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《盜夢(mèng)空間》音樂分析vnZ紅軟基地
第83屆奧斯卡金像獎(jiǎng)于在洛杉磯柯達(dá)劇院舉行，好萊塢影星齊聚這一年度電影盛事。電影《盜夢(mèng)空間》獲最佳音響編輯獎(jiǎng)，以下Hans Zimmer的獲獎(jiǎng)感言：vnZ紅軟基地
　　我要感謝諾蘭，他給了我們機(jī)會(huì)，拍了這部偉大的電影，感謝劇組成員，感謝我的妻子和兒子，謝謝你們。vnZ紅軟基地
Hans ZimmervnZ紅軟基地
近幾年， Hans Zimmer的名字經(jīng)常出現(xiàn)在好萊塢各種大制作影片的演職員名單當(dāng)中，其地位也與日俱增。可喜的是，盡管有著比較固定的創(chuàng)作風(fēng)格，但是Hans Zimmer并沒有完全陷入到自我重復(fù)的俗套中去，比如2010 年上映的《盜夢(mèng)空間》，其配樂設(shè)計(jì)就在契合影片內(nèi)容的同時(shí)，進(jìn)一步提升了音樂在空間塑造和節(jié)奏動(dòng)力等方面的作用，令人眼前一亮。vnZ紅軟基地
電影的配樂出自Hans Zimmer ，他是好萊塢導(dǎo)演最為青睞的作曲家之一，還是《獅子王》、《勇闖奪命島》、《珍珠港》、《加勒比海盜》等眾多知名影片的配樂師，并憑借《獅子王》折桂奧斯卡最佳配樂。毫無疑問， Hans Zimmer為電影量身打造的音樂非常成功，正如導(dǎo)演諾蘭所說：“電影表現(xiàn)的清醒和夢(mèng)境之間不同層面的真實(shí)借由音樂更好地傳達(dá)給了觀眾。”vnZ紅軟基地
《盜夢(mèng)空間》音樂特點(diǎn)vnZ紅軟基地
獲得奧斯卡最佳音響剪輯獎(jiǎng)的《盜夢(mèng)空間》最大的特點(diǎn)是電影本身具備多層空間，現(xiàn)實(shí)和虛擬相互交叉。空間越多，帶來的想象虛擬因素就越多，劇情的跌宕程度也越高，音樂音響加強(qiáng)了電影的戲劇效果，使電影充滿夸張的想象力和復(fù)雜的情感關(guān)系。與其他電影的音樂音響重在傳情不同，《盜夢(mèng)空間》中音樂音響每一分鐘都吸引著觀眾的注意力，并將這種集中的注意力不斷堆積，直到最后，伴隨夢(mèng)境層層破碎才得以釋放。vnZ紅軟基地
特別的細(xì)節(jié)處理 ——開映前的音樂是以及強(qiáng)的管弦重音開始的，聽后就感覺影片比較厚重;結(jié)合巨浪的畫面會(huì)使人聯(lián)想起太多的無限多的事情，為什么一個(gè)人會(huì)趟在翻滾的海浪邊昏迷不醒呢?意識(shí)邊緣：等看了三遍之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)原來沙灘代表的是潛意識(shí)的邊緣，用海灘來表現(xiàn)邊緣實(shí)在是太妙了;海邊是自己用意識(shí)建造的所有一切......科布的所有回憶都在這個(gè)珍貴的沙灘邊，愛情，家庭，一切美好的事物...vnZ紅軟基地
夢(mèng)中夢(mèng)的層次關(guān)系 ——遞進(jìn)關(guān)系的音樂，聽了節(jié)奏感極為明確，能明顯感覺到主人公身處夢(mèng)境中完成任務(wù)的緊迫感;在音樂到一半的時(shí)候會(huì)有一個(gè)大的停頓，讓人意識(shí)到恍然大悟的感覺，即夢(mèng)中夢(mèng)的情境，后半段還是以主旋律的六個(gè)音來回徘徊，在憂郁的氛圍中結(jié)束。vnZ紅軟基地
明快緊湊有鮮明地域色彩的追擊戲 ——突變的快節(jié)奏要算是在摩洛哥的一場(chǎng)追擊戲了，據(jù)說這個(gè)場(chǎng)景是全片萊奧那多迪卡普里奧拍得最累得一場(chǎng)戲了，Hans Zimmer運(yùn)用了電子樂為這段影片配樂，明快得節(jié)奏始終覺得擺脫不了追擊的感覺......停不下來，最巧的是諾蘭運(yùn)用高空攝影拍攝Mombassa街景的效果和從墻縫隙中穿越出去的科布形成了強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近對(duì)比，動(dòng)感十足。音樂和畫面都對(duì)整體有非常好的配合。vnZ紅軟基地
