始料不及，連湖南衛(wèi)視也未曾預(yù)料。NKC紅軟基地
　　現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演組組長(zhǎng)蔣良說(shuō)，制作這個(gè)節(jié)目最大的感觸就是中國(guó)的綜藝節(jié)目應(yīng)該向“走心”多邁進(jìn)，展現(xiàn)人的豐富性。“可能有的觀眾看這個(gè)節(jié)目是想窺探明星的隱私。事實(shí)上，這個(gè)節(jié)目關(guān)于明星的隱私可能有一兩集，但往后走，光靠隱私是無(wú)法維持節(jié)目的收視率，需要找到打動(dòng)觀眾內(nèi)心的東西。節(jié)目中人的‘外皮’會(huì)被去掉，展示‘真善’的情感。”NKC紅軟基地

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