這是莎士比亞生平ppt，包括了莎士比亞生平，莎士比亞創(chuàng)作，第一時期（1590～1600年），第二時期（1601～1607年），第三時期（1608～1613），十四行詩（The Sonnets），莎翁名句等內(nèi)容，歡迎點擊下載。

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莎士比亞 簡介 Group 2 生平 莎士比亞于1564年4月23日生于英國中部瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。少年時代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰�主要教授拉丁文�?ldquo;文學(xué)學(xué)校”學(xué)習(xí)，掌握了寫作的基本技巧與較豐富的知識，但因他的父親破產(chǎn)，未能畢業(yè)就走上獨自謀生之路。他當(dāng)過肉店學(xué)徒，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過書，還干過其他各種職業(yè)，這使他增長了許多社會閱歷。 20歲后到倫敦，先在劇院當(dāng)馬夫．雜役，后入劇團，做過演員．導(dǎo)演．編劇，并成為劇院股東；1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久即開始獨立創(chuàng)作。當(dāng)時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”、“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高低！但莎士比亞后來卻贏得了包括大學(xué)生團體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護和愛戴，學(xué)生們曾在學(xué)校業(yè)余演出過莎士比亞的一些劇本，如《哈姆雷特》、《錯誤的喜劇》。 寫作的成功，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧，勛爵成了他的保護人。莎士比亞在90年代初曾把他寫的兩首長詩《維納斯與阿都尼》、《魯克麗絲受辱記》獻給勛爵，也曾為勛爵寫過一些十四行詩。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進了貴族的文化沙龍，使他對上流社會有了觀察和了解的機會，擴大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉。 從1594年起，他所屬的劇團受到王宮大臣的庇護，稱為“宮內(nèi)大臣劇團”。 1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從，因此劇團除了經(jīng)常的巡回演出外，也常常在宮廷中演出，莎士比亞創(chuàng)作的劇本進而蜚聲社會各界。1616年4月23日莎士比亞在其五十二歲生日前后不幸去世，葬于圣三一教堂。 創(chuàng)作 莎士比亞在約1590～1612的20余年內(nèi)共寫了三十七部戲�。ㄈ缂由吓c弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩《維納斯與阿多尼斯》、《魯克麗絲受辱記》和一百五十四首十四行詩。 他的戲劇多取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現(xiàn)實，宣揚了新興資產(chǎn)階級的人道主義思想和人性論觀點。 由于一方面廣泛借鑒古代戲劇、英國中世紀(jì)戲劇以及歐洲新興的文化藝術(shù)，一方面深刻觀察人生，了解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，并使之以悲喜交融、富于詩意和想象、寓統(tǒng)一于矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。一般劃分為三個時期。 第一時期（1590～1600年） 以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。 9部歷史劇中除《約翰王》是寫 13 世紀(jì)初英國歷史外 ，其他8部是內(nèi)容相銜接的兩個4部曲 ：《 亨利六世 》上 、中、下篇與《查理三世》；《理查二世》、《亨利四世》（被稱為最成功的歷史�。┥稀⑾缕�與《亨利五世》。這些歷史劇概括了英國歷史上百余年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據(jù)，擁護中央集權(quán)，譴責(zé)暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關(guān)系的人文主義政治與道德理想。 10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人 》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們 》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的斗爭，歌頌進步、美好的新人新風(fēng)，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和丑惡，如禁欲主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。 這一時期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲喜劇《羅密歐和朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。盡管主人公殉情而死，但愛的理想戰(zhàn)勝死亡，換來了封建世仇的和解。 第二時期（1601～1607年） 以悲劇為主 ，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”。 羅馬劇《尤利烏斯·凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材于普魯塔克《希臘羅馬英雄傳 》的歷史劇。 四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅 》、《 李爾王 》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時代的悲劇主人公 。 這些悲劇人物從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。 哈姆雷特為報父仇而發(fā)現(xiàn)與“整個時代脫榫”了，決定擔(dān)起“重整乾坤”的責(zé)任，結(jié)果是空懷大志，無力回天。 李爾王在權(quán)勢給他帶來的尊榮 、自豪 、 自信中迷失本性 ，喪失理智，幻想以讓權(quán)分國來證明自己不當(dāng)國王而做一個普通人，也能同樣或更加偉大，因而經(jīng)受了一番痛苦的磨難。 