這是戲曲圖片ppt，包括了世界三大古劇，戲曲的概念，戲曲的藝術(shù)特質(zhì)，中國戲曲的起源，中國戲曲的分期，中國戲曲的綜合性，人物化妝的寫意──戲曲臉譜，西域藝術(shù)對于中國戲曲的影響等內(nèi)容，歡迎點擊下載。

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中國戲曲的發(fā)展 世界三大古劇 中國古典戲曲 古希臘悲喜劇 印度梵劇 四、中國戲曲的分期 百戲： 所謂的百戲，也叫散樂，是漢代民間演出的歌舞、雜技、武術(shù)、戲曲等雜耍娛樂節(jié)目的總稱。含： 跳丸劍、擲（植）倒、尋橦、跟掛、腹旋、高 繯、馬技、戲龍、戲鳳、戲豹、戲魚、戲車、七盤舞、建鼓舞。還有旋盤、頂碗、扛鼎、沖狹、吐火、蹴踘、長袖舞、巾舞、鼓舞、兆鼓舞。 角抵戲： 最早的角抵戲是蚩尤戲 據(jù) 《述異記》說：蚩尤是個頭上張角的怪物，“以角抵人，人不能向。今冀州有樂曰《蚩尤戲》，其民兩兩三三，頭戴牛角以相抵。漢造角抵戲，蓋其遺制也。” 最早的劇目《東海黃公》 中國戲曲在表演方式上講究四功五法。所謂四功(戲曲的綜合性)，就是唱、做、念、打四種表現(xiàn)方法：五法是指手法、眼法、身法、發(fā)法（頭發(fā)）、步法。 從藝術(shù)形式上看，表現(xiàn)手法具有兩大特征：虛擬性——景物、動作一般是虛擬的，因此戲劇舞臺的時間與空間非常靈活，不受限制；規(guī)范性——即程式化，它把日常生活中的一些動作加以夸張，使之節(jié)奏化、美化，成為一種規(guī)范的東西，大家約定俗成，沿用了下來。 從內(nèi)容上來看，中國戲劇特別強調(diào)抒情、傳神、整體美 中國戲曲的綜合性： 唱：是戲曲演出中劇中人物進行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式，根據(jù)不同的劇種，采用不同的音樂形式。就唱詞而言，一般可以分為兩種類型，一為曲牌體，如昆曲、高腔等；一為板腔體，如京劇、評劇、各類梆子戲等。 念：是戲曲演出中對人物間的對白或獨白的總稱，是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言。一般的劇種所用念白與劇種所在省份的地方音大致相同。京劇念白有京白、韻白之分，前者用湖廣音、中州韻，后者用北京方音稍加變化。昆曲則用韻白或蘇白。 做：是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分，也是舞臺行動的主要組成部分。戲曲的做，多為程式性的動作，大都寫意。 打：指戲曲中對點頭場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打”，有時表現(xiàn)兩人的對打，有的則是集體的戰(zhàn)爭場面。戲曲的開打具有極強的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性，也多寫意而非寫實。  人物化妝的寫意──戲曲臉譜 臉譜的象征意義總體來說是“紅忠白奸” 此外，性情暴躁者多勾藍臉，剛正無私者多用黑臉，喜興者勾笑臉，愁苦者勾哭臉。 行當類型：生、旦、凈、丑 一般來說，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。“生”、“旦”人物個性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。 　　臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當?shù)母鞣N人物，以夸張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對比。“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。 　　“凈”，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)ァ⒑肋~的人物。這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開大合，氣度恢宏。如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。 　　凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱是小花臉或三花臉。 正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物有《將相和》的廉頗、鍘美案》的包拯等，大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。 　　副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，也由架子花臉扮演。在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。 武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類。重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌樸摔打一類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風利為摔打花臉。 　　“丑”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主�？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种�。 戲曲文學人物形象的品析 看人物的個性特征是什么（立體的、多面的、多層次的性格，但有一個主導性格）。 看人物這些特征是否生動、豐富（圓形人物），即作者是否多角度多層次地展示這些特征，如通過環(huán)境描寫烘托，通過人物語言表現(xiàn)，通過細節(jié)描寫突出，通過戲劇動作強化，通過人物對比凸現(xiàn)等等。 看作者善于從那一個側(cè)面來表現(xiàn)人物個性，例如是側(cè)重心理刻畫，還是行動展示。 西域藝術(shù)對于中國戲曲的影響： 提供了藝術(shù)成分，包括曲調(diào)曲律、樂器 刺激了舞劇、敘事文體和音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展。 我國北部胡人異族與漢族文化長期交融方促進了宋元雜劇與南戲的成熟、繁榮與發(fā)展。bbl紅軟基地

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