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- 2016-02-20
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這是一個關(guān)于杜甫成就最高的詩體PPT,主要介紹了杜甫的生平經(jīng)歷、杜甫一生的八大打擊等內(nèi)容。杜甫(712-770),字子美,漢族,唐朝河南鞏縣(今河南鄭州鞏義市)人,自號少陵野老,唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人,與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,杜甫與李白又合稱“大李杜”,杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠,被后人稱為“詩圣”,他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部,也稱他杜少陵、杜草堂。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫,但后來聲名遠播,對中國文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來,大多集于《杜工部集》。
杜甫成就最高的詩體PPT是由紅軟PPT免費下載網(wǎng)推薦的一款人物PPT類型的PowerPoint.
中國古代詩體發(fā)展的全面總結(jié)與全面革新
序言
我國古代詩體的種類發(fā)展到盛唐已經(jīng)相當完備,四、五、六、七、雜言,古體,近體,律詩,絕句,樂府,應(yīng)有盡有,紛繁多樣。盛唐以后的整個中國古典詩歌,基本沒有超出它的范圍。經(jīng)歷一代又一代詩人不懈的藝術(shù)實踐,所有這些詩體在藝術(shù)上都已經(jīng)成熟,在題材內(nèi)容、
表現(xiàn)技巧,音韻規(guī)律、遣詞造句等等各方面積累起非常豐富的經(jīng)驗。
如何總結(jié)這些創(chuàng)作經(jīng)驗,建立新的藝術(shù)規(guī)范,更重要的,如何在這種“極盛難繼”的局面下進一步推動各種詩體的改革和發(fā)展,顯然,已經(jīng)成為當時的一項不容回避的艱巨任務(wù)。
這一任務(wù),由生活在盛唐、中唐之交的藝術(shù)巨匠杜甫完成了。
杜甫生平
杜甫(公元712—公元770),字子美,自號少陵野老,杜少陵,杜工部等,盛唐大詩人,號稱“詩圣”,現(xiàn)實主義詩人,代表作“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》)。唐肅宗時,官左拾遺。后入蜀,友人嚴武推薦他做劍南節(jié)度府參謀,加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。他憂國憂民,人格高尚,一生寫詩1500多首,詩藝精湛,被后世尊稱為“詩圣”。
杜甫把畢生心血都獻給了詩歌創(chuàng)作。他的詩歌,真實而深刻地反映出唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰時期的社會面貌,贏得了“詩史”“詩圣”的崇高贊譽。在我國古代詩體的發(fā)展中,他無可辯駁地占據(jù)著承前啟后的重要地位。
杜甫在詩體發(fā)展中的貢獻
一 避熟就生 另辟蹊徑 杜甫對古體詩和樂府詩的變革
杜甫在對前人創(chuàng)作經(jīng)驗廣采博收的同時,不落窠臼,避熟就生,從而使古體詩別開生面。這主要表現(xiàn)在四個方面。
第一 題材的融匯與創(chuàng)新
第二 以議論入詩
第三 把散文的句法、章法引進詩歌
第四 用拗句避律
題材的融匯與創(chuàng)新
五言古詩
五古題材相當廣泛,杜甫將眾多題材統(tǒng)統(tǒng)納入五古之中,敘述身世,眷戀友朋,議論古今,描繪山水,簡直無施不可。他還常用這種體裁將敘事、抒情、下顎經(jīng)、議論融合在一起,創(chuàng)作出像《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《北征》那樣的鴻篇巨制,從而使得這種體裁的藝術(shù)功能得到更大限度的發(fā)揮。
七言古詩
杜甫以前,七古題材一般僅僅圍繞個人遭際抒發(fā)感慨。杜甫的七古有了很大超越,最突出的是他用七古來寫時事,發(fā)表政論。如《洗兵馬》等,還有用七古寫書法、繪畫、舞蹈,如《李潮八分小篆歌》等。都是前所未有的。
以議論入詩
詩歌是長于抒情的文體,以往的詩歌很少有議論成分。而杜甫開始有意在一些五七言古詩中大發(fā)議論。
杜甫“以議論為詩”,豐富了古體詩的表現(xiàn)方法,為古體詩后來的發(fā)展開啟了新的門戶。
把散文的句法、章法引進詩歌
杜甫為了表達的需要,常常打破常規(guī)。在他的五言古詩中,有時出現(xiàn)“一四”式的句子:
