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2014-01-25
在第81屆奧斯卡中獲四項提名電影《返老還童》里，布拉德·皮特飾演的男主角本杰明·巴頓老年時容貌與絲絲入扣表情，總讓觀眾能第一時間認出那就是布拉德·皮特。這不是特效化妝能達到效果，而是靠三維立體制作實現(xiàn)。
這一技術也登上中國大屏幕來到舞臺。湖南衛(wèi)視馬年春晚將電影里這種虛擬真人搬到舞臺現(xiàn)場表演，讓30年前的李谷一與真人李谷一同臺對唱《鄉(xiāng)戀》。
建模制作過程(騰訊科技配圖)
湖南衛(wèi)視馬年表演當晚，三十年前與三十年后時空重疊，當李谷一裊裊走來，遇見并與30年前的自己開始跨時空的對唱。30年前的李谷一身穿1983年春晚演出服，年輕容顏，一顰一笑自然真實，讓觀眾，尤其是經(jīng)歷過1983年春晚的觀眾夢回當年。
真人3D立體制作幾成“禁區(qū)”
即便在電影界大放異彩，但對真人形象進行3D立體復原制作依然少之又少，高質(zhì)量的作品更是鳳毛麟角，即使當年風靡一時的《阿凡達》，也并沒有采用真實人物形象的立體制作，而是創(chuàng)造另一種星球上生物的模樣，避免與真實人物的對比。
因為，真人形象的制作要求十分高，尤其面部表情、動作的還原更是其中的難點。
人光是面部表情肌肉便有42塊，各部分肌肉運動將連帶產(chǎn)生豐富表情，這在三維制作時需要進行大量的積累，且要耗費大量時間，將面部做得細致真實，越接近真人。當有真人在一旁比較，要讓三維立體制作真人形象達到與真人無二效果幾乎不可能，尤其是面部表情方面。
對于視覺表現(xiàn)要求更高、不能以后期制作彌補缺陷的現(xiàn)場表演，要應用三維立體技術來復原真實人物形象并使之進行表演，在國內(nèi)乃至世界都不多見。
在去年9月的周杰倫巡回演唱會上，虛擬鄧麗君與周杰倫同臺演唱。鄧麗君形象便采用了三維技術進行復原再現(xiàn)，并通過3D投影呈現(xiàn)在舞臺上。據(jù)技術人員透露，這段影像啟用了40多人的團隊進行兩個月的制作，但可以看到，在表情、動作等方面仍有很大提升空間。
立體復原真人影像與本人同臺
建模制作過程(騰訊科技配圖)
建模制作過程(騰訊科技配圖)
肢體運動捕捉(騰訊科技配圖)
此前，李谷一要“玩穿越”的消息已占據(jù)了大量媒體版面。這個現(xiàn)象級歌手與30年前的自己同臺，并演唱當年轟動一時備受爭議代表作，這一噱頭足夠引起觀眾的期待與關注。
但是在制作上，這個節(jié)目難度也更大：李谷一本人就站在影像旁邊，觀眾勢必會將二者進行對比，再者，李谷一的形象已深入觀眾心中。
節(jié)目組特邀請國內(nèi)專業(yè)視覺工程服務商數(shù)虎Digital Tiger團隊加盟進行制作。在制作之初，制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉(xiāng)戀》的影像資料與照片，對面部表情、身體動作的制作進行參考，并向李谷一借來當年的演出服，為衣服的制作與材質(zhì)做參考。
再通過動作捕捉與數(shù)據(jù)修復來實現(xiàn)虛擬人物動作的連貫性。然而由于當年資料欠缺與質(zhì)量問題，給修復帶來很大困難。由于制作時間與素材的限制，虛擬人物在表情等方面有很大提升空間。但當天晚會上，李谷一與當年的自己還是完成一場經(jīng)典的跨時空對話。
3D立體復原結合增強現(xiàn)實
這個表演的舞臺呈現(xiàn)方式受到眾多技術發(fā)燒友的討論。對于李谷一如何遇見30年前的“李谷一”，大家觀點大致分為兩派：一派支持全息投影技術，另一派則認為是增強現(xiàn)實技術，與蛇年央視春晚中演播廳內(nèi)無處不在的“福”字、中國結等呈現(xiàn)技術一樣。
節(jié)目上演后，表演用的是增強現(xiàn)實技術實現(xiàn)最終的舞臺呈現(xiàn)。通過攝影機、相關軟件系統(tǒng)與虛擬影像的配合，呈現(xiàn)最終舞臺效果。當然，運用增強現(xiàn)實技術也意味著這個表演從屏幕上看會更好看，因為在舞臺上，觀眾是看不到30年前李谷一的存在。
原標題：3D復原首現(xiàn)春晚 30年前李谷一與真人同臺對唱