這是一個關(guān)于關(guān)于功夫熊貓的PPT素材，主要介紹了博古通今港臺腔、吹拉彈唱戲曲調(diào)、飛檐走壁鑼鼓點、禪意妙音武俠魂、霍霍哈嘿李小龍等內(nèi)容�！豆Ψ蛐茇圼1]》是一部以中國功夫為主題的美國動作喜劇電影，影片以中國古代為背景，其景觀、布景、服裝以至食物均充滿中國元素。故事講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。該片由約翰·斯蒂芬森和馬克·奧斯本執(zhí)導(dǎo)，梅麗·莎科布制片。杰克·布萊克、成龍、達(dá)斯汀·霍夫曼、安吉麗娜·朱莉、劉玉玲、塞斯·羅根、大衛(wèi)·克羅素和伊恩·麥西恩等配音。影片于2008年6月6日在美國上映。

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電影在唱歌            ——《功夫熊貓》音樂秘笈 re1紅軟基地
秘笈一：博古通今港臺腔 re1紅軟基地
音樂畫面：經(jīng)典武俠片場景和音樂 五俠亮相     《功夫熊貓》是一個懷舊的武俠電影。香港功夫片確實有它的魅力，竹林打斗，客棧打斗，應(yīng)該說是規(guī)定情景，那在影片里頭我們看到也是這些規(guī)定情景在起作用，但是因為它是動畫片，所以它可以更夸張，它動則就飛到天上了，那人不可能做到這一點。 re1紅軟基地
博古通今港臺腔re1紅軟基地
音樂畫面：開頭第一段音樂 阿寶練功房     《功夫熊貓》里面的音樂有很強(qiáng)烈的香港電影的影子在里面，五十年代邵氏公司里面寫的這些音樂大部分都是這樣的一種感覺。影片中非常重要的一個主題，是一個羽調(diào)式的主題。用了很多那種電聲銅管音色，合成器彈出來的那種銅管音色的感覺。然后那種滑奏，帶有一點搖滾式的語言特點。出來的這種效果其實更具有爆發(fā)力。 re1紅軟基地
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音樂畫面：太郎越獄 打斗場面            《功夫熊貓》的作曲家可能對中國建國以后的這批音樂這樣的一種寫作風(fēng)格有一個很強(qiáng)的了解。因為五六十年代的作曲家才開始把中國樂器與西方的管弦樂器做了一種結(jié)合——民族音樂交響化。就是從樣板戲開始，那個時期的電影比如說《地道戰(zhàn)》、《小刀會》，都有這樣的一種音樂色彩，或者樂隊的一種思維在里面。在香港和臺灣的這段時間的一些電影里邊，音樂里邊也有很多這樣的一種特點�！豆Ψ蛐茇垺返淖髑�家在試著了解中國音樂的過程中，音樂的這種風(fēng)格可能對他的整個寫作也有一定的影響.香港武俠片音樂給了今天的好萊塢作曲家配樂靈感，而這些靈感的源頭卻是歷史悠久的中國戲曲和民間音樂。電影配樂當(dāng)中我們也能聽到些京劇、黃梅調(diào)和絲竹管弦的音樂元素。外國作曲家寫中國的戲曲民樂，不管他有沒有荒腔走板，這念唱做打，吹拉彈唱的架勢也算得上是本片的音樂秘笈之一。 re1紅軟基地
秘笈二：吹拉彈唱戲曲調(diào) re1紅軟基地
音樂畫面：京劇 黃梅戲音樂制作花絮  搶包子 re1紅軟基地
           《功夫熊貓》作為一個外國電影，它居然會去找最本源的一些東西來做。因為事實上中國最早的武俠電影《定軍山》，它就是對于戲曲中的武打場面的搬演。哥倫比亞公司就做的一個紀(jì)錄片，講中國武俠片的發(fā)展歷史，這里頭有一個觀點，它認(rèn)為中國武俠電影來自于京劇，實際上美國人把這一條線摸得很熟。 re1紅軟基地
吹拉彈唱戲曲調(diào) re1紅軟基地
音樂畫面：阿寶主題 選秀 當(dāng)上神龍大俠 歡慶場面        阿寶的一個最主要的主題是哼唱。這個主題聽起來是有一點中國戲曲的感覺。如果配上板鼓這樣的小打之后，它完全就是一個戲曲音樂，還是有京劇的味道在里面。民間的小打擊樂器，吊镲、小鑼、響板，這種東西都使用到里面去了。用了中國的小梆笛的感覺也充滿了喜慶。另外，哼唱就是有一種魚咬尾的感覺在里邊。它是一個合圍的主題，主音，六級音，然后三級音，它不斷的這樣接，有點像魚咬尾巴，很中國的一種方式。阿寶本身實際上是一個美國式的幽默的人物，但是由于音樂這樣的一種喜劇化，而且是中國化的襯托之后，更加的符合中國人的一種幽默感。 re1紅軟基地
