這是鏡頭語(yǔ)言ppt，包括了蒙太奇，拉鏡頭，眼鏡頭，搖鏡頭，推鏡頭，主觀鏡頭，空鏡頭，俯仰鏡頭，升降鏡頭，綜合性鏡頭，變焦距鏡頭等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

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鏡頭語(yǔ)言 鏡頭語(yǔ)言————我們通�？山�(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃�拍攝的主題及畫(huà)面的變化， 去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，這就是所謂‘我的鏡頭會(huì)說(shuō)話’，也就是一般所講的‘鏡頭語(yǔ)言’。 所以你只要把‘鏡頭語(yǔ)言’搞懂， 你就能‘言之有物，暢所欲言’，三言兩語(yǔ)的把你要表達(dá)的事情說(shuō)得凊凊楚楚，不再讓人有不知所云的感覺(jué)。以上用‘語(yǔ)言’當(dāng)做比喻，來(lái)說(shuō)明攝影就像在講話，用詞美不美倒是其次，要讓人聽(tīng)得懂才是最重要的。 所以要透過(guò)鏡頭來(lái)表達(dá)一件事件，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達(dá)什么， 這就好像明明三言兩語(yǔ)可表達(dá)清楚的事情，卻用了長(zhǎng)篇大論來(lái)說(shuō)明，當(dāng)然你會(huì)沒(méi)有耐心再聽(tīng)下去。 同樣的在影像的世界里，雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的， 所以你在拍攝時(shí)把它幻想成你在說(shuō)故事，如此一來(lái)就不會(huì)腦袋空空，不知道要拍些什么畫(huà)面及內(nèi)容。 電影鏡頭 這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。 電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開(kāi)拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個(gè)鏡頭。從第二次開(kāi)拍到再停止就算第二個(gè)鏡頭。一般地來(lái)說(shuō)，電影鏡頭有下列幾種： (一)拉鏡頭： (二)眼鏡頭： (三)搖鏡頭： (四)推鏡頭： (五)主觀鏡頭： (六)空鏡頭： (七)俯仰鏡頭 (八)升降鏡頭 (九)綜合性鏡頭 (十)變焦距鏡頭 (一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識(shí)人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)。例如，故事片《苦菜花》中的第一個(gè)鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開(kāi)的苦菜花的特寫(xiě)鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫(huà)面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開(kāi)了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。 (二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動(dòng)情形，或在進(jìn)行中的動(dòng)作和衷情。 (三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對(duì)象的移動(dòng)進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。 (四)推鏡頭：是指被攝人位置不動(dòng)，只移動(dòng)攝影機(jī)推成近景或特寫(xiě)鏡頭。同一個(gè)鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受�？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)氣氛的烘托。 (五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來(lái)觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺(jué)、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來(lái)表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來(lái)反映人物的幻覺(jué)，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時(shí)，對(duì)于刻劃人物性格也有突出的作用。 (六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺(jué)形象(即畫(huà)面)表明一定的時(shí)間、地點(diǎn)、沒(méi)有人物，沒(méi)有語(yǔ)言，只展現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場(chǎng)面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥(niǎo)等。它是使電影富有詩(shī)情畫(huà)意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。 (七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥(niǎo)瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。 (八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場(chǎng)面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫(huà)面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。 (九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是多種多樣的。有時(shí)為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個(gè)電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫(huà)面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個(gè)特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長(zhǎng)鏡頭。 (十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過(guò)安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對(duì)象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏。 鏡頭組接的一般規(guī)律和方法 鏡頭組接的一般規(guī)律和方法 我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋�(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。 （1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。 （2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法 一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 ·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。 ·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。 環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。 （3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律 主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。 （4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律 如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。 （5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度 我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。 另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。 （6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一 影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。 （7）鏡頭組接節(jié)奏 影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。 （8）鏡頭的組接方法 鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。 ·連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。 ·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。 ·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。 兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。 ·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。 同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗�需要的�?huà)面素材不夠；或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。 ·拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。 ·插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪�，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。 ·動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。 ·特寫(xiě)鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。 ·景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。 ·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。用畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。 多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫(huà)屏、多畫(huà)面、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話場(chǎng)景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒(méi)有了，但接電話人的戲開(kāi)始了。 鏡頭的組接技法是多種多樣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒(méi)有具體的規(guī)定和限制。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。 電影分鏡頭劇本 電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來(lái)進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫(xiě)成分鏡頭劇本。 編寫(xiě)電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號(hào)、場(chǎng)景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂(lè)、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺(tái)本”。，它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評(píng)淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對(duì)、修剪影片時(shí)使用。 世界上第一部動(dòng)畫(huà)片是《一張滑稽臉的幽默姿態(tài)》。 運(yùn)動(dòng)的形態(tài)在動(dòng)畫(huà)中以位移和變形的方式來(lái)呈現(xiàn) 1937年，迪斯尼拍攝了世界上第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主》，成功開(kāi)啟了動(dòng)畫(huà)史的新紀(jì)元 中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始于20世紀(jì)20年代，主要人物是萬(wàn)古嶦，萬(wàn)超塵，萬(wàn)滌寰。 蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始于1912年，創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫(huà)片是《美麗的柳卡尼達(dá)》。 我國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片是《水蝌蚪找媽媽》。 中國(guó)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格在國(guó)際上被公認(rèn)為“中國(guó)學(xué)派” 我國(guó)第一部木偶動(dòng)畫(huà)片是 《皇帝的夢(mèng)》 中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片叫 《大鬧畫(huà)室》 日本第一部彩色動(dòng)畫(huà)片是 《白蛇傳》 以下哪位大師被稱作“日本漫畫(huà)之王”宮崎駿 哪一部是宮崎駿導(dǎo)演的第一部動(dòng)畫(huà)作品《風(fēng)之谷》 動(dòng)畫(huà)片與真人電影之間最大的區(qū)別是假定性 美國(guó)動(dòng)畫(huà)的代表人物是沃爾特.迪斯尼 世界上第一部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)是 《白雪公主》 世界動(dòng)畫(huà)之父是埃米爾.雷諾 動(dòng)畫(huà)作品的影像構(gòu)成指的是形象符號(hào) 影視動(dòng)畫(huà)成本的回收最主要是在衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)階段環(huán)節(jié) 世界上第一部純電腦制作的三維動(dòng)畫(huà)是 《玩具總動(dòng)員》 動(dòng)畫(huà)形象人物的塑造最主要的要求是典型性格 電腦技術(shù)的出現(xiàn)代表著動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的新紀(jì)元 CG動(dòng)畫(huà)指的是電腦動(dòng)畫(huà) 分鏡頭畫(huà)面（故事板）（90頁(yè)） 畫(huà)面分鏡頭是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，一個(gè)重要的步驟，它的作用就是把整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作過(guò)程用畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)面分鏡頭不可能面面俱到，但是至少每個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)都會(huì)有交代的。是動(dòng)畫(huà)片構(gòu)架格式的方式——未來(lái)影片形象化的呈現(xiàn)方式。內(nèi)容包括：鏡頭外部動(dòng)作（視點(diǎn)，視距，視角的變化關(guān)系）；鏡頭內(nèi)部畫(huà)面設(shè)計(jì)（構(gòu)圖、主體動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)軌跡）；文字描述（時(shí)間、動(dòng)作、音效、拍攝技巧和鏡頭轉(zhuǎn)換方式）。畫(huà)面分鏡頭對(duì)后來(lái)整個(gè)片子的創(chuàng)作起到領(lǐng)導(dǎo)指揮的作用，一般是由導(dǎo)演親自繪制，這樣在導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)的過(guò)程中，才有堅(jiān)定的理論根據(jù)。即使不是導(dǎo)演親自繪制，但導(dǎo)演也會(huì)再三審視的，所以這個(gè)環(huán)節(jié)是很重要的環(huán)節(jié)！ 標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)（90頁(yè)） 標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)是集體創(chuàng)作實(shí)施過(guò)程統(tǒng)一度量的標(biāo)準(zhǔn)，包括標(biāo)準(zhǔn)造型及分解圖、磚面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、服飾道具分解圖。標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)關(guān)系到影片制作過(guò)程中保持角色形象的統(tǒng)一性，是形象塑造與動(dòng)作描繪的統(tǒng)一標(biāo)識(shí)，標(biāo)準(zhǔn)造型能保證運(yùn)動(dòng)時(shí)的刑天變化不影響形象的識(shí)別。 動(dòng)畫(huà)時(shí)間（116頁(yè)） 動(dòng)畫(huà)時(shí)間用來(lái)控制速度，動(dòng)畫(huà)速度是由一系列不同瞬間的動(dòng)作變化的畫(huà)面之間的距離分配以及拍攝格數(shù)來(lái)確定的，同時(shí)受到運(yùn)動(dòng)時(shí)間的限定，即完成一個(gè)動(dòng)作所規(guī)定的總時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)動(dòng)作漸變距離越大、每張動(dòng)畫(huà)拍攝格數(shù)越少，運(yùn)動(dòng)速度就越快。反之則慢。 原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的區(qū)別是什么？（93頁(yè)） 動(dòng)畫(huà)電影的特點(diǎn)集中表現(xiàn)在哪些方面?（4——13頁(yè)） 角色形象設(shè)計(jì)指的是什么？（90頁(yè)） 場(chǎng)景設(shè)計(jì)要繪制那些圖形（92頁(yè)）Tql紅軟基地

動(dòng)畫(huà)分鏡頭ppt：這是動(dòng)畫(huà)分鏡頭ppt，包括了分鏡頭腳本的概述，電影分鏡頭拍攝的形成，鏡頭畫(huà)面的含義，動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的作用，畫(huà)面分鏡頭腳本與成片的對(duì)比，漫畫(huà)和動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本的區(qū)別，分鏡頭腳本的基礎(chǔ)——拉片，作業(yè)等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

圖書(shū)館里的小鏡頭ppt：這是圖書(shū)館里的小鏡頭ppt，包括了詞語(yǔ)解釋，多音字組詞，近義詞，反義詞，音序、音節(jié)、部首等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。

長(zhǎng)鏡頭ppt：這是長(zhǎng)鏡頭ppt，包括了長(zhǎng)鏡頭的定義，長(zhǎng)鏡頭的分類，長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特征，長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)，作業(yè)，思考等內(nèi)容，歡迎點(diǎn)擊下載。