或紅如丹砂,或黑如點漆。——《北征》
而在他的七言古詩中,有時甚至出現(xiàn)如下的詩句:
重為告曰:杖兮杖兮,爾之生也甚正直,慎勿見水踴躍學(xué)變化為龍。使我不得爾之扶持,滅跡于君山湖上之青峰。 ——《桃竹杖引 》
“慎勿”之后三句,拗折盤梗,全不合習(xí)見的朗讀節(jié)奏,顯然更接近散文的句法。
在章法上,杜甫的古體詩也向散文取法。他常常一反常見的謀篇布局之方,虛虛實實,正反變化,轉(zhuǎn)接無象,然而又無不意脈貫通。如《醉時歌》、《戲題王宰畫山水圖歌》等。
用拗句避律
杜甫創(chuàng)作了許多不入律的古詩。相比王維、高適、岑參等出于沖破清規(guī)戒律之后的一種自由自在的創(chuàng)作,杜甫的不入律卻是出自匠心的安排。拗句的使用是最好的說明。以杜甫的《歲晏行》為例。這首詩,從字面看,沒有一聯(lián)使用對偶,從平仄看,十八句有十六句使用了拗句。這些拗句具有與律詩句調(diào)完全不同的四種三字尾:仄平仄,平仄平,仄仄仄,平平平。這種寫法影響了后來的一大批詩人,他們競相效仿,只是這四種三字尾特別是三平調(diào)竟成為平仄原來基本上是自由的古體詩的專有形式。
在韻法上,杜甫也有意識地改變了律化古風(fēng)平仄互轉(zhuǎn)的老規(guī)矩,或者一韻到底,如《哀王孫》等,或者至末章方轉(zhuǎn),如《李潮八分小篆歌》等。自此,不入律的與入律的兩種古體詩便猶如一涇一渭,界限分明,在以后的發(fā)展中并行二不廢。
杜甫的藝術(shù)獨創(chuàng)性同樣體現(xiàn)在樂府詩上。杜甫突破古老傳統(tǒng),直接從現(xiàn)實中提煉題材,開始“即事名篇”,用新題去反映時事。如他用《悲陳陶》反映官兵在陳陶斜之役中被安史叛軍大敗的事實,表達內(nèi)心的無比哀痛,等等。如果說李白的樂府詩代表了古題樂府時代的結(jié)束,那么,杜甫的樂府詩則標志著新題樂府時代的開始。
杜甫對近體詩的建設(shè) 二 錘煉提高 開拓創(chuàng)新
開拓了七律的題材領(lǐng)域
杜甫改造了七律應(yīng)制詩的性質(zhì),把它用于各個方面,舉凡時事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、山川景物、文物古跡無不可以通過七律加以表現(xiàn),他那憂時憫亂的情懷和漂泊無依的身世之感,借助這種精嚴的詩體得到酣暢淋漓的宣泄。完全有理由說,七律到杜甫手里,境界始大,感慨始深,充分發(fā)揮了它的藝術(shù)功能。
提高了七律的藝術(shù)水平
精細穩(wěn)貼,且筆力雄健,氣勢飛動,沉郁頓挫,風(fēng)格鮮明。例如《登高》。全篇對仗,字烹句煉,格律謹嚴,形式上已達到無懈可擊的境地。詩中景象:急風(fēng)、高天、啼猿、飛鳥、落木、長江、,構(gòu)成一種雄渾悲涼的意境,和詩人深沉的身世之感,互相映襯交融,形成了震撼人心的藝術(shù)力量。像這樣“氣象雄蓋宇宙,法律細入毫芒”的佳作,在杜甫集中不乏其例。杜甫創(chuàng)造性的藝術(shù)實踐,把七律的藝術(shù)水平提高到空前的高度。
長律也在杜甫手中獲得發(fā)展
初盛唐長律一般不過十韻左右,至杜甫,則面貌改觀。長的達到三十韻、四十韻,甚至一百韻(《秋日菱府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》),波瀾壯闊,雄贍閎深,進入一個全新的境界。
創(chuàng)立了拗體律詩
拗體律詩的創(chuàng)立是杜甫對近體詩發(fā)展的又一重要貢獻。
自稱“晚節(jié)漸于詩律細”的杜甫,對于音韻的辨析和詩律的運用達到了細如毫芒、爐火純青的境地,他的律詩大都嚴守繩墨、字調(diào)句諧。為了避免千部一腔,他在一部分律詩中也力矯圓熟,有意突破平仄常格,做成拗體。如《送遠》:
帶甲滿天地,胡為君遠行。 親朋盡一哭,鞍馬去孤城。 草木歲月晚,關(guān)河霜雪清。 別離已昨日,因見古人情。
這首拗體五律,寫戰(zhàn)亂之中送別朋友的沉痛之情。在律調(diào)中加入一些拗字,造成一種拗折奇峭的音調(diào),使詩中那種郁塞難平的情感得到更有力的表現(xiàn)。
拗體律詩的創(chuàng)立,充分顯示了杜甫非凡的藝術(shù)膽力。其意義在于打破律詩常規(guī),在和諧圓潤的形體制。他用五、七言律詩寫了許多組詩,其組詩題材豐富多彩,組合方式多種多樣。
至于七言律詩,則屬于杜甫首創(chuàng)。代表作有《諸將五首》、《詠懷古跡五首》、《秋興八首》等等。
杜甫的組詩內(nèi)容深厚、藝術(shù)完美,后世幾乎無人能夠追步。杜甫ppt:這是杜甫ppt,包括了杜甫創(chuàng)作經(jīng)歷,讀書和漫游時期(三十歲以前),困居長安時期(三十至四十四歲),為官時期(四十四至四十八歲)等內(nèi)容,歡迎點擊下載。
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