吹拉彈唱戲曲調(diào) re1紅軟基地
音樂畫面：阿寶拜師初學(xué)藝        當(dāng)今全世界范圍內(nèi)出品的功夫影片，配樂當(dāng)中都少不了中國的打擊樂，這是奧斯卡獲獎作曲家譚盾在《臥虎藏龍》之后對全球電影配樂的影響。《功夫熊貓》配樂中對中國打擊樂的活學(xué)活用也是讓人印象深刻的音樂秘笈。 re1紅軟基地
秘笈三：飛檐走壁鑼鼓點 re1紅軟基地
音樂畫面：夜斗      作為美國導(dǎo)演難能可貴的一點就是，他會把很多中國元素有機(jī)的融合在武打場面。他沒有用人，他用了幾只動物去搬演五禽拳。這個真的是太古老，而且太經(jīng)典了。盛怒五杰在練功的那個場景，完全就是《少林三十六功房》，要去阻擊太郎的時候很像《臥虎藏龍》。 re1紅軟基地
飛檐走壁鑼鼓點 re1紅軟基地
音樂畫面：五俠 寶郎決斗       中國鼓是一個氣勢龐大的組群。這種大鼓，鑼在里面穿插著，沒有一點點別的樂器的聲音，只有打擊樂器在里面。很像《臥虎藏龍》追逐的一段音樂，就是有一種奔跑感。這種武打的場面的時候，經(jīng)常采取了打擊樂，因為由于打擊樂在處理方式上相對來講比較靈活和自由，踢一下腿或者飛起來一下，我們只需要用一個打擊樂器或幾個打擊樂器一起奏一下就能達(dá)到效果。熊貓的這種彈跳感其實一直貫穿在里面。他使用的這種功夫的特點，其實是不倒翁那樣的一個特點，整個彈過去然后彈過來，與中國的太極講究的以力化力的這種概念都是結(jié)合的非常緊密的。音樂實際上是有一種太極感，就是由于撥奏的這樣一種跳奏的這種感覺，它有一種跳躍性和非常強(qiáng)烈的幽默感�！豆Ψ蛐茇垺返淖髑�家不僅把中國音樂的戲曲形式和特色樂器融入影片的配樂當(dāng)中。他們也試圖用音樂體現(xiàn)片中的中國風(fēng)情和武俠精神。 re1紅軟基地
秘笈四：禪意妙音武俠魂 re1紅軟基地
音樂畫面：禪意畫卷    《功夫熊貓》整個畫面是一種水墨的感覺，我們說中國的樂器所表達(dá)的這種寫意式的東西，其實是比較單薄、自然的一種體現(xiàn)。就像中國古箏的一個爬音或一個笛子非常悠遠(yuǎn)的效果�？侦`的東西與畫面的寫意的配合上，本身就透露出了一種禪意在里面。化羽成仙的那段就是完全是中國畫境的東西。整個音樂采取了羽調(diào)式的一種旋律，除了是表現(xiàn)了一種中國的傳統(tǒng)的文化禪的思想之外，更多的時候是一種離別時的人情味。應(yīng)該說作曲家不拘泥于中國音樂的習(xí)慣性的東西，但是他能做到這么精確已經(jīng)很不容易了。 re1紅軟基地
禪意妙音武俠魂 re1紅軟基地
音樂畫面：回顧       整個場景，從畫面到音樂非常動人。在人生層面和哲學(xué)層面上，讓這個片子能夠上一個臺階。作為一個功夫片在暑期檔放，它會給更多的小朋友看：“如果你不是一個天分特別高的人，但是你有理想，你努力去做，可能有朝一日你會實現(xiàn)你的理想。re1紅軟基地
秘笈五：霍霍哈嘿李小龍 re1紅軟基地
音樂畫面：《kongfu fighting》音樂噱頭 商業(yè)符號       早在1974年，美國歌手卡爾．道格拉斯演唱了名叫《中國功夫》的流行歌曲，因為加入了當(dāng)紅功夫明星李小龍式的喊叫，并融入了黃梅調(diào)的中國音樂元素，成為第一首在西方走紅的功夫歌曲。2008年《功夫熊貓》又將這首歌作為主題歌，由美國南方說唱歌手杰羅•格林和熊貓阿寶的配音演員杰克•布萊克共同演繹。而在環(huán)球音樂出品的電影原聲碟中還收錄了韓國歌手rain演唱的亞洲版《功夫熊貓》主題歌。在演唱上少了些好萊塢的奔放，多了些東方的含蓄，編曲中也加入了亞洲地區(qū)當(dāng)前流行的嘻哈說唱和電子樂風(fēng)。但是，不管在東方還是西方，音樂的背景里面始終貫穿著李小龍打斗時候的“霍霍哈嘿”，這一直是功夫片里快意恩仇的聲音，更是功夫片音樂中獨領(lǐng)風(fēng)騷的音符。re1紅軟基地

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