這是一份介紹揚(yáng)州八怪是哪八怪PPT。揚(yáng)州八怪是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，或稱(chēng)揚(yáng)州畫(huà)派等內(nèi)容。揚(yáng)州八怪是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，或稱(chēng)揚(yáng)州畫(huà)派。

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揚(yáng)州八怪yFu紅軟基地
多從李玉棻說(shuō)yFu紅軟基地
   揚(yáng)州八怪是中國(guó)清代中期活動(dòng)于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，或稱(chēng)揚(yáng)州畫(huà)派。“揚(yáng)州八怪”之說(shuō)，由來(lái)已久。但8人的名字，其說(shuō)互有出入。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。此外，各書(shū)列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，說(shuō)法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說(shuō)。yFu紅軟基地
中國(guó)畫(huà)史上的杰出群體yFu紅軟基地
   從康熙末年崛起，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫(huà)家羅聘去世，前后近百年。他們繪畫(huà)作品為數(shù)之多，流傳之廣，無(wú)可計(jì)量。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》記載，為國(guó)內(nèi)外200多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。他們作為中國(guó)畫(huà)史上的杰出群體，已經(jīng)聞名世界。 yFu紅軟基地
聲名遠(yuǎn)播yFu紅軟基地
   揚(yáng)州八怪生前即聲名遠(yuǎn)播。李鱓、李方膺、高鳳翰、李勉，先后分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見(jiàn)，或試畫(huà)，或授職。乾隆八年，弘歷見(jiàn)到鄭燮所作《櫻筍圖》，即鈐了“乾隆御覽之寶”朱文橢圓璽。乾隆十三年，封鄭燮為“書(shū)畫(huà)史”。羅聘嘗三游都下，“一時(shí)王公卿尹，西園下士，東閣延賓，王符在門(mén)，倒屣恐晚；孟公驚座，覿面可知。”yFu紅軟基地
東南的經(jīng)濟(jì)中心與文化藝術(shù)中心yFu紅軟基地
   經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝發(fā)展，揚(yáng)州呈繁榮景象，成為全國(guó)的重要貿(mào)易中心。富商大賈，四方云集，尤其以鹽業(yè)興盛。經(jīng)濟(jì)的繁榮，也促進(jìn)文化藝術(shù)的興盛。各地名流，匯集揚(yáng)州。在當(dāng)?shù)毓賳T倡導(dǎo)下，經(jīng)常舉辦詩(shī)文酒會(huì)。有些鹽商，堪稱(chēng)豪富，本身亦附庸風(fēng)雅，對(duì)四方名士來(lái)?yè)P(yáng)州者，多延攬接待。所以，當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州，不僅是東南的經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的中心。 yFu紅軟基地
家中無(wú)字畫(huà)，不是舊人家yFu紅軟基地
    富商為了滿(mǎn)足自己奢侈生活，對(duì)物質(zhì)和精神上的產(chǎn)品也就大量地需求，在書(shū)畫(huà)方面更是著力搜求。中產(chǎn)之家乃至平民中稍富有者，亦求書(shū)畫(huà)懸之室中，以示風(fēng)雅，民諺有“家中無(wú)字畫(huà)，不是舊人家”之說(shuō)。對(duì)字畫(huà)的大量需求，吸引和產(chǎn)生了大量的畫(huà)家。據(jù)《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》記載，本地畫(huà)家及各地來(lái)?yè)P(yáng)畫(huà)家稍具名氣者就有一百數(shù)十人之多，其中不少是當(dāng)時(shí)的名家，“揚(yáng)州八怪”也就是其中的聲名顯著者。 yFu紅軟基地
石濤的理論和實(shí)踐“開(kāi)揚(yáng)州一派”。yFu紅軟基地
   以“揚(yáng)州八怪”為代表的揚(yáng)州畫(huà)派的作品，無(wú)論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明的個(gè)性。中國(guó)繪畫(huà)至清初受到保守思想的籠囿，以臨摹抄照為主流，畫(huà)壇缺乏生氣。這一萎靡之風(fēng)激起有識(shí)之士和英才畫(huà)家的不滿(mǎn)，在揚(yáng)州便出現(xiàn)了力主創(chuàng)新的石濤。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“無(wú)法而法”的口號(hào)。石濤的理論和實(shí)踐“開(kāi)揚(yáng)州一派”。 yFu紅軟基地
鄭燮yFu紅軟基地
    鄭燮(1693--1765)，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請(qǐng)賑，忤大吏，遂乞病歸。作官前后，均居揚(yáng)州， 以書(shū)畫(huà)營(yíng)生。擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等，而畫(huà)蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。yFu紅軟基地
                                    比較yFu紅軟基地
板橋yFu紅軟基地
  竹子畫(huà)得艱瘦挺拔，節(jié)節(jié)屹立而上，直沖云天，他的葉子，每一張葉子都有著不同的表情，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)竹的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋?qū)⒅�、蘭、石的位置關(guān)系和題詩(shī)文字處理得十分協(xié)調(diào)。竹的纖細(xì)清颯的美更襯托了石的另一番風(fēng)情。這種叢生植物成為板橋理想的幻影。“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)感嘆說(shuō)，自己畫(huà)的竹子終不如板橋有林下風(fēng)度啊。yFu紅軟基地
高翔yFu紅軟基地