由于這一時期劇作思想深度和現(xiàn)實主義深度的增強，使《特洛伊羅斯與克瑞西達》、《終成眷屬》和《一報還一報》等“喜劇”也顯露出陰暗的一面，籠罩著背信棄義、爾虞我詐的罪惡陰影，因而被稱為“問題劇”或“陰暗的喜劇”。 第三時期（1608～1613） 傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。 主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事 》、《暴風(fēng)雨》。 這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪。盡管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現(xiàn)實有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，并以宣揚寬恕、容忍、妥協(xié)、和解告終。 這一時期的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現(xiàn)實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁�！侗╋L(fēng)雨》（1611）最能代表這一時期的風(fēng)格，被稱為“用詩歌寫的遺囑”。 悲劇 四大悲�。� 麥克白(Macbeth) 李爾王(King Lear) 哈姆雷特(Hamlet) 奧賽羅(Othello) 羅密歐與朱麗葉(Romeo and Juliet) 泰特斯•安特洛尼克斯(Titus Andronicus) 裘力斯•凱撒(Julius Caesar) 安東尼與克莉奧佩屈拉(Antony and Cleopatra) 科利奧蘭納斯(Coriolanus) 特洛埃圍城記(Troilus and Cressida) 雅典的泰門(Timon of Athens) 喜�。� 四大喜劇:皆大歡喜(As You Like It) 第十二夜(Twelfth Night or What You Will) 威尼斯商人(The Merchant of Venice) 仲夏夜之夢(A Midsummer Night‘s Dream) 無事生非(Much Ado About Nothing) 一報還一報(Measure for Measure) 暴風(fēng)雨(The Tempest) 馴悍記(Taming of the Shrew) 溫莎的風(fēng)流娘們(The Merry Wives of Windsor) 愛的徒勞(Love's Labour's Lost) 維洛那二紳士(The Two Gentlemen of Verona) 泰爾親王佩力克爾斯(Pericles Prince of Tyre) 辛白林(Cymbeline) 冬天的故事(The Winter's Tale) 錯中錯(The Comedy of Errors) 終成眷屬(All's Well That Ends Well) 十四行詩（The Sonnets） 愛人的怨訴（A Lover‘s Complaint）又譯：情女怨 魯克麗絲失貞記（The Rape of Lucrece） 維納斯和阿多尼斯（Venus and Adonis） 熱情的朝圣者（The Passionate Pilgrim）又譯：激情飄泊者 鳳凰和斑鳩（The Phoenix and the Turtle） 其它疑為莎 《哈姆雷特》HAMLET 《羅密歐與朱麗葉》ROMEO&JULIET 威尼斯商人MERCHANT of VENICE 莎士比亞文學(xué)地位 在他的作品里，資產(chǎn)階級人文主義思想表現(xiàn)得最為充分，藝術(shù)性也最高。他的作品為資產(chǎn)階級的興起作了最有力的輿論準(zhǔn)備 在詩歌的創(chuàng)作中，他改變了意大利的格式，按四、四、四二編排，每首詩更能體現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合，情感和思路曲折而有變化。他喜歡從生活和大自然中，從鄉(xiāng)村、城市、法庭、舞臺、宮廷、戰(zhàn)場、商人的柜房、教堂等場所尋找生動的形象和比喻。他常用對照、多義詞、重復(fù)、停頓、頭韻、長短音的錯落來烘托內(nèi)容，增強音樂性。十四行詩這一外來形式在莎士比亞筆下得到了發(fā)展。 這一時期，莎士比亞寫過九部以英國歷史為題材的歷史劇，在當(dāng)時盛行的歷史劇中成就最高 　莎士比亞的歷史劇反映了新興資產(chǎn)階級的要求 莎士比亞的歷史劇具有史詩的宏大規(guī)模，雖然講的是英國過去的歷史，卻寫出了文藝復(fù)興時期的英國社會和當(dāng)時人們所關(guān)心的問題，并具有鮮明的民族特點 莎士比亞對現(xiàn)實生活的深入而廣泛的觀察以及對他所處的那個時代的悉心探索，奠定了他的現(xiàn)實主義的深厚基礎(chǔ)。 莎士比亞是一位杰出的語言大師，他吸收了人民語言、古代和當(dāng)代文學(xué)語言的精華，在他的成熟作品中能做到得心應(yīng)手，與人物當(dāng)時當(dāng)?shù)氐男那槲呛希�按人物性格和劇情需要，時而詩體，時而散文。早期語言流于華麗，后期日趨成熟，但始終生動而富于形象性。他的許多詞句膾炙人口，成為英國全民語言的一部分。 莎士比亞的小故事： 　　有一次，我曾問寫過許多關(guān)于莎翁研究專著的坦嫩鮑姆博士，是否有確鑿的證據(jù)可以證明，寫下這么多杰出劇本的莎翁真的就是出生在斯特拉特福的莎士比亞。他回答說，這一點就像林肯在葛底斯堡發(fā)表過演說一樣毫無疑問。不過，有很多人甚至認(rèn)為根本就沒有莎士比亞這個人，那些劇本都是出自于弗朗西斯·培根或者是牛津伯爵之手。 　　站在莎士比亞的墓前，我常常會低頭凝視著這命運之歌： 　　朋友，但愿不要挖掘埋葬于此的遺骸 　　沒有觸碰這石頭的人有福 　　動我遺骸的人 　　災(zāi)難必會降臨于其身 莎士比亞的遺體被埋在小村里教堂的講壇前面。當(dāng)時人們?yōu)槭裁磿�給他以這種光榮呢？是因為他那300年后還被人們深深摯愛著的文學(xué)天才？非也。這位英國文學(xué)史上的泰斗之所以能葬在教堂邊，是因為他曾經(jīng)給他家鄉(xiāng)的人們借過許多錢。假如當(dāng)初這個創(chuàng)造了著名的吝嗇鬼——夏洛克這一形象的他不這樣做的話，這位大文豪的遺骸還不知會葬在哪個角落里呢? 莎翁名句 To be or not to be.That is a question. 生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題。 A light heart lives long . 　　豁達者長壽 The empty vessels make the greatest sound . 　　滿瓶不響，半瓶咣當(dāng)。 The end Thanks0Ui紅軟基地

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