這段音樂如果做比喻的話，可以算是影片中醒悟的音樂，即提醒夢(mèng)者在夢(mèng)中的音樂;所有的秘密圍繞這幾個(gè)數(shù)字展開，到揭開那個(gè)密碼箱子的秘密時(shí)，音樂在這段情節(jié)中的效果時(shí)非常給力的，會(huì)有那種想哭的沖動(dòng)，因?yàn)檫@個(gè)預(yù)示著所有人追求的秘密，有時(shí)可能就是一個(gè)很小的誤會(huì)，一個(gè)不太對(duì)位的想法，沒有錯(cuò)，只是一個(gè)想法而已，所想即所得這在夢(mèng)里有了很全面的詮釋，而在現(xiàn)實(shí)世界中，有什么一樣呢？我想這就是這段音樂給電影做了最好的述說，尤其到末尾處的幾下大的像敲鐘一樣的重音，時(shí)刻在警世沉睡者醒來...vnZ紅軟基地
低明度的色彩，夢(mèng)境里面的呼吸和時(shí)間 ——主旋律里面的六個(gè)音無時(shí)無刻在里面循環(huán)，感覺到了影片第一幕出現(xiàn)手表指針在上面走動(dòng)的瞬間，六個(gè)音原來要表現(xiàn)的就是時(shí)間的分和秒，分秒的間隔里面用的管弦樂的重音和鋼琴的輕音都體現(xiàn)了時(shí)間變化無常的特質(zhì)，聯(lián)系劇情后觀眾就可以更加明顯的能感受配樂者的用心了......尤其在影片收尾的時(shí)候，Zimmer很巧妙的把聲音突然之間抽離開的技巧，聯(lián)系陀螺將要快停住的畫面結(jié)合起來，有一種說不出的難以從劇情中割舍的感受......就像是一個(gè)大大的十字路口，像湯姆 漢克斯的《荒島余生》中的最后一幕:主角幫路人指完路后，自己卻站在十字路口不知去向何處。vnZ紅軟基地
以歌曲《Non， je ne regretted rien》作為影片的核心元素——《盜夢(mèng)空間》的劇本構(gòu)思花費(fèi)了導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭十年的時(shí)間。作曲家漢斯·季默在接受采訪的時(shí)候談到，導(dǎo)演諾蘭將一首法國(guó)歌曲明確地寫入到了劇本當(dāng)中，這就是我們?cè)谟捌�中聽到的那首在進(jìn)行夢(mèng)境穿越時(shí)使用的歌曲《 Non， je ne regretted rien 》。如漢斯·季默所說，導(dǎo)演諾蘭完全將《Non， jene regretted rien》這首歌曲作為影片的一部分加以考慮，并將它當(dāng)做推動(dòng)影片發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵因素。這首歌曲在影片當(dāng)中起到了非常重要的作用：它既唱出了主人公柯布內(nèi)心深處的情感，又成為片中人物在進(jìn)行夢(mèng)境穿越時(shí)最重要的提示符。也就是說，正是這首歌曲的存在，使得本片的音樂從根本上成為推動(dòng)影片發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也使得穿越——這個(gè)由夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)的過程更具有情感的張力。vnZ紅軟基地
縱觀整部配樂，我們能夠明顯感受到音樂所產(chǎn)生的節(jié)奏動(dòng)力和穿越發(fā)生之前不斷提升的音樂情緒，而這種效果實(shí)際上來自基于節(jié)奏的動(dòng)機(jī)的不斷反復(fù)循環(huán)。循環(huán)意味著一種在時(shí)間上的延展，即將一小段動(dòng)機(jī)發(fā)展為一個(gè)樂段，而這正是漢斯·季默想要的效果。由于導(dǎo)演很強(qiáng)調(diào)發(fā)揮作曲家個(gè)人的想象力，因此這部影片的配樂可以說是漢斯·季默個(gè)人對(duì)于夢(mèng)境和“植入觀念”（Inception）的一種理解。他認(rèn)為:“每個(gè)人都認(rèn)為夢(mèng)境是影片中最重要的部分，而對(duì)于我來說，最重要的部分實(shí)際上是時(shí)間，這部電影，就是諾蘭用一種超乎尋常的方法來實(shí)現(xiàn)的一部講述時(shí)間旅行的影片。”vnZ紅軟基地
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