高翔（1688--1753），字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州人，清代畫(huà)家，“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣。善畫(huà)山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫(huà)園林小景，多從寫(xiě)生中來(lái)，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局。畫(huà)梅“皆疏枝瘦朵，全以韻勝。”晚年時(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫(huà)。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友�！稉P(yáng)州畫(huà)舫錄》記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。yFu紅軟基地
                     高翔《疏林夜話(huà)》yFu紅軟基地
金農(nóng)yFu紅軟基地
   金農(nóng)（1687--1763），字壽門(mén)、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，"足跡半天下"。博學(xué)多才，五十歲后始作畫(huà)，終生貧困。精篆刻、鑒定，善畫(huà)竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。yFu紅軟基地
李鱓yFu紅軟基地
    李鱓（1686--1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人 �？滴跷迨�三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。后至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有與李同老之說(shuō)。早年曾從魏凌蒼、蔣廷學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致 ；后從八大、石濤筆法中得到啟發(fā)，以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格。yFu紅軟基地
寫(xiě)意荷花的代表人物yFu紅軟基地
   鱓喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富。擅花卉、竹石、松柏，與李葂同為寫(xiě)意荷花的代表人物，都喜歡、擅長(zhǎng)畫(huà)瘦荷、枯荷、殘荷，繼承了八大山人的傳統(tǒng)，銀鉤鐵劃，富有力度，展示了他們桀驁、郁勃的心態(tài)，但同時(shí)在筆墨上又趨于圓潤(rùn)，有石濤影響的痕跡。yFu紅軟基地
汪士慎yFu紅軟基地
   汪士慎（1686--1759），字近人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫(huà)梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。所作梅花，以密蕊繁枝見(jiàn)稱(chēng)，清淡秀雅，金農(nóng)說(shuō)，畫(huà)梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫(huà)繁枝，高西唐畫(huà)疏枝。（《畫(huà)梅題記》）但從他存世畫(huà)梅作品看，并非全是繁枝，也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。yFu紅軟基地
黃慎yFu紅軟基地
  黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號(hào)癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。黃慎兩次寓居揚(yáng)州，先后17年。擅長(zhǎng)人物寫(xiě)意，間作花鳥(niǎo)、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫(huà)家之一。 善畫(huà)人物，早年師法上官周 ，多作工筆，后從唐懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫(huà)， 變?yōu)榇止P寫(xiě)意。yFu紅軟基地
黃慎的寫(xiě)意人物yFu紅軟基地
   黃慎的寫(xiě)意人物，創(chuàng)造出將草書(shū)入畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。懷素草書(shū)到了黃慎那里，變?yōu)?quot;破毫禿穎"，化聯(lián)綿不斷為時(shí)斷時(shí)續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫(huà)，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà)，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。yFu紅軟基地
李方膺yFu紅軟基地
  李方膺(1695～1755)，字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園，白衣山人等，通州人。寓居金陵借園，自號(hào)借園主人。出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時(shí)“有惠政，人德之”，后因遭誣告被罷官，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣(mài)畫(huà)。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來(lái)，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚(yú)等，作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，自成一格，其畫(huà)筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)。尤精畫(huà)梅，以瘦硬見(jiàn)稱(chēng)，老干新枝 ，欹側(cè)蟠曲。還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹。yFu紅軟基地
羅聘yFu紅軟基地
   羅聘（1733-1799），字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙 。yFu紅軟基地
怪乃心圣yFu紅軟基地
   “揚(yáng)州八怪”從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材，下筆自成一家，不愿與人相同，在當(dāng)時(shí)是使人耳目一新的。人們常常把自己少見(jiàn)的東西，視為怪異，因而對(duì)“八怪”那種抒發(fā)自己心靈、縱橫馳騁的作品，感到新奇，稱(chēng)之為怪。yFu紅軟基地
對(duì)近代當(dāng)代畫(huà)家的哺育yFu紅軟基地
   也有一些習(xí)慣于傳統(tǒng)的畫(huà)家，認(rèn)為“八怪”的畫(huà)超出了法度，就對(duì)八怪加以貶抑，說(shuō)他們是偏師，屬于旁門(mén)左道，說(shuō)他們“示嶄新于一時(shí)，只盛行于百里”。贊賞者則夸他們的作品用筆奔放，揮灑自如，不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時(shí)僵化局面，給繪畫(huà)帶來(lái)新的生機(jī)，影響和哺孕了后來(lái)像趙之謙、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等人。yFu紅軟基地